作家是文學(xué)作品的創(chuàng)作者，浩如煙海的文學(xué)作品都是由作家創(chuàng)作出來的，這里麗既包含作家辛勤勞動的汗水，又包含作家的藝術(shù)修養(yǎng)和才情智慧，也包含作家的思想情感和價值觀念，甚至包含作家的煩惱、痛苦和不安，當(dāng)然也包含作家對讀者的引導(dǎo)和期望。任何文學(xué)創(chuàng)作既是作家與社會、歷史、生活這些外在的現(xiàn)實(shí)發(fā)生碰撞、對抗、融合、交流的過程，也是作家

本書主要分析和講解了亡國之君李后主、柳三變、范仲淹、晏殊、王安石、蘇東坡、黃庭堅、李清照、辛棄疾、文天祥等著名大宋詞人。從他們寫的詩詞入手，逐步分析。是閱讀宋詞、了解詞人生平很好的輔助讀物。全稿以時間為軸，串聯(lián)起北宋南宋社會著名文人的主要作品，詩詞里的故事經(jīng)過作者的解讀，也能讓讀者了解宋代問人事和會的風(fēng)俗流變。

我的西沙窩

在全球共同面對生態(tài)危機(jī)之時,作為一種特殊的文學(xué)形式，生態(tài)文學(xué)的出現(xiàn)具有積極的理論和現(xiàn)實(shí)意義。本書追溯19、20世紀(jì)的美國生態(tài)文學(xué)作品發(fā)展歷程，在揭示美國生態(tài)文學(xué)誕生的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)、文化背景以及哲學(xué)淵源的基礎(chǔ)上，注重培養(yǎng)批判性生態(tài)思維，以期喚醒社會公眾的生態(tài)良知，增強(qiáng)生態(tài)保護(hù)意識和行動，促進(jìn)人類與地球和諧相處。

現(xiàn)當(dāng)代阿拉伯、日本和印度等東方國家和地區(qū)的文壇和藝術(shù)界，在不同時期不同程度上表現(xiàn)出文壇“為翻譯而寫作”，影壇“為獲獎而拍攝”，畫壇“為展覽而繪畫”的現(xiàn)象。這些文藝現(xiàn)象一個總的特點(diǎn)就是迎合西方的審美取向，表現(xiàn)東方社會的愚昧、落后、神秘、荒誕、怪異，作品所塑造的藝術(shù)形象正好符合了西方對“他者”東方的想象。 這一類的作品在

普里什文似乎是個多面手：有時像一個探險家，背起行囊就敢只身闖入那縱深的叢林和廣闊的大海；有時又像一個攝影家，拿起掛在脖子上的相機(jī)記錄罕見的珍禽或是劃過天際的飛虹；有時像一個民俗學(xué)家，悉心觀察著少數(shù)民族的原始風(fēng)貌和偏遠(yuǎn)部落的風(fēng)土人情；當(dāng)然他并沒有忘記自己是一個文學(xué)家，雖然路途顛簸墨水灑了一半，他依然記得將所見所聞記

《大自然的日歷》是一部天然、原生態(tài)體裁的散文集。作者普里什文是20世紀(jì)俄羅斯文學(xué)史上具特色的作家，被稱為懷有強(qiáng)烈宇宙感的詩人，他擅長傾聽鳥獸之語、草蟲之音，在作品中表述對大自然的贊美，體現(xiàn)人與自然的和諧相處。在大自然的日歷中，作者結(jié)合自己在莫斯科遠(yuǎn)郊林區(qū)居住、生活、狩獵、休養(yǎng)的經(jīng)歷，分春夏秋天四個章節(jié)，以幾乎日記體的形

普里什文似乎是個多面手：有時像一個探險家，背起行囊就敢只身闖入那縱深的叢林和廣闊的大海；有時又像一個攝影家，拿起掛在脖子上的相機(jī)記錄罕見的珍禽或是劃過天際的飛虹；有時像一個民俗學(xué)家，悉心觀察著少數(shù)民族的原始風(fēng)貌和偏遠(yuǎn)部落的風(fēng)土人情；當(dāng)然他并沒有忘記自己是一個文學(xué)家，雖然路途顛簸墨水灑了一半，他依然記得將所見所聞記

《林中水滴》是在普利詩文的日記基礎(chǔ)上加工而成，是一部優(yōu)美的散文交響曲。描寫了蘇聯(lián)偉大衛(wèi)國戰(zhàn)爭其間作者在村子里的見聞，包括后方支援前線的故事、歸來的戰(zhàn)士與妻子的相處等等，通篇洋溢著蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間俄羅斯人必勝的樂觀和自信。其手抄本曾在德國法西斯集中營里的蘇聯(lián)囚徒中相互傳閱，起到鼓舞人們斗志的作用。

《有陽光的夜晚》為普里什文第二次北方旅行的成果，描繪了他童年所心馳神往的那個“神秘的國度”——挪威和極北地區(qū)。他穿越叢林，橫渡大洋，寄居部落，記敘了沿途所見的奇花異草、珍禽異獸、風(fēng)土人情，海風(fēng)的咸腥和大陸的青蔥紛紛躍然紙上，撲面而來。 這是一個奇妙的世界：靜謐的叢林和精靈般的小動物，洶涌的大海和巨怪般