20世紀(jì)早期的上海因其藝術(shù)與文化而充滿活力。隨著武俠片等通俗類型的發(fā)展、現(xiàn)代電影人之間的論爭以及有聲時(shí)代的到來，電影文化改變著都市生活。1937年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，使這一切被迫戛然而止。一直以來，世界電影史和中國現(xiàn)代史的這一重要章節(jié)并沒有得到充分的考量。作為第一部海外學(xué)界對發(fā)生期的中國電影史進(jìn)行系統(tǒng)研究的論著，《銀幕艷

這是一本連接著楊博個(gè)人經(jīng)歷的圖像日記，他從北京出發(fā)，留學(xué)劍橋、游歷歐洲，用畫筆描繪一路見聞，探尋人生的更多可能。 楊博在首都機(jī)場附近長大，在對天空的一次次仰望中建立起對未知世界的好奇和熱愛天馬行空的想象，長大后，童年的飛機(jī)終于飛出機(jī)場的圍墻。他遠(yuǎn)赴劍橋求學(xué)，體驗(yàn)苦樂交織的留學(xué)生活；在倫敦、愛丁堡等各個(gè)城市重塑英倫記憶；

《現(xiàn)代舞教程（上冊）：思索與舞動(dòng)》吸收現(xiàn)代舞訓(xùn)練體系中的先進(jìn)理念，結(jié)合我國舞蹈專業(yè)學(xué)生的特點(diǎn)，以現(xiàn)代舞身體技術(shù)和即興表達(dá)為切入點(diǎn)，重點(diǎn)幫助學(xué)生解決解放身體和開發(fā)舞蹈思維等問題，是深圳藝術(shù)學(xué)校國際化教學(xué)合作項(xiàng)目成果�！冬F(xiàn)代舞教程（上冊）：思索與舞動(dòng)》具有循序漸進(jìn)、使用便捷、訓(xùn)練維度完整、難度適中的特點(diǎn)，便于師生對教材內(nèi)容

本書為紀(jì)錄片制作者提供了翔實(shí)的理論和實(shí)用的方法。本書廣泛借鑒國內(nèi)外有關(guān)紀(jì)錄片的學(xué)術(shù)著作、論文及經(jīng)典案例，圍繞課程體系的設(shè)計(jì)主旨，分為基礎(chǔ)篇、理論篇、實(shí)踐篇�；�礎(chǔ)篇重點(diǎn)講述紀(jì)錄片的概念、分類及發(fā)展歷程。理論篇圍繞紀(jì)錄片創(chuàng)作中需要用到的專業(yè)理論知識進(jìn)行論述。創(chuàng)作篇聚焦紀(jì)錄片創(chuàng)作的前中后三個(gè)制作實(shí)踐階段展開探析。本書適用于戲

專業(yè)熊貓影像機(jī)構(gòu)pandapia發(fā)揮多年大熊貓影像記錄和故事積累的優(yōu)勢，打造“大話熊貓”系列圖冊第一本《大話萌蘭》，通過200余幅生動(dòng)照片，結(jié)合令人忍俊不禁的“大話風(fēng)”語言，講述“西直門三太子”萌蘭在成都出生到兩歲多的成長故事，分章節(jié)、分階段展現(xiàn)這只熊貓界“第一熊精”的“修煉”及“成精”過程，還原大熊貓萌蘭萌趣十足、好

在本書中，作者從筆觸運(yùn)用、形狀簡化和混色等基礎(chǔ)知識出發(fā)，通過每天一個(gè)具體示例，為學(xué)習(xí)者講解捕捉描繪對象的基本形狀和曲線的方法、筆觸控制和組合配色的技巧以及參照繪畫原理合理構(gòu)圖的要點(diǎn)。旨在通過三十天完成三十個(gè)小目標(biāo)的獨(dú)特方式，幫助學(xué)習(xí)者更高效、更快速地培養(yǎng)出可以付諸實(shí)踐的水彩技能。 本書非常適合初學(xué)者入門水彩，提升視覺

本書收錄了馬克·呂布于1957年至2005年在中國拍攝的超過260幅照片，展現(xiàn)了處于轉(zhuǎn)折時(shí)期的多面中國。老北京的舊胡同、穿著舊式長袍的行人，城市里的巨幅廣告、明星、搖滾樂隊(duì)，還有迷夢般的黃山……在馬克·呂布的鏡頭之下，中國呈現(xiàn)出前所未有的復(fù)雜面貌，既現(xiàn)代又古老——一個(gè)讓馬克擁有無限熱情的、獨(dú)一無二的中國。 相比法文原

本書主要研究藝術(shù)設(shè)計(jì)與視覺傳達(dá)，本書從藝術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)介紹入手，針對藝術(shù)設(shè)計(jì)與美學(xué)分析、藝術(shù)設(shè)計(jì)的思維與方法進(jìn)行了分析研究；另外對藝術(shù)設(shè)計(jì)中的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)與藝術(shù)元素做了一定的介紹；還對視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的信息化提出了一些建議；從整體結(jié)構(gòu)上看，本書脈絡(luò)清晰，條理清晰，使讀者直觀地了解到藝術(shù)設(shè)計(jì)與視覺傳達(dá)的知識。本書面

本書收錄了戈雅的四大蝕刻版畫系列——《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》《狂想曲》《斗�！泛汀队扌小�，通過一種特殊的深蝕刻工藝完美地再現(xiàn)了戈雅所有的蝕刻版畫作品。在這些作品中，戈雅聚焦于普通人，表達(dá)了對壓迫的哀怨和憤怒，以及對同胞的憐憫和溫暖的愛。戈雅的蝕刻版畫堪稱最稀有的藝術(shù)珍品，它們擁有不同尋常的極致美感，以辛辣的諷刺而聞名于世。阿道司

本書為國家社科基金(藝術(shù)學(xué))青年項(xiàng)目(晚清民國福州演劇史論：17CB179)。全書以晚清民國時(shí)期福州的戲劇演出活動(dòng)為研究對象，主要梳理了該時(shí)期存在于福州的聲腔劇種、班社劇社、演劇場所等，討論了班社劇社的組織和演出模式、劇場的改良和商業(yè)化特征等問題。同時(shí)以戲劇題材為切入點(diǎn)，論述了該時(shí)期福州演出劇目的市民性特征，歷史劇與社