山水畫是中國畫的重要組成部分，深受廣大民眾的喜愛，而成為一個(gè)獨(dú)立的門類。畫龍點(diǎn)睛，是指山水畫中的點(diǎn)景人物、舟橋和建筑等，點(diǎn)景處直接影響整個(gè)畫面效果。目前山水畫因門類分科，畫山水中很難畫好點(diǎn)景屋宇等，成為一個(gè)較普遍的現(xiàn)象。要學(xué)習(xí)山水畫，必須要會畫山水點(diǎn)景，少了這些點(diǎn)景處，則畫面稍遜意境。山水畫技法書籍很多，但關(guān)于點(diǎn)景的專

本書主要講解民間美術(shù)產(chǎn)生的歷史淵源及其背景，首先講解其中的規(guī)律性，研究的內(nèi)涵，不同文字、圖形、圖案的寓意，著重從剪紙、皮影、陶瓷等幾個(gè)大的方向進(jìn)行深入的講解，并附有多年來積攢的作品賞析，讓大家真正地理解、熟知我們的民間美術(shù)，再從不同的設(shè)計(jì)領(lǐng)域分別講解民間藝術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，包括視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、

美麗的色彩大多與流行時(shí)尚有著密不可分的關(guān)系并相輔相成，流行時(shí)尚可以指生活中的任何事物或生活態(tài)度，例如前衛(wèi)的服飾或穿著配搭，發(fā)型與妝容的新潮妝扮，創(chuàng)新造型的家居生活用具或推陳出新的飲食口味，以至閑遐生活中的新品味及美學(xué)新觀點(diǎn)等。顏色則是傳遞流行時(shí)尚文化信息的重要元素之一，其觸角隨著流行文化深入社會生活中的每個(gè)層面和角落。

本書建立起中國動畫的話語體系并對其進(jìn)行爬梳、分析，以動畫電影為主要研究對象揭示民族化表達(dá)如何被創(chuàng)造出來，著力解決動畫創(chuàng)作中如何對中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源進(jìn)行借鑒、融合、開掘、創(chuàng)新的問題和如何將其轉(zhuǎn)化為世界性視聽語言為更多觀眾所接受和喜愛的問題。

本書以隋唐、宋、遼、金、夏、元為歷史發(fā)展的時(shí)間軸線，從跨學(xué)科的研究角度，綜合地分析了陶瓷器物在不同朝代所呈現(xiàn)的多樣面貌和豐富類型，由此探求中國傳統(tǒng)陶瓷器形藝術(shù)發(fā)展的時(shí)代精神與藝術(shù)價(jià)值。

本書主要論述的是明清的陶瓷器型研究。了解明清時(shí)期典型的陶瓷器形樣式，研究造型手法和形式特點(diǎn)，總結(jié)器形的基本規(guī)律，有助于我們了解陶瓷在明清兩代人們的日常生活和精神世界所發(fā)揮的實(shí)用和審美作用，以及不同器形的陶瓷器所反映出的時(shí)代精神和藝術(shù)風(fēng)貌，對于我們深入學(xué)習(xí)研究陶瓷器形藝術(shù)，靈活轉(zhuǎn)化運(yùn)用大有裨益。

本書分基礎(chǔ)性手繪表達(dá)、方案性手繪表達(dá)和專題究竟設(shè)計(jì)表達(dá)三個(gè)部分。第一部分有透視基礎(chǔ)、造型與尺度、快速記錄與溝通表達(dá)、功能與人流分析、構(gòu)圖與內(nèi)容組織等；第二部分有平面圖、立面圖、軸測圖、融合匯報(bào)圖等；第三部分有博覽會、博物館、科技館、主題體驗(yàn)展等案例分析和例圖。案例從概念創(chuàng)意、手繪表現(xiàn)、效果圖表現(xiàn)、施工圖，乃至到項(xiàng)目施工

本書是一本關(guān)于音樂教育與表演藝術(shù)實(shí)踐方面的研究的書籍。全書首先對音樂教育與表演藝術(shù)的基礎(chǔ)理論進(jìn)行了概述，介紹了音樂教育的理念與體系、表演藝術(shù)的形式與體系等方面的內(nèi)容；然后對音樂教育實(shí)施的相關(guān)問題進(jìn)行了梳理和分析，包括音樂教育教學(xué)的實(shí)施與評價(jià)、音樂教育多元化體系的創(chuàng)新建構(gòu)等；最后對表演藝術(shù)實(shí)踐方面的內(nèi)容進(jìn)行了探討。

本書是一部兼文稿、自述、信札、題跋、詩詞、傳記、答問、筆記、行狀、墓表的匯集著作，集中反映了包世臣的文學(xué)藝術(shù)思想。所謂“雙楫”，是指“文”和“書”二楫。全書共計(jì)九卷，分別為論文四卷、論書二卷、附錄三卷。特別是其論書部分，曾在晚清書壇產(chǎn)生極大影響，包世臣亦被視為清代碑學(xué)理論的重要代表人物。本書作者重視精選底本，詳細(xì)�？惫�

本書主要收錄了吳靜山創(chuàng)作的潘天壽筆意作品300余幅，代表作品有《水云波色玉屏風(fēng)》《雄視》《眾芳無不改》《嶺南春》《九萬里風(fēng)鵬》《葫蘆》《春色》鶴與高松》《映日荷花》等，這些作品題材豐富，筆力遒勁，既有潘天壽的筆意，又有吳靜山多年積累的藝術(shù)思考和探索成果在里面。吳靜山先生不忘師恩，以耄耋之年執(zhí)畫筆，用大寫意荷花展現(xiàn)“壽者