本書是音樂教育方面的著作，首先以古箏演奏為切入點，重點論述古箏演奏的基本技法和訓(xùn)練方式，并據(jù)此引出大學(xué)生音樂教育創(chuàng)新發(fā)展的相關(guān)思考。古箏作為我國一種古老且獨(dú)特的傳統(tǒng)樂器，不僅具有豐富的音樂表現(xiàn)力，還承載著優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，我們應(yīng)該在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)一步促進(jìn)古箏藝術(shù)的發(fā)展。本書本著以上宗旨，在細(xì)致地分析古箏相關(guān)理論的基礎(chǔ)上，

在全面推進(jìn)素質(zhì)教育的熱潮中，高校舞蹈教育作為藝術(shù)教育的組成部分在全面素質(zhì)人才培養(yǎng)中具有重要意義。本書對高校舞蹈人才培養(yǎng)思想與教育教學(xué)進(jìn)行深入研究，書中簡明扼要地對中外舞蹈教育思想的發(fā)展演變進(jìn)行闡述，系統(tǒng)地研究了素質(zhì)教育對中國舞蹈教育的發(fā)展與人才培養(yǎng)的影響。本書不僅講解了高校舞蹈課程與教學(xué)的含義與意義，并且梳理了校舞蹈課

民間舞蹈文化作為我國民間文化的重要組成部分，同時也是我國民族文化的重要財富。傳承和發(fā)展我國的民間舞蹈文化的實質(zhì)就是要把我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大。本書主要對我國民間舞蹈文化的起源與民間舞蹈文化傳承的特點兩大方面進(jìn)行深入探討。書中力求展示中國民間舞蹈風(fēng)格的系統(tǒng)性與全面性，同時注重內(nèi)容專業(yè)性與實用性的有機(jī)統(tǒng)一，對我國民間舞

本書重點關(guān)注音樂表演中的人，以西方音樂表演中表演者和欣賞者的交往為研究對象，通過美學(xué)傳播學(xué)視角，深入闡釋其內(nèi)涵。本書還融合歷史學(xué)、社會學(xué)等視角，明晰音樂表演交往的基礎(chǔ)與歷史發(fā)展，并結(jié)合相關(guān)實證研究，從交往的視聽渠道、交往環(huán)境、交往效果建構(gòu)音樂表演中表演者和欣賞者的人際交往論，以期對當(dāng)下音樂表演活動策劃、音樂表演實踐、音

本專著是作者在各博物館傳世廣繡精品圖像的基礎(chǔ)上，著重對18-20世紀(jì)初廣繡精品進(jìn)行系統(tǒng)的梳理與建檔，內(nèi)容涵蓋超過100件文物的名稱、年代、收藏地點、尺寸、紋樣說明等基本信息，提煉最具有代表性的廣繡圖案，復(fù)原出200個圖案矢量圖，從題材、構(gòu)圖、色彩、針法、材料及文化意涵等幾大方面進(jìn)行系統(tǒng)的研究。

水彩畫家黃有維歷時三年，手握畫筆穿梭在故宮各個角落，用畫家獨(dú)特的審美，尋找著故宮中令人驚嘆的奇特視角、四季下的美景。他將這些眼中所見和心中所想畫了下來，匯集成為一本關(guān)于故宮最鮮活的水彩手帳。

本書是探討電影理論與批評的研究專著，作者深耕相關(guān)領(lǐng)域多年。全書共分6章，分別從影游融合、主旋律、科幻電影、民族風(fēng)格、流媒體等多個角度，集中討論中國電影自新世紀(jì)以來，尤其是票房突破百億門檻之后所出現(xiàn)的種種復(fù)雜變化及其成因和影響。從理論建構(gòu)到批評實踐，梳理、反思從“新主流電影”到“電影工業(yè)美學(xué)”等話語中所存在的一系列結(jié)構(gòu)性

本書是中國藝術(shù)研究院研究生院2024屆研究生畢業(yè)作品集，收錄了美術(shù)學(xué)系、設(shè)計學(xué)系博士、碩士的作品140余件，涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑、書法、篆刻、陶藝、數(shù)字媒體等專業(yè)。他們秉持著堅強(qiáng)的信念與對藝術(shù)的初心，在創(chuàng)作的道路上不斷磨煉意志，培養(yǎng)心智，呈現(xiàn)的作品從生活的點滴出發(fā)，以獨(dú)特的視角解讀關(guān)于生命及人類共同體的命運(yùn)，構(gòu)

本冊連環(huán)畫講述了1949年夏，在云貴邊境上，我后衛(wèi)分隊長崔胡子率隊完成掩護(hù)主力突圍后，與掉隊的供應(yīng)處長、政工隊員“眼鏡”和政工隊指導(dǎo)員“大姐”等人一起追趕部隊。經(jīng)過浴血奮戰(zhàn)的指戰(zhàn)員們，艱難地行進(jìn)在密林深山中。途中，“眼鏡”負(fù)傷，“大姐”即將臨盆分娩，他們又缺糧少藥，但是他們憑著機(jī)智、勇敢、對黨、對人民的忠誠和對祖國未來

本書收集和整理了從1935年10月中央紅軍長征到達(dá)陜北，到1947年中共中央東渡黃河為止的這13年時間里，為配合中國革命的需要，所創(chuàng)作和演出的紅色革命音樂中的秧歌劇部分，這些具有紅色基因的秧歌劇作品真實地再現(xiàn)了在那個硝煙彌漫的革命戰(zhàn)爭年代，我黨的革命文藝工作者的樂觀主義精神和熱愛祖國的無限創(chuàng)作熱情，自力更生、艱苦奮斗的