本書不僅是寄意深遠(yuǎn)，內(nèi)涵豐富，發(fā)人深思。同時(shí)，它突破了傳統(tǒng)文人畫孤高清寂的面貌因之在藝術(shù)面貌上，更是一件造型觀念新穎，筆黑與色彩多層次組合，達(dá)到遠(yuǎn)觀渾莽、近取清新筆力強(qiáng)健、婀娜多姿、各臻其妙的效果。作者運(yùn)用多層次的潑墨和潑彩的技法，烘托出畫面的空間層次感。

十五歲的少年金，為了改變故鄉(xiāng)被奴役的命運(yùn)，同時(shí)尋找失蹤的姐姐，參加了凹凸大賽。此卷中，在戰(zhàn)勝了迷宮之主，知曉了秘密，卻不得不告別羅德烈后，金一行人被直接傳送進(jìn)下一輪比賽的場(chǎng)地！這一次，他們不得不面對(duì)的是殘酷的1v1擂臺(tái)淘汰賽。場(chǎng)外觀戰(zhàn)團(tuán)忙著隔岸觀火，而場(chǎng)內(nèi)的諸位參賽者背后又有著什么樣的過(guò)去呢……

《中國(guó)美術(shù)研究·現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)研究》集結(jié)了中國(guó)美術(shù)各種領(lǐng)域最新研究成果的論文集，收錄來(lái)自全國(guó)高校最新的科研成果，并有專業(yè)的外審團(tuán)隊(duì)審查論文內(nèi)容，以確保收錄的論文質(zhì)量。本稿收錄肖谷《李鐵夫1932年油畫肖像研究》，黃丁、梁璐兒《從方黃論爭(zhēng)看廣東折衷派的國(guó)畫現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型道路》，謝淵《既雕既琢，復(fù)歸于樸吳為山寫意雕塑

藝術(shù)與文明：西方美術(shù)史講稿Ⅱ（文藝復(fù)興—十八世紀(jì)藝術(shù)）

本插畫集收錄了首屆全國(guó)插畫扶持計(jì)劃(CIAC)評(píng)選中入圍及得獎(jiǎng)的250余幅作品，其中既有充滿藝術(shù)想象的插畫形象、中國(guó)風(fēng)的復(fù)古與經(jīng)典演繹、溫情可愛(ài)的插畫故事，亦有市井文化濃厚的廣府風(fēng)情、氛圍獨(dú)特的節(jié)慶場(chǎng)景、以數(shù)字呈現(xiàn)的奇幻神話角色……如同一場(chǎng)形色俱現(xiàn)、穿越時(shí)空的紙上插畫視覺(jué)嘉年華，集聚了中國(guó)潛

本項(xiàng)目包括中國(guó)航天事業(yè)奠基人、國(guó)家杰出貢獻(xiàn)科學(xué)家錢學(xué)森，中國(guó)原子彈之父錢三強(qiáng)，中國(guó)的居里夫人何澤慧，中國(guó)原子彈理論奠基者人鄧稼先，中國(guó)數(shù)學(xué)界的泰山北斗吳文俊，中國(guó)雜交水稻之父袁隆平，被譽(yù)為人民的數(shù)學(xué)家的華羅庚，中國(guó)萬(wàn)嬰之母林巧稚，物理力學(xué)之父錢偉長(zhǎng)，中國(guó)天眼之父南仁東，以身許國(guó)誓死無(wú)憾的英雄郭永懷，中國(guó)衛(wèi)星之父孫家棟。

蔡云飛的作品很有個(gè)人特色，筆墨融合光影，潑彩融合肌理，工筆融合寫意，傳統(tǒng)融合現(xiàn)代，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，大大的豐富了國(guó)畫的表現(xiàn)形式。早年蔡云飛得關(guān)山月、黎雄才多次指教，后又鐘情張大千和何海霞等，精山水，善花鳥(niǎo)、人物與走獸，書法精行、隸，兼及楷篆。在傳統(tǒng)文人畫中，色彩并不是重點(diǎn)，只是配角，但是在蔡云飛筆下，把色彩和筆墨放在同等重要的

本書收錄朱培鑫先生花鳥(niǎo)畫作品70余件，能夠較全面地反映作者的藝術(shù)風(fēng)貌。中國(guó)花鳥(niǎo)畫集中體現(xiàn)了中國(guó)人與作為審美客體的自然生物的審美關(guān)系，具有較強(qiáng)的抒情性。它通過(guò)抒寫作者的思想感情，體現(xiàn)時(shí)代精神，間接反映社會(huì)生活。朱先生的葡萄也正如是，其合中西于一體，將中國(guó)的筆墨精神和西畫的實(shí)體質(zhì)感巧妙融合，呈現(xiàn)出極具秀美靈逸又堅(jiān)實(shí)飽滿的獨(dú)

徐悲鴻是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)和美術(shù)教育事業(yè)的奠基者，是一位真誠(chéng)擁護(hù)中國(guó)共產(chǎn)黨、向往光明和進(jìn)步的藝術(shù)家，更是一位偉大的人民藝術(shù)家，一生感國(guó)運(yùn)之變化、立時(shí)代之潮頭、發(fā)時(shí)代之先聲。本書圍繞徐悲鴻創(chuàng)作和收藏的幾十幅作品描述了其背后不為人知的故事。在徐悲鴻的作品中，隨處可見(jiàn)他的愛(ài)國(guó)熱忱，無(wú)論是歷史主題還是現(xiàn)實(shí)題材，無(wú)論是“奔馬”還是

甘肅傳統(tǒng)音樂(lè)作為中華文化的重要組成部分，以其鮮明的地域特色、豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式打動(dòng)眾多觀眾。隨著數(shù)字化技術(shù)的快速發(fā)展和應(yīng)用，甘肅傳統(tǒng)音樂(lè)的保護(hù)、傳承、普及也進(jìn)入了數(shù)字化時(shí)代。本著作首先分析數(shù)字化與傳統(tǒng)音樂(lè)保護(hù)的內(nèi)涵、動(dòng)態(tài)，分析甘肅傳統(tǒng)音樂(lè)的資源、現(xiàn)狀及傳承價(jià)值，為制定數(shù)字化傳承措施提供基礎(chǔ)和支撐。再?gòu)母拭C傳統(tǒng)音樂(lè)的