本書精選張旭光先生對(duì)當(dāng)代書法創(chuàng)作思考的若干文章，具體包括：《重讀經(jīng)典》《以現(xiàn)代審美意識(shí)開掘經(jīng)典》《到位與味道》《新時(shí)代呼喚“新帖學(xué)”》《激活唐楷》《關(guān)懷這塊土壤》《書法評(píng)審：遵循藝術(shù)規(guī)律》《堅(jiān)持傳統(tǒng)鼓勵(lì)創(chuàng)新多種風(fēng)格》《讀書臨帖悟道創(chuàng)作》等。作者在書法創(chuàng)作上倡導(dǎo)“重讀經(jīng)典”，主張“以現(xiàn)代審美意識(shí)開掘書法傳統(tǒng)的現(xiàn)代洪流，使

本書為姜寶林近年來的繪畫精品集。姜寶林曾獲潘天壽、陸維釗、陸儼少、顧坤伯親授，現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、中國畫院院委、研究員，李可染畫院副院長。專山水、擅花卉大寫，原創(chuàng)白描現(xiàn)代山水。姜寶林的“白描山水”強(qiáng)化線條的作用，注重裝飾美、重復(fù)美，富于疏密變化和視覺沖擊力，顯得既有現(xiàn)代感，又有中國特點(diǎn)。本書集結(jié)姜寶林近年來的

書稿為“光影畫卷——新疆主題電影連環(huán)畫”叢書之一。以榮獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的電影《真愛》為底本，選取140幅圖片，輔以文字，編輯為連環(huán)畫圖書。以2009年感動(dòng)中國人物阿尼帕·阿力馬洪的故事為原型，講述了阿勒泰青河縣的維吾爾族婦女阿尼帕，在幾十年時(shí)間里撫養(yǎng)了6個(gè)民族的19個(gè)孩子的故事。生動(dòng)詮釋中華民族是一個(gè)大家庭，書寫民族

書稿為“光影畫卷——新疆主題電影連環(huán)畫”叢書之一。以榮獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的電影《遠(yuǎn)去的牧歌》為底本，選取140幅圖片，輔以文字，編輯為連環(huán)畫圖書。故事以胡瑪爾大叔帶領(lǐng)牧民轉(zhuǎn)場、生活為主線，講述了世代逐水草而居的中國哈薩克族牧民，改革開放以來，在黨的定居興牧政策引導(dǎo)下，在保護(hù)草原生態(tài)的時(shí)代背景下，告別過去，邁向新生活的故

書稿為“光影畫卷——新疆主題電影連環(huán)畫”叢書之一。以榮獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的電影《塔克拉瑪干的鼓聲》為底本，選取140幅圖片，輔以文字，編輯為連環(huán)畫圖書。以新疆正在開展的“訪民情、惠民生、聚民心”駐村工作為線索，講述了一個(gè)名叫阿依古麗的小女孩在“訪惠聚”工作隊(duì)的支持下，最終實(shí)現(xiàn)舞蹈夢想，納格拉鼓之鄉(xiāng)也重新煥發(fā)出光彩的動(dòng)人

書稿為“光影畫卷——新疆主題電影連環(huán)畫”叢書之一。以榮獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的電影《花兒為什么這樣紅》為底本，選取140幅圖片，輔以文字，編輯為連環(huán)畫圖書。講述了“時(shí)代楷�！崩�齊尼·巴依卡祖孫三代，在帕米爾高原戍邊護(hù)邊巡邊的故事，再現(xiàn)了拉齊尼為救落入冰窟的兒童而英勇犧牲的感人事跡，生動(dòng)展現(xiàn)拉齊尼踐行共產(chǎn)黨員初心使命、忠誠奉

本書為連環(huán)畫�！稁чw樓的房子》是吳冠英在1985年根據(jù)契訶夫的同名小說創(chuàng)作的連環(huán)畫，講述了一個(gè)有著豐富學(xué)識(shí)，思想先進(jìn)且充滿理想主義的畫家，結(jié)識(shí)了諾妮洽爾諾夫一家人，并與純真善良的妹妹任妮雅相愛。在田野鄉(xiāng)間，他們一起漫步，她看著他畫畫，他與她暢談人生，但這些美好的景象都隨著畫家與姐姐莉達(dá)的矛盾激烈爆發(fā)而破滅，最終他不得不

隨著5G時(shí)代的到來，短視頻領(lǐng)域迎來了高速發(fā)展，越來越多的人開始做起了自己生活的導(dǎo)演。那么，如何才能夠用手機(jī)拍出更高級(jí)、更有電影質(zhì)感的短視頻，讓更多人關(guān)注呢？本書全面講解了手機(jī)短視頻的拍攝、剪輯與運(yùn)營變現(xiàn)。書中對(duì)構(gòu)圖、運(yùn)鏡及鏡頭語言的講解，會(huì)讓讀者拍出精彩的視頻。除此之外，本書還囊括了如何通過主流短視頻平臺(tái)提高點(diǎn)贊率、完

本書旨在為吉他初學(xué)者提供一個(gè)從16世紀(jì)到21世紀(jì)的吉他曲目的概覽，精選三百年來最經(jīng)典的樂曲匯編成集，曲目具有極高的音樂性同時(shí)又易于演奏，有助于激發(fā)初學(xué)者“玩音樂”的樂趣。本書收錄作品跨越三個(gè)不同的時(shí)期：一是琉特琴處于黃金時(shí)代的16世紀(jì)，二是五弦吉他作為新潮樂器風(fēng)靡歐洲的17世紀(jì)下半葉，三是六弦吉他成為訂制，巴黎涌現(xiàn)大量

本書以咸豐元年(一八五一)十月白門倦游閣刊本為底本，參校道光二十六年(一八四六)白門倦游閣木活字印本、同治十一年(一八七二)注經(jīng)堂重刊本，三本有異處出以�？庇洝５拦獗緸槌蹩瘫�，咸豐本、同治本比其多幾篇文章及部分作者附記，一并據(jù)底本出以校勘記。