本書是關于2022年亞洲地區(qū)各國電影發(fā)展研究成果的合集，采取多位作者文章匯編的形式成書�！皝喼揠娪啊弊鳛橐粋�嚴肅自覺的學術概念，在近十年的時間里，已經(jīng)形成一個龐大的學術集群和一批可供研究的創(chuàng)作實踐。本書以“中國—亞洲—世界的張力”作為問題意識與方法論探討近年來亞洲電影內(nèi)容生產(chǎn)與創(chuàng)作的新趨勢、新美學、新議題，設國際學術視

本書是電影“想象力消費”理論與評論相關論文的經(jīng)典文章集萃。本書從理論“發(fā)生”及理論前史、理論演變及理論本體、理論的跨學科建構、理論爭鳴、理論批評實踐五個緯度詳細梳理了電影“想象力消費”理論為何生成、從何而來、是何體系、如何應用、有何意義。通過本書的選編，電影想象力消費理論的演進軌跡、發(fā)展方向，得以清晰。電影“想象力消費

影視劇的題材管理，是指影視項目的組織成員利用專業(yè)的知識、技能和工具，對影視劇的題材進行科學的規(guī)劃、選擇、打造，對題材的內(nèi)容、主題思想、視覺風格、人物塑造等創(chuàng)作元素進行總體構思，以迎合市場需求和觀眾喜好，適應政策和審查要求，最終實現(xiàn)項目的經(jīng)濟效益、社會效益。

本書按照第十六屆和第十七屆中國長春電影節(jié)的發(fā)展脈絡進行梳理，編纂出具有年鑒特色又兼具思想性、資料性和完整性的藍皮書。具體內(nèi)容包括第十六屆和第十七屆中國長春電影節(jié)的綜述與數(shù)說、開幕與閉幕、作品與展映、產(chǎn)業(yè)與市場、公益與惠民、創(chuàng)新與拓展、中國當代電影類型化趨勢、中國主流電影商業(yè)化路徑、電影新人的垂直孵化體系、中國電影的國際

該書研究的不是表演藝術，而是演員文化，將演員作為一種文化現(xiàn)象看待。演員作為一種文化存在，構成了臺上/臺下、場內(nèi)/場外共同構筑的效果，它涉及了家庭出身、教育背景、表演實踐、輿論傳播、經(jīng)濟生存、流行文化等諸多方面。主要研究方向為表演教學、表導演藝術理論、演員文化研究、戲劇教育等。高鴿研究的改革開放以來階段，演員更是介入了社

柳琴，又稱“柳葉琴”“柳月琴”。據(jù)《中國戲曲志》所載，其乃是清嘉慶年間山東滕縣民間藝人出于豐富地方戲曲藝術元素的考慮，參考琵琶而創(chuàng)制的一件戲曲伴奏樂器。因此又稱“土琵琶”，流行于山東臨沂與蘇北一帶。幾十年來，從事柳琴事業(yè)的群體規(guī)模不斷擴大。樂改、創(chuàng)作、演奏、教育各領域協(xié)調(diào)發(fā)展，有力推動了柳琴藝術的全面發(fā)展。尤其近十年來

本書是一本關于民族聲樂演唱技巧與風格呈現(xiàn)的專著。本書從民族聲樂演唱的聲音技巧、語言技巧、舞臺表演技巧、藝術風格、演唱風格的多元化呈現(xiàn)入手，探索民族聲樂演唱技巧與風格呈現(xiàn)的有效方法。

大自然是公眾審美的終極歸宿，是人類原始來源與歸屬的銘記。作者對攝影熱愛至極，游歷于全國各地，拍遍了祖國的大好河山。書中精選了百余張風光攝影作品，每一張照片都是絕美的瞬間，為讀者呈現(xiàn)了大自然的雄渾與壯美。他的作品中沒有那么多的復雜，但是卻有著明朗的真實，那種脫離紅塵的真實的快樂。那如夢似幻高山流水絕景意境的畫面，讓讀者感

本書從五個方面來闡述：現(xiàn)實主義攝影中的“身體”語言；實驗性攝影中的“身體”語言；媚態(tài)攝影中的“身體”語言；觀念攝影中的“身體”語言；數(shù)字攝影中的“身體”語言。主要圍繞著中國攝影藝術中“身體”的圖像語言進行全方面多角度的詮釋。

《新媒體藝術的理論探索》從技術與藝術之間關系出發(fā)，研究新媒體藝術，即以多媒體計算機和互聯(lián)網(wǎng)技術為支撐的藝術，在創(chuàng)作、承載、傳播、鑒賞與批評等藝術行為上的特征，進而探討新技術對藝術審美的感覺、體驗和思維等方面產(chǎn)生的深刻變革。本書以新媒體藝術為主要研究對象，多維度地呈現(xiàn)了新媒體技術在文化領域的應用，對當前新媒體藝術創(chuàng)作中存