昆劇《景陽鐘》是上海昆劇團(tuán)在傳統(tǒng)劇目《鐵冠圖》基礎(chǔ)上整理改編的新劇目，自2012推出以來，廣受好評(píng)。本書分為主創(chuàng)篇、評(píng)論篇、媒體篇三部分，全面展示了一個(gè)優(yōu)秀新劇目誕生的艱苦過程。主創(chuàng)篇，收錄編劇、導(dǎo)演、主演等主創(chuàng)人員文章20篇，全面介紹了此劇創(chuàng)排的過程；評(píng)論篇，匯集此劇推出后戲劇界的評(píng)論和研討內(nèi)容，共30篇；媒體篇，收
王珮瑜，新生代京劇演員，當(dāng)下中國京劇的代表人物。 自接觸京劇起，她被冠以神童，小孟小冬的稱號(hào)。 過去的近三十年里，王珮瑜學(xué)戲、唱戲，更致力于傳播。 表情包、學(xué)叫好、綜藝、抖音短視頻……她用各種新的方式為傳統(tǒng)京劇發(fā)聲， 她與京劇畫上等號(hào)，她火了。 她心心念念的還是對(duì)老戲的堅(jiān)守，還有讓年輕一代重
大眾戲�。�1953-1964一份戰(zhàn)斗式雜志的歷史
鄉(xiāng)土劇種：呂劇藝術(shù)研究
抗戰(zhàn)救亡與地方戲研究：抗戰(zhàn)時(shí)期地方戲研究資料選輯
《空的空間》是彼得·布魯克談戲劇的理論經(jīng)典，寫于1968年。作者在僵死的戲劇、神圣的戲劇、粗俗的戲劇和當(dāng)下的戲劇四篇檄文中，分享了他具有開放性的舞臺(tái)空間概念、充滿原創(chuàng)力的戲劇觀，同時(shí)旁征博引20世紀(jì)重要的表演藝術(shù)大師們的戲劇理念與創(chuàng)作，以佐證他的戲劇觀。全書充滿激情、標(biāo)新立異、引人入勝，展示了戲劇如何藐視
戲劇文化的歷史書寫
本書主要內(nèi)容是中國戲劇與電影之間的雙生與互動(dòng)的關(guān)系，時(shí)間限定在1905年至1949年之間。書稿的特色在于不采用從電影出發(fā)論述其與戲劇關(guān)系的視角；同時(shí)，也不想停留在純理論的方式上，重復(fù)前人已經(jīng)大量論述過的話題。而是將論域集中于具體的中國的戲�。ㄖ饕窃拕。┡c電影的關(guān)系上；此外，作者把中國戲劇與電影的關(guān)系，放在20世紀(jì)上半
《京劇——竇娥冤》：本書是“中國戲曲海外傳播工程叢書”中的一本，該系列以英文圖書的形式向海外讀者介紹中國戲曲文化，由多部經(jīng)典劇目構(gòu)成。該劇展示了當(dāng)時(shí)的下層人民任人宰割、有苦無處訴的悲慘處境，控訴了貪官草菅人命的黑暗現(xiàn)實(shí)，生動(dòng)刻畫出竇娥這個(gè)女性形象。本書第一部分介紹劇本的內(nèi)容概要、來龍去脈以及主創(chuàng)人員，第二部分是腳本，第
《昆曲——玉簪記》：本書是“中國戲曲海外傳播工程叢書”中的一本，該系列以英文圖書的形式向海外讀者介紹中國戲曲文化，由多部代表劇目構(gòu)成。該劇寫道姑陳妙常與書生潘必正沖破封建禮教和道法清規(guī)的約束而相戀結(jié)合的故事。本書第一部分介紹劇本的內(nèi)容概要、來龍去脈以及主創(chuàng)人員，第二部分是腳本，第三部分是附錄，主
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