《空的空間》是彼得·布魯克談戲劇的理論經(jīng)典，寫于1968年。作者在僵死的戲劇、神圣的戲劇、粗俗的戲劇和當(dāng)下的戲劇四篇檄文中，分享了他具有開放性的舞臺(tái)空間概念、充滿原創(chuàng)力的戲劇觀，同時(shí)旁征博引20世紀(jì)重要的表演藝術(shù)大師們的戲劇理念與創(chuàng)作，以佐證他的戲劇觀。全書充滿激情、標(biāo)新立異、引人入勝，展示了戲劇如何藐視規(guī)則，構(gòu)建并打破幻覺，為觀眾創(chuàng)造持久的記憶。
本書問世50余載經(jīng)久不衰，已被譯為德、法、俄、漢、日、意大利、西班牙、土耳其、波蘭、希臘、阿拉伯等近20種語言。中文版初版于20世紀(jì)80年代末，成為導(dǎo)演入門必讀之作，對(duì)中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
《空的空間》是英國導(dǎo)演、現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)戲劇之父彼得·布魯克具有代表性的劇場“檄文集”，是世界公認(rèn)的戲劇理論經(jīng)典，對(duì)20世紀(jì)以來的戲劇產(chǎn)生了革命性的影響。
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#彼得·布魯克語錄#
「劇場就是競技場，能發(fā)生活的沖突�！�
「我們忘了，戲劇其實(shí)有兩種高潮。一種是慶祝的高潮，大家一起跺腳、歡呼、大喊、拍手之類的；另一種是沉默的高潮——集體認(rèn)同和欣賞的另一種方式。我們幾乎完全忘記了沉默。沉默甚至讓人尷尬；大家機(jī)械地鼓掌，是因?yàn)椴恢肋�有別的方式，不知道還可以沉默——沉默其實(shí)也很好。」
「在日常生活里，“如果”是虛構(gòu)；在戲劇里，“如果”是實(shí)驗(yàn)。在日常生活里，“如果”是逃避；在戲劇里，“如果”是真相。如果我們相信這個(gè)真相，那戲劇與生活就會(huì)合二為一�！�
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◎ 以開放的空間概念重塑現(xiàn)代劇場，探索莎士比亞的現(xiàn)代與永恒。
◎ 洞察現(xiàn)代戲劇的境遇，直面過去的失敗，激勵(lì)未來的一切潛能。
◎ 觀點(diǎn)直率、犀利，叛逆而新潮，有多令人欽佩，就有多令人不快。
◎ 韓素音青年翻譯獎(jiǎng)獲得者、青年導(dǎo)演王翀潛心翻譯的全新譯本。
致中國讀者
戲劇只存在于當(dāng)下。
當(dāng)下絕非一成不變，而是瞬息萬變。
中國的戲劇藝術(shù)深諳此道，中國的傳統(tǒng)是活的傳統(tǒng)。
《空的空間》問世已有50載。
今天的我怎么看戲劇的未來？
唯有癡人才會(huì)預(yù)測未來。
彼得·布魯克
2019年2月
推薦序
舞臺(tái)擁有無限的可能，戲劇具有多元的意義。《空的空間》這個(gè)書名，似乎已經(jīng)打開我們探索現(xiàn)代戲劇的門窗，讓我們感受到不受有限舞臺(tái)的束縛，并利用這個(gè)局限的假定性自由表達(dá)的新可能。
自20世紀(jì)80年代以來，當(dāng)代中國的戲劇導(dǎo)演和他們的作品風(fēng)貌，都在不同程度上受過彼得·布魯克和他這本著作的影響。
林兆華先生曾說，在他多年的創(chuàng)作中，一方面，他是從中國戲曲、曲藝中汲取靈感；另一方面，對(duì)他產(chǎn)生影響的是布魯克這位歐洲戲劇大師，或者說是這部《空的空間》。林先生曾在法國專門拜訪過當(dāng)時(shí)80多歲的布魯克先生，邀請(qǐng)他和他的戲到中國來，結(jié)果人沒來成，戲來了。2012年，布魯克導(dǎo)演的《情人的衣服》在北京演出。
王翀是青年戲劇導(dǎo)演，其作品卻已有十余部。他能以自己的外語優(yōu)勢(shì)，潛心譯出布魯克的著作，令我刮目相看。日前有幸翻閱了王翀的譯稿，語言平易，少有從理論到理論的遣詞造句，字里行間的譯注更突出了他身為導(dǎo)演特有的專業(yè)角度。
祝賀這部布魯克的經(jīng)典著作和王翀的非舞臺(tái)作品問世，并期望有更多的讀者閱讀此書，在“空的空間”中欣賞充滿自由性情的佳作。
濮存昕
2019年2月
著者簡介
彼得·布魯克（Peter Brook），英國著名戲劇、電影導(dǎo)演。1925年出生于倫敦，獲牛津大學(xué)碩士學(xué)位；曾任英國皇家莎士比亞劇團(tuán)導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了《愛的徒勞》《一報(bào)還一報(bào)》《泰特斯·安德洛尼克斯》《李爾王》《仲夏夜之夢(mèng)》等莎劇；20世紀(jì)70年代初創(chuàng)作中心移至法國，在巴黎創(chuàng)辦了國際戲劇研究中心，并在北方劇院擔(dān)任了30多年的藝術(shù)總監(jiān)。
在60多年的創(chuàng)作生涯中，執(zhí)導(dǎo)了大量顛覆導(dǎo)演和演員思考方式的戲劇、歌劇、電影和電視劇，包括獲托尼獎(jiǎng)蕞佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的《馬拉/薩德》《仲夏夜之夢(mèng)》，獲國際艾美獎(jiǎng)的《卡門的悲劇》《摩訶婆羅多》，獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名的《蠅王》《琴聲如訴》等。曾獲奧利弗獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)，被英語世界主流媒體稱為“在世蕞偉大的戲劇導(dǎo)演”。另著有《流動(dòng)的時(shí)點(diǎn)》《敞開的門》《時(shí)間之線》等。
譯者簡介
王翀，中國蕞有影響力之一的80后戲劇導(dǎo)演。翻譯并導(dǎo)演了《陰道獨(dú)白》《哈姆雷特機(jī)器》《平行宇宙愛情演繹法》等歐美后現(xiàn)代名作，又以《雷雨2.0》《茶館2.0》《樣板戲2.0》革新中文經(jīng)典�！兜乩讘�(zhàn)2.0》獲東京藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)，《大先生》被《新京報(bào)》評(píng)為年度蕞佳華語戲劇。曾獲韓素音青年翻譯獎(jiǎng)亞軍。
致中國讀者
推薦序 濮存昕
I 僵死的戲劇
II 神圣的戲劇
III 粗俗的戲劇
IV 當(dāng)下的戲劇
附錄1 導(dǎo)演思維導(dǎo)圖
附錄2 主要人名和劇名
出版后記
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