本書收錄了柯軍圍繞昆曲刻制的印章，印文內(nèi)容從昆曲曲目、曲詞、曲話、曲牌四大板塊出發(fā)，囊括了牡丹亭、西廂記等昆曲標(biāo)志性語話。同時(shí)書中收錄了柯軍篆刻時(shí)的心境、印文的由來、印章邊款等，帶領(lǐng)讀者從傳統(tǒng)篆刻的角度走進(jìn)昆曲的世界，了解中華文化的藝術(shù)瑰寶。

本書共六章，包括長江流域文化的發(fā)源；藝術(shù)設(shè)計(jì)視角下的長江流域民俗造物文化；巧奪天工青銅冶鑄的藝術(shù)設(shè)計(jì)研究；陶器的藝術(shù)設(shè)計(jì)究；絲織物刺繡的藝術(shù)設(shè)計(jì)研究；璀璨漆器的藝術(shù)設(shè)計(jì)研究；現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維下長江流域的民俗造物的發(fā)展。

《指彈吉他大教程》共分為十章，由淺入深地為指彈吉他愛好者講解了吉他的各項(xiàng)知識(shí)，包括必要的樂理基礎(chǔ)、演奏前的準(zhǔn)備、基本演奏方法、核心技術(shù)訓(xùn)練、特殊演奏技巧、和弦知識(shí)、特殊調(diào)弦等，作者還編寫了適用于每個(gè)階段使用的練習(xí)曲，再加上指彈風(fēng)格樂曲和經(jīng)典練習(xí)曲的選用，內(nèi)容涵蓋了指彈吉他愛好者從入門到提高所需的技巧與樂理知識(shí)，非常實(shí)用

本書收錄易斌先生近40年的代表作品約200余件，通過作品編年的方式展示創(chuàng)作軌跡，通過批評(píng)家評(píng)論文章、藝術(shù)家生前自述以及藝術(shù)家年表等相關(guān)文獻(xiàn)資料，闡述創(chuàng)作探索思路與發(fā)展。易斌不喜歡千篇一律和似曾相識(shí)的平淡，他發(fā)自內(nèi)心，并將自己的感受推向極至。作品中的符號(hào)元素，感性的色彩、獨(dú)特率性的筆觸、藝術(shù)家堅(jiān)持的某些形象，都記錄了他特

本書為從日本著名插畫師原田治的設(shè)計(jì)作品集。從作者出道初期的作品到設(shè)計(jì)的經(jīng)典人物形象，再到各種商業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，都被收錄書中。全書以從A到Z的26個(gè)字母排序，由此追溯原田治的藝術(shù)設(shè)計(jì)工作。書中還有從原田治以往采訪中精選摘錄的問答，以及對(duì)原田治文字著作的介紹等。書末附有中野翠等評(píng)論家撰寫的解說隨筆，從多個(gè)角度呈現(xiàn)原田治的設(shè)計(jì)藝

本書是日本著名插畫藝術(shù)家原田治講述自己喜愛的藝術(shù)家及其美術(shù)史觀的筆記，展現(xiàn)了作者的美術(shù)鑒賞心得和藝術(shù)關(guān)懷。書中旁征博引、融貫古今、橫跨東西，介紹了包括文藝復(fù)興時(shí)期的提香、20世紀(jì)法國的杜菲、日本的小村雪岱等時(shí)代背景、國別出身各不相同的藝術(shù)家。這些藝術(shù)家雖然并不處于同一流派或時(shí)代，但都是身處21世紀(jì)、形塑了日本都市文化的

本書的主體包括理論研究和實(shí)證研究兩個(gè)部分。前者綜合應(yīng)用跨學(xué)科理論，依次分析公共藝術(shù)教育的微觀經(jīng)濟(jì)效應(yīng)和中觀、宏觀經(jīng)濟(jì)效應(yīng)，并建立正式的理論模型。后者通過面向在校大學(xué)生、已就業(yè)人員和企業(yè)高管的問卷調(diào)查數(shù)據(jù)分析和宏觀統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)分析，依次對(duì)公共藝術(shù)教育的微觀經(jīng)濟(jì)效應(yīng)和中觀、宏觀經(jīng)濟(jì)效應(yīng)加以實(shí)證檢驗(yàn)。

本書是一本關(guān)于戲曲藝術(shù)理論的學(xué)術(shù)專著。講述了不同視角下中國戲曲藝術(shù)的發(fā)展，主要包括歷史視角下中國戲曲藝術(shù)的發(fā)展、二度創(chuàng)作視角下中國戲曲藝術(shù)發(fā)展、美學(xué)視角下中國戲曲藝術(shù)探究、非遺視角下中國戲曲藝術(shù)的傳承與保護(hù)，同時(shí)，也對(duì)中國戲曲藝術(shù)表演中的曲目加以解讀與分析，旨在讀者對(duì)戲曲藝術(shù)有一個(gè)較為全面的理解與認(rèn)知。

本書是四川美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院的后動(dòng)畫論文集。本書以當(dāng)代動(dòng)畫的媒體拓展及觀念轉(zhuǎn)化為基礎(chǔ)，在傳統(tǒng)動(dòng)畫基礎(chǔ)之上，論證動(dòng)畫的當(dāng)代現(xiàn)象。本書論題主要是對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)與跨媒體藝術(shù)整合的藝術(shù)形式的研究，并綜述國內(nèi)外關(guān)于“拓展動(dòng)畫”的藝術(shù)媒介理論，進(jìn)行新的拓展。本書是關(guān)于“后動(dòng)畫”論題的首部著作性文獻(xiàn)，從理論、當(dāng)代藝術(shù)案例，方法論等綜合

朱秀英是北京攝影器材城創(chuàng)始人，一位低調(diào)的攝影家。其攝影創(chuàng)作得到過很多前輩的指教，徐肖冰、呂厚民、侯波、袁毅平、邵華都可以說是她的老師，邵華主席還要求她務(wù)必成為攝影上的內(nèi)行人。她這些年來在人像攝影上勤奮鉆研，進(jìn)行了大量的學(xué)習(xí)，拍攝了許多的作品。從這些作品中，能夠看到她精湛的攝影技法，能夠看到她對(duì)人像攝影的思考。她的作品中