目錄 緒論 為什么學(xué)習(xí)紀(jì)錄片的歷史？ 第一章 紀(jì)錄片作為文獻(xiàn) 導(dǎo)言 第一節(jié) 紀(jì)錄片是視頻文獻(xiàn) 第二節(jié) 電影作為視頻1.0�� 第三節(jié) 電影開創(chuàng)動(dòng)媒時(shí)代 第四節(jié) 電影史前史 第五節(jié) 電影的誕生 第六節(jié) 電影的悖論 第七節(jié) 電影與現(xiàn)實(shí)：誰更真實(shí)？ 第八節(jié) 電影之光普照全球 第九節(jié) 紀(jì)錄片歷史的開端與主線和主題 結(jié)語 第二章 先驅(qū)與先鋒派和實(shí)驗(yàn)意識 導(dǎo)言 第一節(jié) 弗拉哈迪作為“紀(jì)錄片鼻祖” 第二節(jié) 格里爾遜作為“紀(jì)錄片教父” 第三節(jié) 維爾托夫與蘇聯(lián)電影學(xué)派 第四節(jié) 蘇勃與歷史文獻(xiàn)匯編紀(jì)錄片 第五節(jié) 維果與觀點(diǎn)紀(jì)錄片 第六節(jié) 卡瓦爾康蒂與城市交響樂 第七節(jié) 魯特曼與新客觀派和橫斷面電影 第八節(jié) 故事片大師的紀(jì)錄片杰作 第九節(jié) 人類學(xué)電影及其對紀(jì)錄片的重要影響 結(jié)語 第三章 紀(jì)錄片作為藝術(shù) 導(dǎo)言 第一節(jié) 英國紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng) 第二節(jié) 美國紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng) 第三節(jié) 羅倫茲與美國社會紀(jì)錄片 第四節(jié) 新聞片與時(shí)代出版公司 第五節(jié) 科教片與電影教育 第六節(jié) 企業(yè)片與行業(yè)片 第七節(jié) 孤獨(dú)的步伐與獨(dú)立紀(jì)錄片 第八節(jié) 伊文思與詩意紀(jì)錄片和戰(zhàn)斗電影 第九節(jié) 里芬斯塔爾與德國宣傳片和奧運(yùn)官方電影 結(jié)語 第四章 二戰(zhàn)時(shí)期紀(jì)錄片作為宣傳 導(dǎo)言 第一節(jié) 軍號片作為軍事宣傳片 第二節(jié) 電影與“鐵盒大使” 第三節(jié) 官方電影外交的開端 第四節(jié) 德國拉開二戰(zhàn)電影外交大戰(zhàn)的序幕 第五節(jié) 同盟國的反擊 第六節(jié) 東方主戰(zhàn)場與紀(jì)錄片里的中國人民抗日戰(zhàn)爭 第七節(jié) 拍攝戰(zhàn)爭罪行 第八節(jié) 二戰(zhàn)時(shí)期的紀(jì)錄片與戰(zhàn)地?cái)z影師 第九節(jié) 二戰(zhàn)后二戰(zhàn)題材紀(jì)錄片持續(xù)不斷 結(jié)語 第五章 自由電影與影視爭端 導(dǎo)言 第一節(jié) 瓦礫片與意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影 第二節(jié) 詩意紀(jì)錄片從戰(zhàn)時(shí)到戰(zhàn)后 第三節(jié) 美術(shù)紀(jì)錄片的起源與繁榮 第四節(jié) 新聞紀(jì)錄片與成就紀(jì)錄片 第五節(jié) 歷史文獻(xiàn)片及其文獻(xiàn)類型 第六節(jié) 人類學(xué)電影的新發(fā)展 第七節(jié) 動(dòng)物片與科學(xué)片和探險(xiǎn)片 第八節(jié) 企業(yè)片與經(jīng)濟(jì)理論新變化 第九節(jié) 自由電影運(yùn)動(dòng)與后格里爾遜時(shí)代 結(jié)語 第六章 真實(shí)電影與戰(zhàn)斗電影 導(dǎo)言 第一節(jié) 真實(shí)電影包括真理電影與直接電影 第二節(jié) 法國真理電影與戰(zhàn)斗電影 第三節(jié) 美國直接電影與冷戰(zhàn)思維 第四節(jié) 真理電影與直接電影的比較 第五節(jié) 20世紀(jì)60年代是缺乏耐心的年代 第六節(jié) 蘇聯(lián)紀(jì)錄片與東歐黑色電影 第七節(jié) 越南戰(zhàn)爭紀(jì)錄片的前世今生 第八節(jié) 日本紀(jì)錄片在二戰(zhàn)后的發(fā)展 第九節(jié) 游擊戰(zhàn)紀(jì)錄片本質(zhì)上是獨(dú)立紀(jì)錄片 結(jié)語 第七章 獨(dú)立紀(jì)錄片與新技術(shù) 導(dǎo)言 第一節(jié) 新聞紀(jì)錄片作為風(fēng)向標(biāo) 第二節(jié) 安東尼奧尼與紀(jì)錄片 第三節(jié) 伊文思與羅麗丹的中國緣 第四節(jié) 核紀(jì)錄片的來龍去脈 第五節(jié) 訴狀紀(jì)錄片的新發(fā)展 第六節(jié) 歷史文獻(xiàn)片的發(fā)展與繁榮 第七節(jié) 社會歷史片的個(gè)人視點(diǎn) 第八節(jié) 自然歷史片與愛登堡爵士 第九節(jié) 紀(jì)錄片的局限性與基氏悖論 結(jié)語 第八章 商業(yè)化、全球化和頻道化 導(dǎo)言 第一節(jié) 紀(jì)錄片商業(yè)化的歷史回顧 第二節(jié) 新聞紀(jì)錄片與戰(zhàn)地女記者 第三節(jié) 觀點(diǎn)紀(jì)錄片與反核紀(jì)錄片 第四節(jié) 論文電影與游擊戰(zhàn)紀(jì)錄片 第五節(jié) 美國獨(dú)立紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)及其時(shí)代背景 第六節(jié) 歷史紀(jì)錄片及其六種類型 第七節(jié) 美術(shù)紀(jì)錄片與詩意紀(jì)錄片 第八節(jié) 音樂紀(jì)錄片與舞臺紀(jì)錄片 第九節(jié) 體育紀(jì)錄片與奧運(yùn)官方電影新動(dòng)態(tài) 結(jié)語 第九章 多元文化與新紀(jì)錄片 導(dǎo)言 第一節(jié) 新紀(jì)錄片與真實(shí)電影 第二節(jié) 歷史紀(jì)錄片與長河紀(jì)錄片 第三節(jié) 新聞片與錄像和有線電視 第四節(jié) 社會紀(jì)錄片與機(jī)構(gòu)紀(jì)錄片 第五節(jié) 女性對紀(jì)錄片的獨(dú)特貢獻(xiàn) 第六節(jié) 韓國紀(jì)錄片從邊緣到中心 第七節(jié) 日本山形國際電影節(jié) 第八節(jié) 法國巴黎真實(shí)電影節(jié) 第九節(jié) 影像史記與中外紀(jì)錄片里的百年中國 結(jié)語 第十章 融媒體時(shí)代與紀(jì)錄片社會 導(dǎo)言 第一節(jié) 所有片都是紀(jì)錄片 第二節(jié) 新媒體時(shí)代與紀(jì)錄片社會 第三節(jié) 紀(jì)錄片思維的關(guān)鍵是關(guān)系 第四節(jié) 新紀(jì)錄片與紀(jì)錄片回歸年 第五節(jié) 摩爾與調(diào)查紀(jì)錄片和訴狀紀(jì)錄片 第六節(jié) 環(huán)保紀(jì)錄片聚焦日益惡化的人類家園 第七節(jié) DV時(shí)代的新浪潮之母 第八節(jié) 官方紀(jì)錄片與體育紀(jì)錄片 第九節(jié) 歷史紀(jì)錄片與人類大歷史 結(jié)語 第十一章 紀(jì)錄片與故事片優(yōu)勢互補(bǔ) 導(dǎo)言 第一節(jié) 十年后再次定義紀(jì)錄片 第二節(jié) 紀(jì)錄片為什么也要講故事 第三節(jié) 網(wǎng)生紀(jì)錄片與互聯(lián)網(wǎng)思維 第四節(jié) 交互紀(jì)錄片或網(wǎng)頁紀(jì)錄片 第五節(jié) 動(dòng)畫紀(jì)錄片真的不存在嗎？ 第六節(jié) 環(huán)保紀(jì)錄片與地球之鹽和地球之淚 第七節(jié) 社會紀(jì)錄片在世界各地 第八節(jié) 歷史紀(jì)錄片與人類未來史 第九節(jié) 未來紀(jì)錄片與紀(jì)錄片的三個(gè)功能 結(jié)語 第十二章 紀(jì)錄片理論焦點(diǎn) 導(dǎo)言 第一節(jié) 文獻(xiàn)性是紀(jì)錄片的首要屬性 第二節(jié) 藝術(shù)性是紀(jì)錄片的次要屬性 第三節(jié) 真實(shí)性是紀(jì)錄片的生命 第四節(jié) 觀點(diǎn)性與主觀性和客觀性 第五節(jié) 新聞性伴隨著紀(jì)錄片的發(fā)展歷程 第六節(jié) 宣傳性是媒介的固有屬性 第七節(jié) 教育性與科教片和社教片 第八節(jié) 科學(xué)性與自然科學(xué)和社會科學(xué) 第九節(jié) 故事性或局限性或紀(jì)錄片與故事片優(yōu)勢互補(bǔ) 結(jié)語 結(jié)語 紀(jì)錄片美學(xué)理想與真善美 附錄一 參考書目 附錄二 參考片目 后記