本書的研究對(duì)象可以說是上海電影的一部分，更具體的研究對(duì)象即是中國早期電影史中在產(chǎn)業(yè)與創(chuàng)作上均為三足鼎立之一足的聯(lián)華影業(yè)公司。本書還原歷史真相，將聯(lián)華影業(yè)公司影片創(chuàng)作的美學(xué)風(fēng)格全面目一一展現(xiàn)，分析了以其為代表的上海電影在當(dāng)時(shí)能夠與好萊塢電影在中國電影市場(chǎng)上分庭抗禮的原因和后期衰落的原因等，并總結(jié)了聯(lián)華影業(yè)公司對(duì)當(dāng)前中國電影產(chǎn)業(yè)和民族美學(xué)創(chuàng)建的啟示和其在中國電影史上的地位，等等。
緒論
一、研究對(duì)象的界定和研究的價(jià)值
目前,中國早期電影史成為研究的熱點(diǎn),是因?yàn)橹暗难芯肯鄬?duì)薄弱。"有關(guān)中國早期電影的部分,不僅是歷史陳述為薄弱的環(huán)節(jié),而且在研究視角、材料和觀點(diǎn)上大多缺乏令人期待的原創(chuàng)性",①更因?yàn)?1世紀(jì)以來,以美國學(xué)者米蓮姆·布拉圖·漢森為代表的基于世界早期電影史的研究而提出的"白話現(xiàn)代主義"理論對(duì)學(xué)界影響頗大,引發(fā)許多人就其理論進(jìn)行評(píng)論、介紹,如張英進(jìn)《閱讀早期電影理論:集體感官機(jī)制與白話現(xiàn)代主義》(《當(dāng)代電影》,2005年第1期)、《再讀早期電影理論:追尋都市現(xiàn)代性的感官體驗(yàn)》(《當(dāng)代電影》,2008年第8期)、曲春景《中國電影史研究中的"感官文化學(xué)派以美國學(xué)者為主的上海早期電影研究》(《文藝研究》,2006年第10期)、薛峰《電影研究方法:感官文化批評(píng)與意識(shí)形態(tài)批評(píng)之比較》(《當(dāng)代電影》,2008年第8期)、陳犀禾《西方電影理論思潮系列連載八現(xiàn)實(shí)主義問題研究》(《當(dāng)代電影》,2008年第10期),等等。文章大多認(rèn)為漢森對(duì)電影從一個(gè)長時(shí)段看待所展現(xiàn)出來的理論新視角促進(jìn)了電影學(xué)科史的新發(fā)展,并有人嘗試用以分析中國早期電影,如高山《試論作為白話現(xiàn)代主義的《銀漢雙星〉》(《當(dāng)代電影》,2009年第1期)。但是中國早期電影史的特質(zhì)是否也可納入這樣一種新的理論體系,仍需要具體研究和論證。
……
周斌,復(fù)旦大學(xué)電影藝術(shù)研究中心主任、教授、博士生導(dǎo)師。中國臺(tái)港電影研究會(huì)副會(huì)長兼臺(tái)灣電影委員會(huì)主任,中國電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論委員會(huì)顧問,中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)劇作理論委員會(huì)主任,中國夏衍電影學(xué)會(huì)夏衍研究委員會(huì)理事長,中國長三角高校影視戲劇學(xué)會(huì)會(huì)長,上海影視戲劇理論研究會(huì)會(huì)長。個(gè)人論著有《夏衍傳略》等15種;主編著作有《新時(shí)期文學(xué)20年精選》等8種;合作主編著作有《電影精萃》等15種。曾獲中國文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)等多項(xiàng)學(xué)術(shù)獎(jiǎng)。
郭海燕,文學(xué)博士,現(xiàn)為南京曉莊學(xué)院新聞傳播學(xué)院副教授。主要從事中國電影史和當(dāng)代電影文化研究,曾先后在《當(dāng)代電影》《電影新作》等刊物上發(fā)表論文多篇。
目錄
總序/1
緒論/1
章羅明佑創(chuàng)建大聯(lián)華/17
節(jié)聯(lián)華影業(yè)公司成立前作為影院業(yè)大王的羅明佑/21
第二節(jié)聯(lián)華影業(yè)公司成立前中國電影業(yè)的狀況/29
第三節(jié)羅明佑正式創(chuàng)立聯(lián)華影業(yè)公司/41
第四節(jié)"國片復(fù)興"運(yùn)動(dòng)成功原因剖析/54
第五節(jié)聯(lián)華影業(yè)公司的企業(yè)文化舉隅/64
第二章聯(lián)華影業(yè)公司"國片復(fù)興"期的影片創(chuàng)作/71
節(jié)重藝術(shù)與愛情的內(nèi)容取向/73
第二節(jié)跨文化的電影改編/90
第三節(jié)電影藝術(shù)與技術(shù)上體現(xiàn)出"作者意識(shí)"/102
第三章聯(lián)華影業(yè)公司"新興電影"期所處的政治經(jīng)濟(jì)態(tài)勢(shì)及其應(yīng)對(duì)/118
節(jié)左翼電影運(yùn)動(dòng)對(duì)聯(lián)華影業(yè)公司的影響/120
第二節(jié)國民黨電影檢查及"軟性電影"論對(duì)聯(lián)華影業(yè)公司的影響/145
第三節(jié)聯(lián)華影業(yè)公司的應(yīng)對(duì)及其企業(yè)變遷/156
第四章聯(lián)華影業(yè)公司"新興電影"期的影片創(chuàng)作(上)/169
節(jié)孫瑜:"詩人"導(dǎo)演/169
第二節(jié)劇作家田漢與導(dǎo)演卜萬蒼:珠聯(lián)璧合的合作/94
第三節(jié)蔡楚生:電影市場(chǎng)上的翹楚/209
第五章聯(lián)華影業(yè)公司"新興電影"期的影片創(chuàng)作(下)/235
節(jié)朱石麟:中國"古典電影"的代表/235
第二節(jié)費(fèi)穆:中國"現(xiàn)代電影"的前驅(qū)/250
第三節(jié)吳永剛:追求"平淡"意境的導(dǎo)演/274
第四節(jié)"聯(lián)華"香港廠的影片創(chuàng)作及其他編導(dǎo)影片/286
第六章聯(lián)華影業(yè)公司的衰亡及其"國防電影"期的影片創(chuàng)作/29
節(jié)聯(lián)華影業(yè)公司的衰落/299
第二節(jié)聯(lián)華影業(yè)公司衰落的主客觀原因/310
第三節(jié)聯(lián)華影業(yè)公司"國防電影"期的影片創(chuàng)作/33
結(jié)語 聯(lián)華影業(yè)公司在中國電影史上的地位和影響/355
參考文獻(xiàn)/382
附錄/38
附錄一:"聯(lián)華"諸同人星散各地/388公
附錄二:聯(lián)華影業(yè)公司片名目錄/389
后記/394
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