葉月瑜、劉輝 
上海中心與華語(yǔ)電影史的若干問(wèn)題 


上海作為中國(guó)電影的“誕生地”，一直以來(lái)是早期華語(yǔ)電影史研究與書(shū)寫(xiě)的核心，因此成為中國(guó)早期電影研究的唯一重地。此處定義的“早期”指涉的是1930年之前的華語(yǔ)電影史，范圍包括中國(guó)內(nèi)地、英屬香港、日治臺(tái)灣和廣義的南洋華人電影市場(chǎng)。若撇開(kāi)民族主義、跨國(guó)電影、華語(yǔ)語(yǔ)系圈等概念型史觀，一般對(duì)上述幾個(gè)地區(qū)電影史的建構(gòu)，都脫離不了上海。以下舉三例說(shuō)明上海在過(guò)去如何成為華語(yǔ)影史的必然坐標(biāo)。 
例一：最近對(duì)所謂香港本地拍攝的第一部劇情短片究竟是《偷燒鴨》（1909）還是《莊子試妻》（1914）之爭(zhēng)都和美國(guó)人本杰明·布拉斯基（Benjamin Broksky）在20世紀(jì)初東渡來(lái)華的行蹤有必然關(guān)系。不管《偷燒鴨》真有其事，或者只是歷史的幽魂，對(duì)布拉斯基的關(guān)注主要集中在他所建立的上�！�香港網(wǎng)絡(luò)。在對(duì)香港電影的開(kāi)啟，和所謂始發(fā)片的認(rèn)證上，史家都無(wú)法離開(kāi)位居“中樞”的上海，一定都得從布氏在上海創(chuàng)辦的亞細(xì)亞電影公司說(shuō)起，才能以因果關(guān)系連結(jié)到傳言中布氏在香港成立的華美電影公司。早期香港電影的書(shū)寫(xiě)因此和上海仿佛有著一種注定無(wú)法割舍的“臍帶”關(guān)系。 
例二：早期臺(tái)灣影史的書(shū)寫(xiě)，也充斥著一定不能缺席的上海因素。臺(tái)灣和電影面世的時(shí)間有著微妙的關(guān)系。1895年清廷與日本簽訂《馬關(guān)條約》割讓臺(tái)灣，日本也在當(dāng)年的五月接管臺(tái)灣。1899年日人在臺(tái)放映電影，被認(rèn)為是電影在臺(tái)的開(kāi)始。之后，作為日本殖民地的臺(tái)灣，電影有關(guān)的活動(dòng)主要集中在放映，制片鳳毛麟角。根據(jù)黃仁先生的統(tǒng)計(jì)，從1921年的日據(jù)時(shí)期到1945年臺(tái)灣光復(fù)的20多年期間，臺(tái)灣本島共拍攝的“16部劇情片中，只有2部完全由臺(tái)人自己掌控制作”，體現(xiàn)了殖民治下電影的權(quán)力結(jié)構(gòu)。在臺(tái)灣人文化資源與自主權(quán)嚴(yán)重被剝奪的情況下，1924年由廈門(mén)商人引進(jìn)的四部上海默片《古井重波記》《蓮花落》《大義滅親》《閻瑞生》成了史家口中“大受歡迎”，“重燃起臺(tái)灣同胞的祖國(guó)愛(ài)”的文化活泉。 
例三：眾所皆知，1920年代中期后到1930年代初，上海影業(yè)的蓬勃和南洋華人片商投入的資金有密切關(guān)系。由于各個(gè)主要通商口岸被外國(guó)勢(shì)力控制，國(guó)片在國(guó)內(nèi)的發(fā)行，往往受到不平等關(guān)稅待遇，而難以獲利；而反觀南洋市場(chǎng)對(duì)上海電影的需求使得早期中國(guó)制片業(yè)得以生存和發(fā)展。雖然對(duì)南洋市場(chǎng)的倚賴(lài)曾引起評(píng)論界對(duì)國(guó)片粗制濫造情況的嚴(yán)厲批評(píng)，但上海影業(yè)在初期和南洋市場(chǎng)掛鉤的情況埋下了邵氏兄弟南下發(fā)展電影帝國(guó)的種子。1920年代末位于新加坡的海星公司，1930年代的香港天一公司及后來(lái)改名的南洋公司，都是天一嘗試在上海以外建立的分支。而新加坡和香港也在戰(zhàn)后逐漸成為上海之外的華語(yǔ)電影之都。 
上面列舉的三個(gè)例子扼要地說(shuō)明上海在廣義華語(yǔ)電影史論的中心位置。我們特別突出中國(guó)臺(tái)灣和以新加坡做代表的南洋這兩個(gè)與中國(guó)大陸沒(méi)有陸地連接的地區(qū)，顯示上海作為20世紀(jì)華人影業(yè)中心的影響力。回看大陸本土，上海的歷史地位當(dāng)然更為凸顯，這點(diǎn)在2012年開(kāi)放的上海電影博物館有很清楚的提示。近年更有學(xué)者提出“上海電影”一詞，欲將過(guò)去五十年上海電影從被官方通史的壓制下釋放出來(lái)。張真的“上海電影”更以情愛(ài)為題，積極地以女性主義、城市的日常生活和現(xiàn)代性，重新建構(gòu)華語(yǔ)電影史。無(wú)疑地，這個(gè)以女性、城市和現(xiàn)代性為內(nèi)涵的“上海電影”，使上海中心的史觀再度登臺(tái)。 
與此同時(shí)，隨著各類(lèi)史料的開(kāi)放和各地（中外）學(xué)者的努力，早期華語(yǔ)電影史研究在近年有快速的發(fā)展。余慕云、羅卡、法蘭賓、李道新、黃德泉、李以莊、周承人、黃仁、李道明、黃愛(ài)玲、張真、汪朝光、蕭知緯、陳建華、張偉等學(xué)者從不同的問(wèn)題點(diǎn)出發(fā)，或許目的不一，但都分別開(kāi)創(chuàng)了新視點(diǎn)；增補(bǔ)過(guò)去以通史述史方式的不足。承續(xù)這過(guò)去10年累積的華語(yǔ)電影史資源，傅葆石、馮筱才和筆者兩人于6年前商討一合作計(jì)劃，希望改善華語(yǔ)電影史研究資料嚴(yán)重不足的情況，并對(duì)1950年以前的電影工業(yè)有一個(gè)更全面和深入的調(diào)查。針對(duì)這兩個(gè)目標(biāo)，我們認(rèn)為有必要走出上海，避免使用不斷被重復(fù)引用的材料（《中國(guó)電影發(fā)展史》《中國(guó)無(wú)聲電影史》《申報(bào)》廣告）和一成不變的通論（如徐園又一村的首映；“影戲”作為最早電影的稱(chēng)謂；好萊塢在中國(guó)電影市場(chǎng)的獨(dú)霸等）。我們希望跳脫以上海為圓心，睥睨天下的典型中央和邊陲的史論框架。基于此，我們積極將視野擴(kuò)展到上海以外的四個(gè)城市，分別是香港、廣州、杭州和天津，調(diào)查各個(gè)城市從1900年代至1940年代期間出版的報(bào)紙中和電影有關(guān)的報(bào)道。這四個(gè)城市代表殖民地華人、嶺南、華東和華北等四大區(qū)域。我們對(duì)區(qū)域的選定有行政（國(guó)民政府控制區(qū)域、殖民地、外國(guó)勢(shì)力控制的通商口岸）、經(jīng)濟(jì)體（滬杭）和區(qū)域語(yǔ)言文化（嶺南與香港）的考慮。這些因素交叉形成的電影網(wǎng)絡(luò)基本上構(gòu)成了區(qū)域電影活動(dòng)的上層結(jié)構(gòu)。 
2010年夏天我們向香港研究資助局“優(yōu)配研究金”提交的計(jì)劃案（“跨出上海的電影工業(yè)：1900—1950”，編號(hào)：245310）幸運(yùn)地通過(guò)。經(jīng)過(guò)半年的準(zhǔn)備，研究團(tuán)隊(duì)于2011年1月展開(kāi)這項(xiàng)對(duì)中國(guó)1900到1950年間地方電影工業(yè)的調(diào)查。計(jì)劃的初衷希望查閱報(bào)紙、行業(yè)刊物、地方志和回憶錄等材料，挖掘有關(guān)電影發(fā)行公司、院線、電影院、電影廣告和電影評(píng)論等方面的數(shù)據(jù)，幫助我們進(jìn)一步描繪地方影業(yè)的發(fā)行狀況、營(yíng)銷(xiāo)放映和電影受眾。但由于經(jīng)費(fèi)的限制，我們最終只能選擇報(bào)紙一項(xiàng)做調(diào)查，追蹤影業(yè)首都上海與中國(guó)地方城市之間的離心張力。 
和電影相似，報(bào)紙是由西方傳入中國(guó)的傳播科技。19世紀(jì)末期傳統(tǒng)知識(shí)分子輕視報(bào)紙，認(rèn)為報(bào)紙只是報(bào)道消息，擔(dān)當(dāng)不了傳道授業(yè)的角色，更談不上知識(shí)的創(chuàng)造和累積。隨著戊戌變法的推進(jìn)，報(bào)紙?jiān)诮�代中�?guó)，特別是政治與社會(huì)改革方面，日漸重要。而在20世紀(jì)初民國(guó)成立之前，報(bào)紙是作為凝聚民族意識(shí)，建構(gòu)“中華想象共同體”的主要媒介。除此之外，報(bào)紙更在現(xiàn)代制度、工商與城市發(fā)展、物流、消閑文化和文化消費(fèi)等的進(jìn)展中扮演重要的中介。電影也存在于上述這幾個(gè)范疇中，與這些新型的制度與生活方式交叉共存，逐漸建立起特定身份。以報(bào)紙資料作目前主要的史料建置，能更清楚地構(gòu)筑早期電影景觀，一窺電影與工商業(yè)、社會(huì)風(fēng)俗、政府控制、小區(qū)營(yíng)建、消閑文化和對(duì)外接觸的情景。此外，隨著報(bào)紙成為民國(guó)時(shí)期一重要公共空間，電影評(píng)論也開(kāi)始涉及國(guó)家民族論述、社會(huì)改良、教育與文化建設(shè)，成為現(xiàn)代化工程的一部分。從這些角度來(lái)看，報(bào)紙數(shù)據(jù)的確有一定的價(jià)值來(lái)改善我們目前史料匱乏的狀態(tài)。除了建置新電影史研究資料外，為了服務(wù)整個(gè)學(xué)術(shù)社群，我們擬以數(shù)字化方式保存搜集來(lái)的電影廣告和評(píng)論，設(shè)置一個(gè)華語(yǔ)電影史數(shù)據(jù)庫(kù)，供公眾與同好使用。這點(diǎn)稍后有更詳細(xì)的介紹。 
影史寫(xiě)作和文獻(xiàn)突破 
中國(guó)電影史的研究正面對(duì)“焦慮的現(xiàn)狀”！20世紀(jì)60年代編著的《中國(guó)電影發(fā)展史》，不乏觀念老化、邏輯錯(cuò)誤，但仍是這一領(lǐng)域最權(quán)威的著作。隨著圖書(shū)館界不斷整理出民國(guó)的電影期刊資料，這種焦慮日益突出，一批大部頭厚度的通史、斷代史、觀念史陸續(xù)出版。但尷尬的是，這仍未改變令人焦慮的局面——僅是在舊有《發(fā)展史》圈定的歷史分期、藝術(shù)定性、人物評(píng)價(jià)的框架中填充資料。從現(xiàn)有的研究成果看，2005年以來(lái)的“重寫(xiě)電影史”計(jì)劃幾近落敗。 
一門(mén)專(zhuān)業(yè)史的著述，起碼需要令讀者了解電影在歷史中的真實(shí)狀況，但現(xiàn)在的影史多是影人心跡、藝術(shù)流變、政治影響等剝離的文本，缺少技術(shù)變革、市場(chǎng)框架、商業(yè)策略、地域分布、觀眾接受等真實(shí)的歷史因素，展現(xiàn)“電影”波折的近代命運(yùn)。閱讀美國(guó)電影史和日本佐藤忠男的電影史，都是能夠呈現(xiàn)各自國(guó)家電影在歷史中的發(fā)展線索，從而勾勒出電影作為一套社會(huì)、文化與經(jīng)濟(jì)制度的結(jié)構(gòu)與運(yùn)作，甚至具有國(guó)別和民族意義上的電影史。但是目前大多數(shù)的中國(guó)電影史著述，不論是已出的還是進(jìn)行中的，仍在原來(lái)的意識(shí)形態(tài)框架中，受限于電影的宣傳功能和媒介管制，無(wú)力也無(wú)心于真正影史的厘清。某種意義上可以講，中國(guó)電影的真實(shí)歷史是模糊的！ 
從細(xì)節(jié)處看這種窘狀，可部分歸因于中國(guó)電影研究的資料分辨問(wèn)題，忽視了內(nèi)容偏差的現(xiàn)象。從程季華先生開(kāi)始，中國(guó)電影史研究的資料來(lái)源絕大多數(shù)來(lái)自電影畫(huà)報(bào)、雜志和回憶錄，這類(lèi)資料中有連篇累牘關(guān)于影片、影人的報(bào)道，有著藝術(shù)創(chuàng)作的觀念——事實(shí)上，當(dāng)前研究多集中在影片和影人的原因也歸根于此。但是，畫(huà)報(bào)和雜志大多與電影公司是依附關(guān)系，甚至是宣傳刊物，回憶錄（特別是1949年后）則有著較多的認(rèn)知空白和思想閹割，這類(lèi)資料有著先天的不足�？陀^資料，應(yīng)是協(xié)會(huì)年報(bào)、公司數(shù)據(jù)和報(bào)表、制片計(jì)劃表、第三方調(diào)查報(bào)告、針對(duì)觀眾的田野調(diào)查與訪談、從業(yè)者的訪談?dòng)涗�，但民�?guó)時(shí)期羸弱的民族影業(yè)，使這類(lèi)資料存量不足。建國(guó)后私營(yíng)影業(yè)改制，原有的膠片和數(shù)據(jù)資料又遭受很大程度的破壞，所剩無(wú)幾�，F(xiàn)有的客觀資料，不足以支撐民族電影史的研究，無(wú)法清晰了解民國(guó)電影技術(shù)設(shè)備的進(jìn)出口情況、無(wú)法清楚民國(guó)時(shí)期的電影市場(chǎng)分布和規(guī)律、無(wú)法分辨不同地域觀眾的趣味，以及上海外地方電影制作的嘗試。 
這種尷尬的研究處境，及其影史研究中的“通史焦慮”，是我們選擇民國(guó)時(shí)期地方大報(bào)作為新研究的初衷。發(fā)揮民國(guó)報(bào)紙“百科全書(shū)”的功能，尋找社論、新聞、文藝、影評(píng)等不同語(yǔ)境中，電影進(jìn)入社會(huì)的路徑，也一定程度上擺脫了電影畫(huà)報(bào)的內(nèi)容偏差問(wèn)題。這個(gè)研究描繪了新的影史研究思路，尋找電影在民國(guó)歷史環(huán)境中的真實(shí)呈現(xiàn)，而并非現(xiàn)有影史觀念下的春秋筆法，裁剪歷史。我們的種種努力，惟“真”而已。 
史料搜集 
2011年初我們開(kāi)始著手田野調(diào)查。香港、廣州、杭州和天津共選定了8份報(bào)章，當(dāng)中香港選閱《華字日?qǐng)?bào)》；廣州調(diào)查的是《廣州民國(guó)日?qǐng)?bào)》《越華報(bào)》《公評(píng)報(bào)》三份報(bào)紙。杭州部分選《東南日?qǐng)?bào)》和《浙江商報(bào)》；天津一地選讀《益世報(bào)》和《北方時(shí)報(bào)》。三地分別聘請(qǐng)研究人員進(jìn)行史料搜集、文字抄錄及數(shù)據(jù)庫(kù)錄入等三層作業(yè)。文字抄錄及數(shù)據(jù)庫(kù)登入部分還請(qǐng)了數(shù)位學(xué)生協(xié)助完成。以下簡(jiǎn)述各地報(bào)紙的選定。 
《華字日?qǐng)?bào)》：香港報(bào)業(yè)史專(zhuān)家學(xué)者李谷城指出，香港在割讓初期為外報(bào)主導(dǎo)的報(bào)業(yè)時(shí)期。從1841年至1850年間，香港先后出版9種英文報(bào)刊。其中幾家英文報(bào)紙為爭(zhēng)取華人讀者，于1850年代始相繼出版中文報(bào)刊，《華字日?qǐng)?bào)》正是脫胎于此。1872年創(chuàng)刊的《華字日?qǐng)?bào)》，便是英文報(bào)《德臣報(bào)》的中文附刊《中外新聞七日?qǐng)?bào)》的前身。據(jù)李谷城考，《華字日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊初期，業(yè)務(wù)上由《德臣報(bào)》代印及發(fā)行，內(nèi)容上主要翻譯西報(bào)文章或轉(zhuǎn)載當(dāng)時(shí)清廷的消息。1894年報(bào)館一場(chǎng)大火后脫離《德臣報(bào)》自立門(mén)戶(hù)，幾年后再添置器材，改善印刷質(zhì)量，銷(xiāo)路漸有起色。到了20世紀(jì)初，《華字日?qǐng)?bào)》無(wú)論在銷(xiāo)量及影響力，均位居香港三大中文報(bào)章之一。該報(bào)在報(bào)頭特別注明，在廣州、佛山及澳門(mén)皆有代售處。李谷城指出，《華字日?qǐng)?bào)》一直以“香港第一家沿著華人意旨而辦的華文報(bào)”自居，內(nèi)容上也與香港華人生活息息相關(guān)，在民生問(wèn)題上敢于監(jiān)察批評(píng)甚至申訴爭(zhēng)取。該報(bào)在1941年香港淪陷前夕�？�，1946年兩度復(fù)刊再�？�。 
《華字日?qǐng)?bào)》自創(chuàng)刊到�？�，歷時(shí)70余年之久，見(jiàn)證了香港早期社會(huì)的發(fā)展，令該報(bào)成為研究近代香港的重要資源。該報(bào)內(nèi)容包括港聞、羊城新聞、中外新聞、電報(bào)譯錄等。廣告一般占四版，還有兩版用作刊登小說(shuō)、散文及專(zhuān)論。香港的公共圖書(shū)館及部分大學(xué)圖書(shū)館均存有《華字日?qǐng)?bào)》的微縮資料，收錄年份從1895年1月起至1940年12月止，共80個(gè)膠卷。報(bào)章保存大致完整，惟缺期缺頁(yè)的情況在1925年至1938年間甚為嚴(yán)重，1934年更全年未能收錄。自2011年起，香港團(tuán)隊(duì)逐天逐頁(yè)閱讀該報(bào)，兩年間讀完45年的資料。期間重點(diǎn)搜索與電影工業(yè)相關(guān)的廣告、新聞及專(zhuān)欄文章，共搜集得7583則廣告、4300則新聞及文章。在所得資料中，以電影宣傳及相關(guān)報(bào)道、評(píng)論為主，其次為中外明星新聞。 
從保存完整度、電影報(bào)道數(shù)量、報(bào)紙的自身地位三個(gè)角度，劉輝與學(xué)生團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)在中山圖書(shū)館的反復(fù)比對(duì)和確認(rèn)，擇取了《廣州民國(guó)日?qǐng)?bào)》《越華報(bào)》《公評(píng)報(bào)》三份報(bào)紙，《廣州民國(guó)日?qǐng)?bào)》是當(dāng)時(shí)國(guó)民黨的黨刊，《越華報(bào)》和《公評(píng)報(bào)》則是當(dāng)時(shí)銷(xiāo)量最好的民營(yíng)大報(bào)。三份報(bào)紙都在廣州的中山省圖書(shū)館有較好的保存，而廣州作為最早開(kāi)放的對(duì)外口岸，也十分注重舶來(lái)品電影的報(bào)道。 
《廣州民國(guó)日?qǐng)?bào)》是最早設(shè)立電影副刊的廣州報(bào)紙。這份報(bào)紙成立于1913年6月，社址廣州第七甫100號(hào)，社長(zhǎng)兼編輯主任孫仲瑛，日出報(bào)紙兩大張，零沽5仙。它的創(chuàng)刊是國(guó)民黨員吳榮新等集股自辦，內(nèi)容有評(píng)論、大元帥令、本報(bào)專(zhuān)電、東方通訊社電、特別紀(jì)載、本省要聞、小言等。而特別值得一提的是，1923年12月7日開(kāi)辦《明珠半周刊》，每周二、五為明珠戲院刊登影片介紹，也普及一些電影知識(shí)，開(kāi)創(chuàng)了廣州報(bào)界電影副刊的先例。1927后，這份報(bào)紙成為陳濟(jì)棠執(zhí)政的宣傳工具，至1936年陳濟(jì)棠下野，1936年12月31日�？�，改組為《中山日?qǐng)?bào)》。 
《公評(píng)報(bào)》于1924年10月30日創(chuàng)刊，館址廣州第八甫53號(hào)，主辦人鐘常緯，聘陳柱廷為總編輯，日出報(bào)紙三大張。此報(bào)1927年7月方有電影新聞，之后在報(bào)紙第8版常年有電影報(bào)道，除報(bào)道外國(guó)電影和上海電影外，也注重對(duì)本土電影和粵籍演員的報(bào)道，地域性十分強(qiáng)。該報(bào)于1938年10月廣州淪陷時(shí)停刊，1946年廣州光復(fù)后復(fù)刊，1949年4月30日�？�。 
《越華報(bào)》于1926年7月27日創(chuàng)刊，社址第七甫58號(hào)，編輯兼發(fā)行人陳柱廷。報(bào)紙的最大特點(diǎn)是不發(fā)表政見(jiàn)，也不刊登論列時(shí)事的文藝作品。《越華報(bào)》與《現(xiàn)象報(bào)》《國(guó)華報(bào)》并稱(chēng)解放前廣州發(fā)行量三大民報(bào)，發(fā)行量為全市之冠，1931年始報(bào)紙銷(xiāo)量高達(dá)5萬(wàn)份，創(chuàng)下廣州商辦民報(bào)發(fā)行紀(jì)錄。《越華報(bào)》副刊偏多，有快活林、科學(xué)、銀幕漫談、滑稽小說(shuō)、偵探小說(shuō)等。同《公評(píng)報(bào)》相似，《越華報(bào)》同樣注重本土影人和電影制作，其中不乏省港兩地的影業(yè)關(guān)系。1938年10月19日《越華報(bào)》�？�，抗戰(zhàn)勝利后在廣州復(fù)刊，直至1950年8月3日停刊。 
以《越華報(bào)》《公評(píng)報(bào)》為代表的民營(yíng)大報(bào)和以《廣州民國(guó)日?qǐng)?bào)》為代表的黨報(bào)，前者更注重本土特色。例如，對(duì)比1935年8月14日周三《越華報(bào)》的“影潮”專(zhuān)欄內(nèi)的文章與1935年8月18日《廣州民國(guó)日?qǐng)?bào)》“星期日”電影專(zhuān)欄內(nèi)的文章，將其文章名列表如下，可窺一斑： 
《廣州民國(guó)日?qǐng)?bào)》：德國(guó)影壇新作介紹、柏克萊舞團(tuán)是入影城的門(mén)徑、好萊塢的零金碎玉（共計(jì)3篇）； 
《越華報(bào)》：“阿蘭賣(mài)豬”之類(lèi)、聯(lián)華努力捧梅琳與貂斑華、影人略史、香港電影大寫(xiě)真、影潮信箱、星事瑩二（共計(jì)6篇）。 
《越華報(bào)》關(guān)注上海電影、香港電影的消息，《廣州民國(guó)日?qǐng)?bào)》則對(duì)國(guó)際影壇關(guān)注，體現(xiàn)出不同的電影報(bào)道特色。相比之下，《越華報(bào)》更關(guān)注國(guó)內(nèi)電影和本土消息。 
《東南日?qǐng)?bào)》脫胎自民國(guó)時(shí)期國(guó)民黨浙江省黨部機(jī)關(guān)報(bào)的《杭州民國(guó)日?qǐng)?bào)》�！逗贾菝駠�(guó)日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊于1927年3月，后于1934年6月16日改名為《東南日?qǐng)?bào)》，由胡健中任社長(zhǎng)。此報(bào)營(yíng)銷(xiāo)浙江、蘇南、閩北、皖南、贛東等地區(qū)，不僅執(zhí)浙省報(bào)業(yè)之牛耳，在全國(guó)報(bào)紙中亦享有較高的聲譽(yù)。1937年淞滬戰(zhàn)役爆發(fā)后，《東南日?qǐng)?bào)》在華東各省的影響力大增，在全國(guó)各地的發(fā)行量達(dá)4萬(wàn)份。作為國(guó)民黨黨報(bào)，《東南日?qǐng)?bào)》刊載許多國(guó)民政府有關(guān)電影政策的文章，特別是以電影作為全民教育的工具，有不少的報(bào)道，是一份研究國(guó)民黨電影文宣的重要刊物�？箲�(zhàn)期間，該報(bào)自始至終堅(jiān)守抵抗日本侵略的立場(chǎng)，所刊載的電影文章及廣告有一定的政治取向與目的。另一方面，杭州與上海的距離，也體現(xiàn)在該報(bào)對(duì)上海影業(yè)報(bào)道的集中上，這兩個(gè)取向在戰(zhàn)時(shí)形成有趣的張力。1949年4月底，隨著胡健中等主創(chuàng)人員遷移臺(tái)灣，《東南日?qǐng)?bào)》停止發(fā)行。杭州團(tuán)隊(duì)在馮筱才老師的領(lǐng)導(dǎo)下，讀畢《東南日?qǐng)?bào)》現(xiàn)存所有年份的電影新聞，以及1934年6月至1948年4月10日的電影廣告。 
《浙江商報(bào)》由浙江總商會(huì)文書(shū)陸啟創(chuàng)辦，創(chuàng)刊于1921年10月10日，1947年4月30日終刊。此報(bào)是杭州市總商會(huì)的機(jī)關(guān)報(bào)，曾在1927年被國(guó)民黨浙江省黨部封閉，后雖復(fù)刊，報(bào)紙主權(quán)已被國(guó)民黨控制。隨后該報(bào)于1934年由浙江商界首腦人物組織的浙江商學(xué)社接辦，文人許廑父接任主筆。主力登載與商界密切相關(guān)的法令法規(guī)、稅則稅率，增加對(duì)各地商業(yè)行情的報(bào)道，注重為商界讀者服務(wù)，成為一份不折不扣的地方性商業(yè)報(bào)紙。1947年4月，《浙江商報(bào)》與《浙江日?qǐng)?bào)》合并，改稱(chēng)為《工商報(bào)》。選擇《浙江商報(bào)》作為杭城的第二份代表報(bào)恰恰和《東南日?qǐng)?bào)》的黨報(bào)性格成一互補(bǔ)，有助我們避免以一概全的盲點(diǎn)。由于時(shí)間與經(jīng)費(fèi)有限，杭州團(tuán)隊(duì)讀畢1921年至1935年，合共15年的報(bào)紙文章與廣告。 
天津的《益世報(bào)》創(chuàng)刊于1915年10月1日，1949年1月�？�。作為北方的大城，天津的報(bào)業(yè)有悠久歷史，從1886年的第一份《時(shí)報(bào)》至1949年底，共出版有300多種報(bào)刊。因此，天津誕生了全國(guó)性的大報(bào)如《大公報(bào)》，也包括全國(guó)著名的《益世報(bào)》�！兑媸缊�(bào)》由比利時(shí)籍天主教教士雷鳴遠(yuǎn)創(chuàng)辦，是與《民國(guó)日?qǐng)?bào)》《申報(bào)》《大公報(bào)》齊名的民國(guó)四大報(bào)紙之一�；�于創(chuàng)辦機(jī)構(gòu)的屬性，報(bào)紙內(nèi)容具宗教色彩，持守自由主義傾向，提倡愛(ài)國(guó)論，支持學(xué)生運(yùn)動(dòng)。戰(zhàn)時(shí)遷往昆明、重慶。同樣因?yàn)橛邢薜馁Y源我們的團(tuán)隊(duì)無(wú)法將所有現(xiàn)存的報(bào)紙讀畢，目前只查閱1917年4月至1923年11月的報(bào)道與廣告。 
天津報(bào)紙之多，琳瑯滿(mǎn)目，除了大報(bào)如《益世報(bào)》外，我們還選擇閱讀另一份當(dāng)?shù)氐摹侗狈綍r(shí)報(bào)》，冀望取得多一種觀點(diǎn)�！侗狈綍r(shí)報(bào)》創(chuàng)刊于1922年9月1日，1923年10月31日閉館�？�。團(tuán)隊(duì)讀畢所有現(xiàn)存數(shù)據(jù)。由于天津的城市發(fā)展和帝國(guó)主義的侵略與中國(guó)對(duì)外開(kāi)放的歷史同步進(jìn)行，電影在天津的傳播也和租界區(qū)的管治息息相關(guān)。我們?cè)谔旖驁?bào)紙的搜查上，對(duì)日租界對(duì)電影審查與對(duì)民眾的管理控制的情況，有新的認(rèn)識(shí)。 
2012年，研究人員開(kāi)始著手進(jìn)行文字抄錄，將每則數(shù)據(jù)按時(shí)間順序抄錄成文本文件，《華字日?qǐng)?bào)》部分，新聞及文章抄寫(xiě)共169萬(wàn)字，廣告156萬(wàn)字；《廣州民國(guó)日?qǐng)?bào)》《越華報(bào)》《公評(píng)報(bào)》三份報(bào)紙共抄寫(xiě)205萬(wàn)字；《東南日?qǐng)?bào)》和《浙江商報(bào)》新聞及文章共抄寫(xiě)102萬(wàn)字；最后《益世報(bào)》和《北方時(shí)報(bào)》兩份報(bào)新聞及文章共抄寫(xiě)近2萬(wàn)字。有別于舊式的微縮閱讀機(jī)，研究人員利用搭配計(jì)算機(jī)及相關(guān)軟件的新式閱讀機(jī)閱讀微縮數(shù)據(jù)，不僅影像清晰，更可精確選擇所需范圍，進(jìn)行掃描。每張掃描所得影像按日期、頁(yè)數(shù)進(jìn)行分開(kāi)編碼，再按年份、月份及資料種類(lèi)，按廣告及文章兩大范疇存盤(pán)。抄錄過(guò)程耗時(shí)一年多，由多名學(xué)生助理按統(tǒng)一格式及準(zhǔn)則進(jìn)行。其中，所有抄錄為忠于原件，盡皆按原文錄入，包括錯(cuò)別字還有現(xiàn)已停用的舊有用字和標(biāo)點(diǎn)。在這個(gè)過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)特別在1910年前的報(bào)道，由于印刷字體的限制，經(jīng)常有錯(cuò)別字出現(xiàn)。再者，鑒于外國(guó)人名或外來(lái)語(yǔ)翻譯不一的情況，在作數(shù)據(jù)庫(kù)登錄之時(shí)，一個(gè)特定名稱(chēng)（如hrlihplin）以多于一種譯名（如差利卓別麟或卻利卓別靈）出現(xiàn)的情況不少。當(dāng)然，年輕一輩對(duì)電影史的陌生，也使數(shù)據(jù)的登錄有一定的挑戰(zhàn)。面對(duì)這些問(wèn)題，我們耐心、虛心地查證校對(duì)，務(wù)求減少錯(cuò)誤。 
章節(jié)簡(jiǎn)介 
本書(shū)共分兩部分。第一部分為研究論文，這部分是團(tuán)隊(duì)成員初步從搜集到的資料中，整理匯編寫(xiě)成的6篇原創(chuàng)學(xué)術(shù)論文。第二部分則為史料選編，也是我們這項(xiàng)研究的具體成果展示。這部分由筆者二人負(fù)責(zé)節(jié)選八份報(bào)紙數(shù)據(jù)中最具史料價(jià)值，也同時(shí)最能代表個(gè)別報(bào)紙?zhí)厣�的電影新聞及評(píng)論，以饗讀者。以下就第一部分的各篇做扼要的介紹。 
葉月瑜的《演譯“影戲”：華語(yǔ)電影系譜與早期香港電影》以香港及廣州的電影活動(dòng)為基礎(chǔ)，提出超越上海為中心思考的另類(lèi)電影景觀。葉文透過(guò)新出土的史料，分析早期香港的觀影經(jīng)驗(yàn)（包括放映地點(diǎn)、目的與內(nèi)容），借以反思學(xué)界對(duì)“影戲”的翻譯及其以“戲”為核心的史觀。葉月瑜將《華字日?qǐng)?bào)》從1900年到1924年刊登的廣告與新聞進(jìn)行分類(lèi)和內(nèi)容分析，發(fā)現(xiàn)“影畫(huà)”（photopiturs，影像圖畫(huà)）一詞比“影戲”的使用更為普及，顯示香港早期的電影接收以影像為主，放映目的多重，不完全被以影演戲的“影戲”論宰制�；厮�1900至1920年代的“影畫(huà)”脈絡(luò)，葉文強(qiáng)調(diào)電影在香港不是單一的活動(dòng)，而是發(fā)揮多種功能的展演；不僅提供娛樂(lè)，更見(jiàn)證在地日益累積的社會(huì)凝聚力。 
劉輝撰寫(xiě)的《探究民國(guó)時(shí)期地域電影和都市文化的關(guān)系：從廣州報(bào)紙出發(fā)》，提出民國(guó)報(bào)紙作為新資料與研究民國(guó)電影史的新方法，特別是超越上海之外的沿�？诎冻鞘小�廣州作為民國(guó)時(shí)期的重要城市，報(bào)業(yè)發(fā)達(dá)，論文分析民國(guó)報(bào)紙對(duì)廣州電影圖譜式的呈現(xiàn)，從而了解早期廣州在制片、影院方面的發(fā)展情況。 
馮筱才的《形塑黨國(guó)：1930年代之浙江省電影教育運(yùn)動(dòng)》提供了一個(gè)很原創(chuàng)的區(qū)域電影政治研究。他使用從《東南日?qǐng)?bào)》和《浙江商報(bào)》取得的資料，說(shuō)明杭州在國(guó)民黨政府中宣部以及教育部于1930年代大力推動(dòng)電影教育運(yùn)動(dòng)一事上，所處的重要地位。馮文細(xì)膩地以個(gè)案來(lái)闡述一個(gè)上海之外的華東城市如何作為電影教育、電影宣傳，乃至于電影政治表現(xiàn)的載體。從新政府部門(mén)組織的巡回放映隊(duì)深入全省城鄉(xiāng)，通過(guò)電影將黨國(guó)形象呈現(xiàn)于民眾眼前，許多民眾也得以第一次接觸到電影這個(gè)現(xiàn)代事物，一些“現(xiàn)代性”知識(shí)也借此開(kāi)始植入民間。 
張婷欣的《承先啟后的1920年代：香港早期電影從玩意、實(shí)業(yè)到文化》記錄香港早期華人的電影活動(dòng)。香港作為殖民地，電影的放映自一開(kāi)始即掌控在西洋人手中。但在1920年代，華人逐漸涌上臺(tái)面，涉足電影的放映及制作，著名的例子即有黎明偉、黎北海家族在華南的電影活動(dòng)。張更以1924年《華字日?qǐng)?bào)》推出的首個(gè)電影專(zhuān)欄《影戲號(hào)》為案例，進(jìn)一步說(shuō)明華人于1920年代中期開(kāi)始如何掌控電影的文化機(jī)制。 
羅娟是廣州團(tuán)隊(duì)主要的核心成員，她以《早期電影史料匯編與考證：以民國(guó)時(shí)期廣州報(bào)紙為例》詳述對(duì)《廣州民國(guó)日?qǐng)?bào)》《越華報(bào)》《公評(píng)報(bào)》等三份報(bào)紙搜查及匯編的過(guò)程。這篇論文可以說(shuō)是本計(jì)劃的方法報(bào)告，包括對(duì)于報(bào)紙的選擇，數(shù)據(jù)的拍攝、抄錄、分類(lèi)和電子歸檔，還原本項(xiàng)研究在過(guò)程中的操作特色。 
殷慧嘉就《華字日?qǐng)?bào)》大量的電影院廣告資料寫(xiě)出《香港的早期電影院：1900—1920》，記錄1900—1920年代早期電影院的發(fā)展。從報(bào)紙的資料，我們看到電影在香港的民間放映如何從露天影畫(huà)場(chǎng)和穿插粵劇演出開(kāi)始，經(jīng)過(guò)號(hào)稱(chēng)第一間電影院“域多利影畫(huà)戲院”的開(kāi)幕，發(fā)展到1920年代電影院林立的歷程。殷文以線性敘事法，清楚寫(xiě)下電影院的普及與電影位居香港社會(huì)主流娛樂(lè)位置的平行關(guān)系，為日后香港戲院歷史研究提供一個(gè)很好的基礎(chǔ)。 


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