緒論
Ⅰ 電影政治與選擇的限度（1949—1976）
第一章 電影：火焰與政治（1949—1955）
第一節(jié) 影像、聲音和國(guó)家
一、砥礪前行與身份的分野
二、國(guó)家電影管理、“東影”的歷史傳承與《橋》
三、向人民學(xué)習(xí)與“人民的電影”
四、虛實(shí)相生：美國(guó)和蘇聯(lián)電影
五、電影指導(dǎo)與電影審查
六、“停映”和修改：《內(nèi)蒙春光》《榮譽(yù)屬于誰(shuí)》《勝利重逢》
第二節(jié) 新的現(xiàn)實(shí)：接受、理解與適應(yīng)
一、不完整的完整
二、孫瑜的《武訓(xùn)傳》及其批判
三、藝術(shù)家、歷史與政治
四、從夏衍到沈浮
第三節(jié) 電影的想象與轉(zhuǎn)折
一、成蔭、湯曉丹執(zhí)導(dǎo)影片《南征北戰(zhàn)》：在戰(zhàn)爭(zhēng)的世界尋找意義
二、欲望與想象：史東山的自殺
三、電影創(chuàng)作和躍升
第二章 電影書寫與介入（1956—1965）
第一節(jié) 他者的鏡語(yǔ)
一、“百花時(shí)代”：多題材、類型創(chuàng)作和電影的討論
二、巴金小說(shuō)改編的影片《家》
三、呂班的系列“諷刺喜劇片”“拔白旗”和“歌頌性喜劇”
第二節(jié) 存在勝于電影
一、新的鏈條：從“反右”、石揮之死到“紀(jì)錄性藝術(shù)片”
二、影壇兩次“井噴”：水華、崔嵬、凌子風(fēng)、謝晉、謝鐵驪等人的創(chuàng)作
三、反特片、兒童片與美術(shù)片
第三節(jié) 電影：在尋找和共名之間
一、廣受國(guó)內(nèi)觀眾注目的22大明星
二、叩問(wèn)電影之路：理論的探索
三、電影史經(jīng)典化：《中國(guó)電影發(fā)展史》的前因與后果
四、《紅日》等片中的歷史擬態(tài)
第三章 “文革”電影中的革命與影像（1966—1977）
第一節(jié) 電影的歷史“向量”
一、革命的張力和“文革”的瘋狂
二、電影的轉(zhuǎn)折：“樣板戲”的首亮相與“三突出”原則
三、《智取威虎山》的拍攝與謝鐵驪
四、新聞紀(jì)錄電影和洋為中用的《紅色娘子軍》
五、迷幻的激情
六、朱石麟與《清宮秘史》批判
第二節(jié) 重塑與激活
一、大師視角下的中國(guó)
二、第二批樣板戲影片
三、“重拍片”和“文革”時(shí)期第一批故事片
四、故事電影《海霞》
五、一部電影引起一場(chǎng)政治風(fēng)波
第三節(jié) 紅色的視域與密碼
一、《創(chuàng)業(yè)》事件：藝術(shù)與政治
二、江青如日中天之時(shí)
三、激發(fā)觀眾政治熱情的電影《決裂》和《春苗》
四、在歷史的通道上：“內(nèi)參片”的意義
五、逝去的“英雄”：從《閃閃的紅星》到《金光大道》

Ⅱ 電影文化、國(guó)家話語(yǔ)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)（1977—1999）
Ⅲ 電影空間：電影藝術(shù)、社會(huì)與市場(chǎng)（2000年以來(lái)）