推薦序一 向縱深發(fā)展，攀登新的高峰 荒煤
推薦序二 書寫新聞紀(jì)錄電影的輝煌 陳播
推薦序三 歷史、影像與影像的歷史 鐘大年
引 言
第一章 緊隨世界起步
1.1電影傳入中國(guó)
首先在上海放映電影
外國(guó)人拍攝的有關(guān)中國(guó)的新聞片
1.2中國(guó)人自己攝制影片
第一部中國(guó)人自己攝制的影片──《定軍山》
新聞片《武漢戰(zhàn)爭(zhēng)》和《上海戰(zhàn)爭(zhēng)》
首先認(rèn)識(shí)到電影的教育作用的是商務(wù)印書館
記錄孫中山先生的革命活動(dòng)與攝影師黎民偉
友聯(lián)影片公司的《五卅滬潮》與香港滿天紅影片公司的《滿天紅時(shí)事展》
1.3蘇聯(lián)攝影師拍攝有關(guān)中國(guó)革命的兩部影片

推薦序一  向縱深發(fā)展，攀登新的高峰     荒煤

推薦序二  書寫新聞紀(jì)錄電影的輝煌       陳播

推薦序三  歷史、影像與影像的歷史     鐘大年

引  言   

第一章  緊隨世界起步  

1.1電影傳入中國(guó)  

首先在上海放映電影  

外國(guó)人拍攝的有關(guān)中國(guó)的新聞片  

1.2中國(guó)人自己攝制影片  

第一部中國(guó)人自己攝制的影片──《定軍山》  

新聞片《武漢戰(zhàn)爭(zhēng)》和《上海戰(zhàn)爭(zhēng)》  

首先認(rèn)識(shí)到電影的教育作用的是商務(wù)印書館  

記錄孫中山先生的革命活動(dòng)與攝影師黎民偉  

友聯(lián)影片公司的《五卅滬潮》與香港滿天紅影片公司的《滿天紅時(shí)事展》  

1.3蘇聯(lián)攝影師拍攝有關(guān)中國(guó)革命的兩部影片  

第二章  一切為了抗日  

2.1從“九一八”事變到“七七”抗戰(zhàn)期間（1931 ─1937）  

以抗日為內(nèi)容的影片與《上海之戰(zhàn)》  

赴東北拍攝抗日義勇軍的活動(dòng)  

記錄熱河、綏蒙前線抗戰(zhàn)  

兩個(gè)特點(diǎn)  

南京金陵大學(xué)的電化教育與《農(nóng)人之春》  

2.2全面抗戰(zhàn)后新聞紀(jì)錄電影的發(fā)展（1937 ─1945）  

中國(guó)電影制片廠的抗戰(zhàn)影片  

鄭君里及《民族萬(wàn)歲》  

中央電影攝影場(chǎng)的抗戰(zhàn)影片  

西北影業(yè)公司及《華北是我們的》  

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)相持階段及其后  

2.3外國(guó)攝影師在華拍片活動(dòng)及尤里斯?伊文思與羅曼?卡爾曼  

尤里斯?伊文思和《四萬(wàn)萬(wàn)人民》  

羅曼?卡爾曼及其《中國(guó)在戰(zhàn)斗》  

2.4香港的抗戰(zhàn)新聞紀(jì)錄片  

大觀影業(yè)公司與《廣州抗戰(zhàn)記》  

青年攝影團(tuán)及《西北線上》  

大地影業(yè)公司與《保衛(wèi)大四邑》  

第三章  人民電影的創(chuàng)立和發(fā)展  

3.1抗日根據(jù)地新聞紀(jì)錄電影的建立（1938 ─1945）  

黨對(duì)電影事業(yè)的關(guān)懷  

中外記者最早拍攝中國(guó)工農(nóng)紅軍及延安的影片  

延安籌辦電影事業(yè)的最初嘗試和開端──陜甘寧邊區(qū)抗敵電影社  

八路軍總政治部電影團(tuán)（延安電影團(tuán)）的建立與發(fā)展  

新四軍四師的攝影工作及紀(jì)錄片《新四軍的部隊(duì)生活》 

3.2解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人民電影制片機(jī)構(gòu)的逐步建立（1946—1949）  

延安電影制片廠、保衛(wèi)延安電影素材的拍攝與西北電影工學(xué)隊(duì)  

馳騁在華北地區(qū)的大車電影制片廠  

東北電影制片廠、《民主東北》及解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的新聞攝影隊(duì)  

3.3新中國(guó)電影機(jī)構(gòu)基本布局的形成   

接收國(guó)民黨的制片機(jī)構(gòu)  

北平電影制片廠的新聞紀(jì)錄片  

第四章  前進(jìn)再前進(jìn)的十七年  

4.1面臨各方面的轉(zhuǎn)變（1949 ─1952）  

制片基地的轉(zhuǎn)移  

報(bào)道重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移   

向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)與中蘇合拍影片   

4.2探索中前進(jìn)（1953 ─1957）   

周恩來(lái)總理的指示與中央新聞紀(jì)錄電影制片廠的建立  

關(guān)于第一個(gè)五年計(jì)劃及社會(huì)主義過渡時(shí)期總路線的宣傳報(bào)道  

“雙百”方針的貫徹與創(chuàng)作的發(fā)展  

伴隨發(fā)展帶來(lái)的問題及“左”的思潮的干擾  

4.3“大躍進(jìn)”及其后的調(diào)整時(shí)期（1958 ─1966.6）  

“大躍進(jìn)”對(duì)新聞紀(jì)錄電影的影響  

周恩來(lái)總理關(guān)于反對(duì)“浮夸與不真實(shí)”的批示及其后的糾正措施  

1962年后新聞紀(jì)錄電影的調(diào)整與發(fā)展  

介紹重要影片與作者  

第五章  十年浩劫  

5.1“文革”中電影首當(dāng)其沖   

5.2新聞紀(jì)錄電影遭受的破壞  

5.3圍繞悼念周恩來(lái)總理影片攝制的一場(chǎng)斗爭(zhēng)  

5.4新聞紀(jì)錄電影發(fā)揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)拍攝重大事件仍然記錄時(shí)代  

第六章  新時(shí)期的新發(fā)展  

6.1“文革”的結(jié)束與撥亂反正  

時(shí)代的要求與新聞紀(jì)錄電影工作者的思想解放  

首先為撥亂反正調(diào)整社會(huì)關(guān)系大聲吶喊  

在多種題材與表現(xiàn)形式方面進(jìn)行探索的最初一批影片  

6.2影片的內(nèi)容向生活的廣度和深度進(jìn)軍  

記錄黨和國(guó)家的重要決策及重大事件  

在祖國(guó)大家庭里  

頌揚(yáng)時(shí)代新風(fēng)尚，關(guān)注社會(huì)問題  

運(yùn)動(dòng)員的拼搏精神是時(shí)代精神的最好體現(xiàn)  

介紹祖國(guó)歷史文化遺產(chǎn)、當(dāng)今文化藝術(shù)與大好河山、風(fēng)光民俗，增加人民群眾對(duì)祖國(guó)的了解 

提供國(guó)人了解世界的窗口  

讓海外華僑華人了解祖國(guó)，讓世界人民了解中國(guó)  

6.3影片向加強(qiáng)藝術(shù)性、注意提煉和概括，著力表現(xiàn)人與風(fēng)格樣式多樣化的方向努力  

影片以“人”為主要表現(xiàn)對(duì)象，把表現(xiàn)人、以情動(dòng)人放在首位  

藝術(shù)手法的探索  

6.4臺(tái)灣、香港 1949年以來(lái)新聞紀(jì)錄電影的簡(jiǎn)單情況  

1949年以來(lái)香港新聞紀(jì)錄電影點(diǎn)滴  

1949年以來(lái)臺(tái)灣新聞紀(jì)錄電影鱗爪  

第七章  影視合流、影視并存是歷史發(fā)展的必然  

7.1新聞紀(jì)錄電影一度陷入低迷  

7.2影視結(jié)合、影視并存是發(fā)展的必然趨勢(shì)   

政府深化改革的措施 268電視給電影帶來(lái)的沖擊  

以文獻(xiàn)紀(jì)錄片《較量——抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)錄》為契機(jī)，紀(jì)錄片又獲得了觀眾  

7.3對(duì)幾個(gè)問題的看法  

紀(jì)錄電影的本性  

紀(jì)錄電影的哲學(xué)基礎(chǔ)與美學(xué)原則  

真實(shí)——紀(jì)錄電影的生命  

選擇是新聞紀(jì)錄電影對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行概括的一種手段  

在現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)程中去“挑、等、搶”是紀(jì)錄電影的主要拍攝方法  

紀(jì)錄片要遵循藝術(shù)規(guī)律，同時(shí)尊重其藝術(shù)性和真實(shí)性的相一致  

提高影片質(zhì)量的關(guān)鍵主要在于創(chuàng)作人員的素質(zhì)與創(chuàng)新精神  

附錄 

附錄一 烈士篇——你們永遠(yuǎn)站在隊(duì)伍的前列  

附錄二 人物篇  

附錄三 中國(guó)新聞紀(jì)錄影片獲國(guó)內(nèi)各種獎(jiǎng)項(xiàng)  

附錄四 中國(guó)新聞紀(jì)錄電影在國(guó)際獲獎(jiǎng)影片   

附錄五 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期淪陷區(qū)的新聞紀(jì)錄電影   

后記  

參考文獻(xiàn)  

出版后記