序言
周憲

譯林出版社的“牛津通識(shí)讀本”是一套富有特色的書系，該書系的英文直譯是“極短導(dǎo)引叢書”。該書系有幾個(gè)突出的特點(diǎn)。其一是選題廣泛，選擇人類文明各個(gè)領(lǐng)域的諸多問(wèn)題，由那些在該問(wèn)題上有所造詣的知名學(xué)者操刀撰寫；其二，篇幅比較短小，文字比較通俗，很適合這個(gè)信息爆炸時(shí)代的閱讀取向；其三，風(fēng)格各異，不同的問(wèn)題和不同的作者寫法各異，豐富多彩。自1995年以來(lái)已出版了500多種，有近50種其他語(yǔ)言的譯本。
這本《現(xiàn)代主義》由牛津大學(xué)英文教授巴特勒撰寫，他是現(xiàn)代主義文學(xué)和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的研究專家，曾于1994年由牛津大學(xué)出版社出版過(guò)一本現(xiàn)代主義研究專著《早期現(xiàn)代主義：歐洲的文學(xué)、音樂(lè)與繪畫，1900—1916》。譯林出版社的這本漢譯《現(xiàn)代主義》是牛津大學(xué)出版社“極短導(dǎo)引叢書”中的譯本，刊行于2010年。此前他還在這套書里撰寫了《后現(xiàn)代主義》（2002），兩本書可謂是姊妹篇，描繪了一個(gè)從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義的歷史發(fā)展脈絡(luò)。
現(xiàn)代主義作為一種文化現(xiàn)象，一百多年以來(lái)一直是一個(gè)人們熱議的論題。從西方社會(huì)和文化的長(zhǎng)時(shí)段來(lái)看，現(xiàn)代主義雖然只有一百多年的短暫歷史，但它所導(dǎo)致的顛覆性的深刻斷裂卻是前所未有的。以至于有學(xué)者提出，現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)不能用時(shí)間概念（如世紀(jì)）來(lái)度量，它是一種“災(zāi)變”。正因?yàn)槿绱耍�所以現(xiàn)代主義是一個(gè)說(shuō)不盡的話題。
巴特勒的這本小書的寫作風(fēng)格有點(diǎn)獨(dú)特，讀來(lái)頗為輕松，卻又令人印象深刻。雖只有四章構(gòu)架，但他采取有總有分的寫法，以兩章篇幅討論藝術(shù)品和藝術(shù)家，又用兩章篇幅來(lái)解釋現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)與傳統(tǒng)、政治的復(fù)雜關(guān)系。該書既有個(gè)案性的具體分析，聚焦于藝術(shù)家及藝術(shù)品，又有歷史流變和當(dāng)代背景的討論。按照一些常見(jiàn)的說(shuō)法，現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)起于19世紀(jì)中葉，終于20世紀(jì)中葉。在這一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展變化歷史中，20世紀(jì)兩次大戰(zhàn)之間也許是現(xiàn)代主義戲劇最為精彩的一幕，通常稱之為盛期現(xiàn)代主義。所以，巴特勒把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)這一時(shí)段，實(shí)際上是他早期現(xiàn)代主義研究的續(xù)篇。他沒(méi)有采取討論現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的一般寫法，而是把注意力放在“挑戰(zhàn)我們對(duì)單個(gè)藝術(shù)作品的理解”上。
現(xiàn)代主義藝術(shù)是一個(gè)時(shí)代性的潮流，涉及從造型藝術(shù)到文學(xué)到戲劇和電影等諸多藝術(shù)門類，如何處理這諸多來(lái)自特別藝術(shù)門類的藝術(shù)作品，顯然是一個(gè)棘手的難題。但是，現(xiàn)代主義藝術(shù)家們，無(wú)論是詩(shī)人、小說(shuō)家或劇作家，還是畫家、雕塑家或音樂(lè)家，他們共處一個(gè)時(shí)代背景中，彼此互動(dòng)或相互影響，形成了一個(gè)復(fù)雜的跨界藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。巴特勒努力嘗試一種整體性的寫法，將詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇、繪畫、雕塑等不同藝術(shù)作品置于一個(gè)復(fù)雜的關(guān)聯(lián)網(wǎng)絡(luò)之中，既聚焦于每個(gè)作品的特定風(fēng)格，又描繪了一幅彼此關(guān)聯(lián)的不同藝術(shù)家及其作品間的關(guān)系圖譜。比如第一章，他從喬伊斯的小說(shuō)《尤利西斯》入手，著力于其獨(dú)特的技巧分析，然后歸結(jié)于現(xiàn)代主義客體和新技巧的問(wèn)題意識(shí)；接著再進(jìn)入萊熱的畫作《城市》的解析，把造型、構(gòu)圖、透視等作為分析對(duì)象，引出高雅與低俗的二元文化結(jié)構(gòu)問(wèn)題；最后又轉(zhuǎn)向布萊希特的戲劇《三便士的歌劇》的討論，揭示了這部歌劇混雜的技巧構(gòu)成和通俗特性，尤其是其對(duì)瓦格納式的傳統(tǒng)的有力顛覆。通過(guò)對(duì)三部來(lái)自不同藝術(shù)門類的作品的解析，并進(jìn)一步關(guān)聯(lián)一些其他作品，巴特勒楬橥了現(xiàn)代主義的多元混亂的風(fēng)格特性，以及充滿變化的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)。然而，他更關(guān)心現(xiàn)代主義林林總總的風(fēng)格技巧革新的深刻動(dòng)因：

對(duì)于上文提到的三個(gè)作品來(lái)說(shuō)，部分答案或許涉及文化比較、現(xiàn)代都市經(jīng)驗(yàn)的相互沖突的同步性，以及戲仿帶來(lái)的批判性距離。如果可以回答這樣的問(wèn)題，我們就朝著理解現(xiàn)代主義藝術(shù)邁進(jìn)了一大步。我們尤其需要知道，這些技巧上的變化是如何被一種革命性的新思想，抑或一個(gè)藝術(shù)家觀念結(jié)構(gòu)的徹底變化所驅(qū)動(dòng)的。在形式發(fā)現(xiàn)的過(guò)程中，該藝術(shù)家預(yù)期這些發(fā)現(xiàn)對(duì)某種具體的內(nèi)容意義重大，這是支持其不斷前行的動(dòng)力。也就是說(shuō)，它們會(huì)帶來(lái)認(rèn)知上的收獲，因?yàn)槲覀冊(cè)诂F(xiàn)代主義作品中看到的技巧性和實(shí)驗(yàn)性發(fā)展幾乎全都源于藝術(shù)家智識(shí)假設(shè)的深刻轉(zhuǎn)變。

巴特勒認(rèn)為，個(gè)別藝術(shù)品及其關(guān)聯(lián)所呈現(xiàn)的創(chuàng)新性，是與盛期現(xiàn)代主義的各種哲學(xué)、心理學(xué)、科學(xué)、文化觀念和思潮密不可分的，那些耳熟能詳?shù)乃枷爰壹捌淅碚摚�如尼采、柏格森、馬里內(nèi)蒂、弗雷澤、弗洛伊德、榮格、愛(ài)因斯坦等，為藝術(shù)家現(xiàn)代主義獨(dú)特風(fēng)格的創(chuàng)新提供了思想觀念的有力支持。由此引發(fā)了現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格的革命性顛覆。
巴特勒不但關(guān)注現(xiàn)代主義風(fēng)格背后的思想觀念的作用，亦很關(guān)心現(xiàn)代主義作為一場(chǎng)文化運(yùn)動(dòng)的諸多特色。原本在各自狹小藝術(shù)圈子內(nèi)部活動(dòng)的藝術(shù)家們，在現(xiàn)代主義盛期往往采取合作形式，從而構(gòu)成了一道獨(dú)特的現(xiàn)代主義景觀。一方面是同一門類的藝術(shù)家相互幫助，改變了以往彼此敵視、文人相輕的做派；另一方面，不同門類的藝術(shù)家跨界合作也蔚然成風(fēng)，一如畢加索為斯特拉文斯基的音樂(lè)設(shè)計(jì)海報(bào)和舞美，紀(jì)德、普魯斯特等作家與畫家和音樂(lè)家交往甚密，互相影響。更有趣的是，包豪斯的創(chuàng)始人格羅皮烏斯大聲呼吁，應(yīng)該打破各門藝術(shù)家以及藝術(shù)家與工藝師之間的高低貴賤等級(jí)區(qū)分，鼓勵(lì)所有藝術(shù)家通力合作，從而創(chuàng)造出這個(gè)時(shí)代新的藝術(shù)。他甚至不無(wú)夸張地寫道：“一切視覺(jué)藝術(shù)的最終目標(biāo)都是完整的建筑！”其原因表面上看是建筑可以云集各類藝術(shù)家和工藝師，深層原因則在于一種現(xiàn)代性的藝術(shù)“普遍統(tǒng)一性”觀念。格羅皮烏斯的說(shuō)法令人想起德國(guó)音樂(lè)家瓦格納的“總體藝術(shù)品”，以及他身體力行的音樂(lè)劇傳統(tǒng)，將音樂(lè)、舞蹈、戲劇、舞臺(tái)美術(shù)、文學(xué)等諸多藝術(shù)熔于一爐的沖動(dòng)。這一獨(dú)特的文化景觀晚近成為現(xiàn)代主義研究的一個(gè)熱點(diǎn)。照巴特勒的看法，“全都親密無(wú)間，這讓他們—乃至我們—感覺(jué)到一場(chǎng)‘現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)’已是大勢(shì)所趨”。
作為現(xiàn)代性的產(chǎn)物，現(xiàn)代主義與西方的傳統(tǒng)之間存在著巨大的斷裂。這一點(diǎn)在盛期現(xiàn)代主義階段尤為顯著。許多藝術(shù)家虔信當(dāng)下的藝術(shù)是指向未來(lái)的，因而帶有強(qiáng)烈的烏托邦沖動(dòng)，與過(guò)去徹底決裂成為現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在邏輯。告別傳統(tǒng)最顯著的標(biāo)志，就是摒除古希臘以來(lái)模仿論一直到19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，所以現(xiàn)代主義有一個(gè)整體性的大轉(zhuǎn)向，即轉(zhuǎn)向新的抽象風(fēng)格，這在繪畫中尤為顯著。正像藝術(shù)批評(píng)家弗萊所言：“這些藝術(shù)家……并不力圖模仿形式，而是要?jiǎng)?chuàng)造形式；不模仿生活，而是要找到生活的對(duì)應(yīng)物�！�…目的不在幻想，而在現(xiàn)實(shí)�！笨刀ㄋ够�、馬列維奇、畢加索、萊熱、蒙德里安等一大批畫家，或是從表現(xiàn)主義之余緒汲取營(yíng)養(yǎng)，或是從后期印象派尤其是塞尚的實(shí)踐中獲取靈感，形成了一個(gè)顛覆古希臘以來(lái)的古典模仿論模式。這一轉(zhuǎn)向不僅體現(xiàn)在繪畫的抽象指向，亦反映在各門藝術(shù)之中。從音樂(lè)中勛伯格的無(wú)調(diào)性音樂(lè)和十二音體系，戲劇中布萊希特史詩(shī)劇的陌生化效果，從波丘尼的抽象雕塑，到包豪斯的新建筑，從喬伊斯《尤利西斯》意識(shí)流小說(shuō)的百科全書寫法，到艾略特的偉大詩(shī)篇《荒原》，模仿論的傳統(tǒng)被拋棄了，寫實(shí)的或模仿性的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)方式被徹底顛覆了。在這個(gè)意義上說(shuō)，現(xiàn)代主義與歷史傳統(tǒng)的斷裂，乃是締造一個(gè)前所未有的新傳統(tǒng)。也許正是因?yàn)樾聜鹘y(tǒng)的出現(xiàn)需要合法化，需要更加深入和激進(jìn)的闡釋，所以現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)充滿了各式各樣的“宣言”，盡管它們觀點(diǎn)殊異甚至彼此矛盾。巴特勒非常注意這一現(xiàn)象，他認(rèn)為通過(guò)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)及其觀念表達(dá)的各種“宣言”，便可造就一種鮮明的集體自我意識(shí)。但這些“宣言”既真實(shí)又虛假，既有普遍性和代表性，又有排他性和激進(jìn)性。現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)是技術(shù)實(shí)踐與觀念更新彼此互動(dòng)的產(chǎn)物，藝術(shù)從方法和技術(shù)的革新層面，日益轉(zhuǎn)向觀念和思想變革層面，反之，觀念的變革亦反作用于藝術(shù)實(shí)踐。順著這個(gè)邏輯發(fā)展，從世紀(jì)初的抽象主義到后來(lái)的觀念藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義、裝置藝術(shù)、地景藝術(shù)，其間的內(nèi)在發(fā)展邏輯是顯而易見(jiàn)的，最具代表性的作品恐怕就是杜尚別出心裁的《泉》。各式各樣的主義伴隨著各式各樣的宣言，以自覺(jué)的和激進(jìn)的運(yùn)動(dòng)之面目登上了現(xiàn)代主義藝術(shù)的大舞臺(tái)，背后卻是日益模糊以致消失的西方歷史文化傳統(tǒng)的背景，盡管激進(jìn)運(yùn)動(dòng)過(guò)后不時(shí)伴有古典主義的回潮，但現(xiàn)代主義奔向未來(lái)的大勢(shì)無(wú)可阻擋！
藝術(shù)無(wú)論多么富有創(chuàng)新性，無(wú)論風(fēng)格多么奇特甚至怪異，它總是處在特定的社會(huì)語(yǔ)境中，與政治有著剪不斷理還亂的關(guān)聯(lián)。巴特勒的最后一章簡(jiǎn)略討論了現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)與政治的關(guān)系。毫無(wú)疑問(wèn)，現(xiàn)代主義并不是一個(gè)統(tǒng)一的文化運(yùn)動(dòng)，其中包含了各種意識(shí)形態(tài)和政治立場(chǎng)，從左派到右派，從自由主義到與集權(quán)政權(quán)扯不清的關(guān)系，可謂形形色色無(wú)奇不有。值得注意的是巴特勒的一些頗有見(jiàn)地的發(fā)現(xiàn)。他認(rèn)為，人們通常誤認(rèn)為現(xiàn)代主義帶有顯而易見(jiàn)的精英主義的傾向，其實(shí)不盡然。他在現(xiàn)代主義大潮中瞥見(jiàn)另一個(gè)往往被遮蔽的傾向，那就是現(xiàn)代主義的包容性和對(duì)話性。他特別指出了現(xiàn)代主義內(nèi)部有兩個(gè)傳統(tǒng)，一個(gè)是黑格爾式馬克思主義的進(jìn)步觀傳統(tǒng)，它彰顯于烏托邦的傳統(tǒng)之中；另一個(gè)則是話語(yǔ)體制，從雜志到批評(píng)到新聞，總是存在著一種多元的、寬容的和對(duì)話的話語(yǔ)空間，正是這個(gè)空間的存在，確保了現(xiàn)代主義不會(huì)走向單一化和統(tǒng)一化，而是始終帶有多元性和豐富性。這一發(fā)現(xiàn)也許在提醒我們，對(duì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)切忌進(jìn)行簡(jiǎn)單化的解釋，其內(nèi)在的復(fù)雜性和張力或許遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們的預(yù)期。惟其如此，現(xiàn)代主義才是一個(gè)說(shuō)不盡的話題。
2018年5月19日，于南京