《京劇藝術(shù)漫論》：
　　我的京劇觀
　　京劇是我國(guó)民族文化的瑰寶，我在幼年時(shí)就非常愛看它。我喜愛京劇，受父母的影響很大，由于二老經(jīng)常談?wù)f評(píng)論京劇，我一接觸京劇，就被那從唱念到表演處處無(wú)不洋溢著美感的優(yōu)美藝術(shù)所深深吸引，在這耳濡目染、潛移默化中，對(duì)京劇產(chǎn)生了幻想般的向往。這且不說，只從一九五三年春正式上票房玩票起，也已有整整五十個(gè)年頭，我早就同京劇結(jié)下了不解之緣，而且隨著時(shí)間的推移與年齡的增長(zhǎng)，興味日濃，感情日深，幾乎“何可一日無(wú)此君”了！
　　我感到解放后京劇經(jīng)歷了由盛而衰再振興的這樣一個(gè)曲折發(fā)展的時(shí)期，而我個(gè)人也經(jīng)歷了由喜愛京劇到懂京劇再到癡迷京劇、研究京劇的過程。自解放初到一九六二年是京劇發(fā)展的鼎盛時(shí)期，這一階段，演員陣容堅(jiān)強(qiáng)，人才輩出，擁有大量觀眾。那時(shí)梅、程、荀、尚“四大名旦”，馬、譚、楊、奚“四大須生”都健在（楊寶森、程硯秋于一九五八年先后去世），而且藝術(shù)上已進(jìn)入爐火純青的顛峰狀態(tài)；張君秋、言慧珠、杜近芳等風(fēng)華正茂，藝事精湛；劉秀榮、楊秋玲、孫岳、張學(xué)津、李崇善、李玉芙、楊春霞等一大批新秀相繼脫穎而出，活躍在舞臺(tái)上。我印象最深的兩場(chǎng)戲，可以說明當(dāng)時(shí)演出的盛況。一次是一九五九年秋北京京劇團(tuán)在上海天蟾的頭天打炮戲：開場(chǎng)是裘盛戎、李多奎的《遇皇后》，第二出是張君秋的《春秋配》，譚富英的《南陽(yáng)關(guān)》壓軸，大軸是馬連良的《一捧雪》。另一次是一九五九年四月中國(guó)京劇院一團(tuán)在上海人民大舞臺(tái)的最后一天告別演出：開場(chǎng)是李世濟(jì)的《六月雪》，第二出是袁世海的《牛皋招親》，壓軸是杜近芳、葉盛蘭的《斷橋》，大軸是李少春、谷春章的《三岔口》。這樣的演出陣容和劇目，當(dāng)時(shí)已令人嘆為觀止，如今則更有“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞”之感了！這階段，我除了飽覽眾多京劇名家的精彩演出外，常去票房玩票，初專攻姜（妙香）派，后又學(xué)葉（盛蘭）派，兼收兩家之長(zhǎng)，經(jīng)常演唱的段子有《宗保巡營(yíng)》《白門樓》《羅成叫關(guān)》《轅門射戟》等，還曾在復(fù)旦大學(xué)、安徽大學(xué)演出過《拾玉鐲》《柜中緣》《三堂會(huì)審》等劇。
　　從一九六三年開始到一九七六年，是京劇發(fā)展遭受挫折，幾至消亡的階段。自一九六三年江青插手“京劇革命”，戲曲的“左”傾路線居于主導(dǎo)地位，許多優(yōu)秀劇目遭到禁演和批判。及至十年動(dòng)亂期間，這種狀況達(dá)到極點(diǎn)，不但京劇舞臺(tái)上幾乎一片空白，就是整個(gè)戲曲界、文藝界也是百花凋謝，舞臺(tái)上出現(xiàn)的只是一花獨(dú)放——八個(gè)“樣板戲”孤立藝壇。固然這些“樣板戲”凝聚著廣大文藝工作者的心血，有的如《紅燈記》等還是精品，至今演唱不衰，但它們畢竟都印上了那個(gè)時(shí)代的印記，于是使得京劇幾乎瀕于消亡的邊緣。這階段，我無(wú)戲可看，無(wú)戲可唱，憋急了，在家里小聲哼哼傳統(tǒng)戲，翻翻老資料，抱古自?shī)识�已；�?dāng)然，也要學(xué)唱幾段“樣板戲”，一來(lái)消遣過癮，二來(lái)也可應(yīng)付各種晚會(huì)的需要。
　　從一九七六年至今，是京劇復(fù)蘇和振興的時(shí)期。十一屆三中全會(huì)以來(lái)進(jìn)行了撥亂反正，由于黨和政府的關(guān)心、扶持，以及廣大京劇工作者的積極努力，京劇得以復(fù)蘇并出現(xiàn)了新的生機(jī)，演出與創(chuàng)作都取得了可喜的成績(jī)。自一九八二年北京舉辦紀(jì)念譚富英逝世五周年以來(lái)，舉辦了很多紀(jì)念老藝術(shù)家的演出活動(dòng)，一九八七年舉辦了全國(guó)青年演員大獎(jiǎng)賽。一九九〇年紀(jì)念徽班進(jìn)京，振興京劇之后，有關(guān)部門編輯出版了《中國(guó)京劇史》等一批有價(jià)值的出版物。
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