《京劇藝術(shù)漫論》：
　　我的京劇觀
　　京劇是我國民族文化的瑰寶，我在幼年時就非常愛看它。我喜愛京劇，受父母的影響很大，由于二老經(jīng)常談?wù)f評論京劇，我一接觸京劇，就被那從唱念到表演處處無不洋溢著美感的優(yōu)美藝術(shù)所深深吸引，在這耳濡目染、潛移默化中，對京劇產(chǎn)生了幻想般的向往。這且不說，只從一九五三年春正式上票房玩票起，也已有整整五十個年頭，我早就同京劇結(jié)下了不解之緣，而且隨著時間的推移與年齡的增長，興味日濃，感情日深，幾乎“何可一日無此君”了！
　　我感到解放后京劇經(jīng)歷了由盛而衰再振興的這樣一個曲折發(fā)展的時期，而我個人也經(jīng)歷了由喜愛京劇到懂京劇再到癡迷京劇、研究京劇的過程。自解放初到一九六二年是京劇發(fā)展的鼎盛時期，這一階段，演員陣容堅強，人才輩出，擁有大量觀眾。那時梅、程、荀、尚“四大名旦”，馬、譚、楊、奚“四大須生”都健在（楊寶森、程硯秋于一九五八年先后去世），而且藝術(shù)上已進入爐火純青的顛峰狀態(tài)；張君秋、言慧珠、杜近芳等風(fēng)華正茂，藝事精湛；劉秀榮、楊秋玲、孫岳、張學(xué)津、李崇善、李玉芙、楊春霞等一大批新秀相繼脫穎而出，活躍在舞臺上。我印象最深的兩場戲，可以說明當(dāng)時演出的盛況。一次是一九五九年秋北京京劇團在上海天蟾的頭天打炮戲：開場是裘盛戎、李多奎的《遇皇后》，第二出是張君秋的《春秋配》，譚富英的《南陽關(guān)》壓軸，大軸是馬連良的《一捧雪》。另一次是一九五九年四月中國京劇院一團在上海人民大舞臺的最后一天告別演出：開場是李世濟的《六月雪》，第二出是袁世海的《牛皋招親》，壓軸是杜近芳、葉盛蘭的《斷橋》，大軸是李少春、谷春章的《三岔口》。這樣的演出陣容和劇目，當(dāng)時已令人嘆為觀止，如今則更有“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞”之感了！這階段，我除了飽覽眾多京劇名家的精彩演出外，常去票房玩票，初專攻姜（妙香）派，后又學(xué)葉（盛蘭）派，兼收兩家之長，經(jīng)常演唱的段子有《宗保巡營》《白門樓》《羅成叫關(guān)》《轅門射戟》等，還曾在復(fù)旦大學(xué)、安徽大學(xué)演出過《拾玉鐲》《柜中緣》《三堂會審》等劇。
　　從一九六三年開始到一九七六年，是京劇發(fā)展遭受挫折，幾至消亡的階段。自一九六三年江青插手“京劇革命”，戲曲的“左”傾路線居于主導(dǎo)地位，許多優(yōu)秀劇目遭到禁演和批判。及至十年動亂期間，這種狀況達到極點，不但京劇舞臺上幾乎一片空白，就是整個戲曲界、文藝界也是百花凋謝，舞臺上出現(xiàn)的只是一花獨放——八個“樣板戲”孤立藝壇。固然這些“樣板戲”凝聚著廣大文藝工作者的心血，有的如《紅燈記》等還是精品，至今演唱不衰，但它們畢竟都印上了那個時代的印記，于是使得京劇幾乎瀕于消亡的邊緣。這階段，我無戲可看，無戲可唱，憋急了，在家里小聲哼哼傳統(tǒng)戲，翻翻老資料，抱古自娛而已；當(dāng)然，也要學(xué)唱幾段“樣板戲”，一來消遣過癮，二來也可應(yīng)付各種晚會的需要。
　　從一九七六年至今，是京劇復(fù)蘇和振興的時期。十一屆三中全會以來進行了撥亂反正，由于黨和政府的關(guān)心、扶持，以及廣大京劇工作者的積極努力，京劇得以復(fù)蘇并出現(xiàn)了新的生機，演出與創(chuàng)作都取得了可喜的成績。自一九八二年北京舉辦紀(jì)念譚富英逝世五周年以來，舉辦了很多紀(jì)念老藝術(shù)家的演出活動，一九八七年舉辦了全國青年演員大獎賽。一九九〇年紀(jì)念徽班進京，振興京劇之后，有關(guān)部門編輯出版了《中國京劇史》等一批有價值的出版物。
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