《黑暗中的女人》：
　　卡米耶·克洛代爾……她有一雙藍色的不溫順的眼睛。她天生癡迷泥土和石頭。在那個屬于男人的職業(yè)和世界里，她過早地確立自己的才華和使命。
　　在她身上奇妙地混合著女人和雕塑這兩種特質(zhì)。從米開朗基羅到羅丹，古往今來雕塑是男人的事。身為女人的她偏偏天賦有不合時宜的才華。身體與靈魂的沖突在她身上不可能解決，終于以瘋狂作為出口。
　　從她六歲那年用泥土捏出第一件“作品”起，這樣的人生悲劇似乎就已注定。
　　如今我們確乎難以想象，僅僅在一個多世紀以前，一個女子做雕塑有多么艱難。尤其她想要做得和男人們一樣好，甚至比男人們還好。從這一點看來，盧梭當初為愛彌兒和蘇菲設(shè)計截然不同的教育，實在是有道理的。
　　十二歲拜師阿爾弗雷德 ·布歇。十七歲完成弟弟保爾的頭像。十八歲自立雕塑室。十九歲遇見羅丹。
　　1883年，羅丹四十三歲，正在造《地獄之門》。《青銅時代》的非議已成過往。他窮盡一生沒能完成的作品已開始為他帶來光環(huán)。他把作品當成大教堂來做，而一座宏偉的教堂要耗盡幾世紀的心力。
　　1883年，她眼睛明亮，表情倔強。走路有點兒瘸，勇氣十足，像個少年。
　　在羅丹工作室里，女人只以模特的身份出現(xiàn)，工作時脫光衣服，羅丹只雕塑裸體。她們屈從他的指令和審視。在這屬于男人的大工場里，女人的美以某種無情然而精確的方式被蹂躪在泥土中。
　　她是例外。她是來做雕塑的。很快她就得到同事的認可，開始負責(zé)羅丹作品里的局部粗雕。我們迄今依然分不清楚，在《地獄之門》里，在《加萊市民》里，究竟有多少細節(jié)出自她手。
　　她擅長大理石，以女性的細膩對待堅硬的材質(zhì)。她懂得大理石亦有脆弱之處。
　　羅丹的那群女學(xué)生介紹自己為“羅丹先生的學(xué)生”。她是例外。自 1883年首次參加巴黎沙龍起，她自稱為“羅丹先生、布歇先生和杜勃瓦先生的學(xué)生”。她如此確定自身的才華，毫不懷疑屬于她的榮耀遲早會綻放。她并不知道，“羅丹的學(xué)生”這一稱號終將成為她一生的夢魘乃至死后的陰影。
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