近十年來，陳光、車行先后攜手創(chuàng)作了300余首歌頌偉大祖國、美好時代；謳歌美麗家鄉(xiāng)、幸福生活的歌曲作品。這些作品在思想性、藝術(shù)性和創(chuàng)造性上更加統(tǒng)一，不僅豐富了房山乃至北京的群眾文化舞臺，更提升了群眾歌曲的創(chuàng)作水準。其中為國慶60周年創(chuàng)作的歌曲《為祖國祝壽》由閻維文演唱在央視黃金時段熱播；由殷秀梅演唱的《天安門》和親情歌曲

穴神奇秘譜移三卷，明代朱權(quán)編撰。成書于明初洪熙乙巳年（一四二五），是現(xiàn)存刊印*早的琴曲譜集。朱權(quán)（二二七八—一四四八），自號大明奇士，號涵虛子、丹丘先生、腥仙。為朱元璋第十七子。少時即聰慧機敏，好學博古�！壕鸽y之變』后，封于南昌終老。其在南昌寄心于道，求清靜和韜晦，終日讀書鼓琴，著書立說。除《神奇秘譜》外，還著有《太和

《梧岡琴譜》是明代存見的第一部明確為『徐門正傳』的琴譜，編者黃獻，成書于明嘉靖二十五年（一五四六）。黃獻，字仲賢，號梧岡，廣西平樂人。十一歲入皇宮做太監(jiān)，向戴義學琴。戴又是徐門高徒蘇州張助的弟子。黃獻自稱：『朝夕孜孜，頃刻無息』『年躋六十余，其志未嘗少倦』。嘉靖丙午年（一五四六），在十多個琴友的資助下，刊刻了《梧岡琴譜

本書是古箏教學中系統(tǒng)的練習曲訓練教材，該教材根據(jù)古箏教學過程中的具體需求，按照由淺入深，由易到難，循序漸進的原則將古箏技術(shù)劃分為規(guī)整的模塊，形成系統(tǒng)、清晰的學習階段，明確階段性訓練目標，安排相對應的練習曲進行針對性的技術(shù)訓練，練習曲的編寫簡單，易于視奏，將訓練重點放在技術(shù)訓練和音樂表現(xiàn)這一核心內(nèi)容上，突出“音色訓練”這

本書編者經(jīng)過大規(guī)模的文獻檢索，搜集和整理出了600多首產(chǎn)生于70年前的抗戰(zhàn)歌曲，結(jié)集成書。這些作品雖然長期沉寂于70年前的報紙、雜志、圖書和塵封的文獻檔案中，卻經(jīng)過了歷史歲月的淘洗，具有了歷史化石的品質(zhì)，執(zhí)著地訴說著70年前的中國是多么渴望尊嚴、和平與幸福。編者遵循詞曲俱佳的篩選原則，選入的作品包括原創(chuàng)歌曲、民間歌曲以

《中國經(jīng)典藝術(shù)歌曲》分為上下兩冊，共100首藝術(shù)歌曲。按照年代劃分，上冊從1922年至1949年以前，下冊從1949年至本世紀初。每首歌曲的歌詞均采用漢語、漢語拼音對照的形式，每首歌曲都帶有作曲家的背景材料及歌曲創(chuàng)作信息。每首歌曲都帶有鋼琴伴奏或其他樂器助奏。絕大部分歌曲都配有演唱示范，便于讀者學習和欣賞。本書將給音樂

一次偶然的機遇，兩部古譜再現(xiàn)人間，輕輕地翻開塵封已久的書頁，美妙的旋律躍然而出，這竟是一個有趣的發(fā)現(xiàn)。十番樂、昆曲、元散曲。這些歷史的聲音在音樂中傳承，在歷史的長河中凸顯著它獨特的價值。今天我們偶爾能接觸到上個世紀30年代的流行音樂，也能從學堂樂譜中多少感受到民初剛剛西風東進后的歌聲，但是再往前、再往前呢？元曲是如何唱

《啐啄：為弦樂四重奏而作的嬉游曲（2011.6.16）》這部弦樂四重奏是應中央音樂學院“211室內(nèi)樂推廣工程”項目委約專門創(chuàng)作。作品中的輕松愉快和詼諧隨性多于學術(shù)的理性和嚴肅。希望通過這個作品給艱辛的創(chuàng)作增加一次輕松的小憩。啐啄，古語中啐，雛雞欲出時以嘴吮卵殼聲，啄，母雞欲使小雞出殼而吃殼。小雞要孵出，母雞和小雞必須里

由葉小綱演奏的《廣東音樂組曲(為管弦樂而作作品51號2005年)》包括四首經(jīng)典廣東音樂改編的管弦樂《雨打芭蕉》《餓馬搖鈴》《平湖秋月》和《旱天雷》。

《右岸·斕為單簧管、小提琴、中提琴、大提琴和鋼琴而作作品33號（2010）》作品的靈感來自于作者在法國期間所看到的幾幅不同風格的繪畫作品，斑斕的色彩和奇異的景象給我?guī)�來種種不同的感受和想象。有時某一幅畫面會突然閃現(xiàn)，有時它們彼此之間又會疊加而來，種種視覺意象常使我莫名驚喜并陷入沉思，久久揮之不去，沉醉于深遠的綿長記憶中