序

　　前幾日，陳衛(wèi)東同志（北京市文聯(lián)組聯(lián)部主任、北京音樂家協(xié)會副主席）與北京音協(xié)理事陳光同志來我家，請我為陳光同志的歌曲專集作序。雖然我已86歲高齡，但我欣然接受了邀請。原因有二，一則是我對北京音樂家協(xié)會的工作非�？隙�，參與的也較多，且陳衛(wèi)東同志對我更是尊重有加。其二是，我和陳光同志也是較為熟悉的。我非常喜歡這個年輕人，雖然他也已經(jīng)是五十多歲啦，但我們相識時他才四十多歲。2004年，陳光請我為他創(chuàng)作的一首歌曲《大山里的小姑娘》編曲配器，從而認識了他，也了解了他的作品。并從中了解到了陳光同志的從藝之路。

　　拿到《大山里的小姑娘》的歌曲樂譜后，陳光就唱給我聽。我沒想到一個健壯的山里漢子，居然有這樣細膩的情感和音樂處理。首先是調(diào)式，具有民族特色的多利亞調(diào)式的使用，給音樂帶來了清新的意境。音樂主題的創(chuàng)作，可以說是十分精煉。由調(diào)式的屬音到主音，再由調(diào)式的特性音——大六度音到屬音，構(gòu)成了音樂主題的基本形態(tài)，并在全曲中滲透貫穿，使全曲的音樂材料和音樂風(fēng)格達到統(tǒng)一。曲式結(jié)構(gòu)是一個復(fù)三部曲式，首部是一個單三部，中部則是一個樂段結(jié)構(gòu)，在節(jié)拍上和首部形成對比。其中三拍子的設(shè)置突出的表現(xiàn)了小姑娘的美好的形象和歡樂的心情。全曲的所有樂句，甚至短句，都分別結(jié)束在屬音和主音上，并沒有使人感到枯燥和呆板。所有這些獨具特色的方面，給我在編曲配器時提供了創(chuàng)作的空間。2006年，《大山里的小姑娘》榮獲了全國群眾文化系統(tǒng)國家級最高獎——全國第十四屆“群星獎”。

　　僅僅過了一年，2008年，陳光又以一曲《鄉(xiāng)村百姓家》第二次摘取了全國“群星獎”。當(dāng)陳光將這個喜訊告訴我時，我由衷地為他高興。

　　我羨慕工作、生活在基層的音樂工作者，更羨慕有著豐富的生活閱歷，甚至是具有苦難生活歷程并快樂生活的藝術(shù)家。因為作為一個藝術(shù)家來說，缺少豐富的生活閱歷，其作品往往也是蒼白的。陳光無疑是一個具有極其豐富生活閱歷的音樂工作者。1960年就隨父母自北京戍邊屯墾到黑龍江虎林。上山下鄉(xiāng)，學(xué)醫(yī)種地，高考求學(xué)，文工團手風(fēng)琴演奏員，文化館輔導(dǎo)員……白山黑水把一個地道的北京人兒養(yǎng)育成了一個壯碩的東北漢子。1984年，陳光作為人才引進調(diào)回闊別24年的家鄉(xiāng)北京房山后，一干就是30年，繼續(xù)從文化館輔導(dǎo)員干起，先后擔(dān)任房山區(qū)文化館副館長、館長、文委文化科科長、文委副主任。從北京到東北，再從東北回北京，無論走到哪里，陳光都是一步一個腳印，扎扎實實的做人、做官、做藝、做音樂。如此豐富多彩的生活歷程，為他的音樂創(chuàng)作提供了豐厚的音樂營養(yǎng)。這在他的作品中都得以充分的體現(xiàn)。

　　陳光的歌曲作品題材非常多樣，但最為獨特的，也是我最喜歡的，同時也是陳光歌曲作品占有相當(dāng)比重的，就是表現(xiàn)親情的歌曲。陳光的親情歌曲，表現(xiàn)內(nèi)容極其廣泛，音樂風(fēng)格多樣。但無論什么內(nèi)容，無論什么風(fēng)格，音樂旋律的情感都是那么的真摯、質(zhì)樸，且動聽、感人。歌曲創(chuàng)作離不開好的歌詞，陳光的歌曲創(chuàng)作，也得益于著名詞作家車行的幫助，兩人都來自于黑土地，又都有一副熱心腸，是天生的好搭檔。車行比陳光略長一些，車行的成就和他的為人令陳光由衷欽佩，或者說，是兩個人默契的合作，結(jié)出的共同的碩果。一些親情歌詞的句子，聽后都會令人動容。如《父母的生日你還記得嗎》：“你的生日總有父母牽掛吃啥有啥，你所有的生日父母都沒有落下，父母的生日你還記得嗎？”如《母愛如山》：“你給我的溫暖是母愛的針線，你給我的家園是母愛的搖籃，即使剪斷了臍帶愛也不能剪斷，你給我的乳汁是一生的甘泉�！边�有那首令人心碎的《心里有媽夢里想家》：“心里有媽夢里想家，媽媽你的生活都好嗎？兒給你的錢別為兒攢著啦，想吃啥你就買點啥”。還有《媽媽的話你聽到了嗎》《感謝爸爸》《隔輩親》《老有所依》《你長的像我嗎》《親愛的我都想你了》等。車行和陳光的親情歌曲創(chuàng)作幾乎窮盡了人類的情感。從中我們也感受到，詞作家和作曲家對親情的切身體驗。

　　說到陳光和車行的作曲作詞的合作，不能不提到他二人的另一部成功的作品，即大型聲樂套曲《中國節(jié)日組曲》。這部作品共包括十首歌曲，首先由一首《中華的節(jié)日》開篇，引出了自春節(jié)到重陽節(jié)的七個中國傳統(tǒng)節(jié)日的敘述，最后以一首《國慶節(jié)》做終曲結(jié)束整部作品。整部套曲是一個整體，具有序列性的特征。但又可以分割為多個個體，即每首歌曲都可以單獨演唱。雖然我對歌詞寫作沒有深入的研究，但這部套曲的歌詞卻給我留下了深刻的印象，也凸顯了詞作家車行先生的藝術(shù)功力。整部作品共九首歌詞，除首篇《中華的節(jié)日》和末篇《國慶節(jié)》都是宏觀的表現(xiàn)外，其它表現(xiàn)七個傳統(tǒng)節(jié)日的七首歌詞，都分別集中到一個情感或情境“點”來進行描述，極具文化意蘊和人文情懷。陳光為《中國節(jié)日組曲》的譜曲，也堪稱上品之作。這突出反映在旋律的風(fēng)格上。除了第一首《中華的節(jié)日》具有西南少數(shù)民族的特征外，沒有一首聽得出是哪個民族和地區(qū)的音樂風(fēng)格，但卻給聽眾留下一個“大中國”的音樂形象。反之，如果運用某些地域性很強的音樂風(fēng)格，則會給人以音樂風(fēng)格的“狹窄”而缺乏宏大敘事感。

　　再有一點就是，從陳光歌曲作品的創(chuàng)作，我覺得他是一個對藝術(shù)追求完美的人。作曲的環(huán)節(jié)就不說了，僅就歌曲的演唱者來說，就可以看出，他對自己作品的珍視，就像愛護自己的眼睛一樣那樣愛它們。這是值得所有搞藝術(shù)的人學(xué)習(xí)的。演唱過陳光作品的歌唱家及青年歌手有楊洪基、佟鐵鑫、殷秀梅、閻維文、韋唯、于文華、魏金棟、張也、譚晶、黑鴨子組合、劉和剛、陳思思、陳紅，陳莉笠、王莉、嚴當(dāng)當(dāng)、黃華麗，麥穗、張燕、韓磊、龐龍、師鵬、汪正正、陳笛、春天、烏蘭圖雅等。這一串歌唱家的名單，并不是在替陳光炫耀什么，這其中其實也反映了陳光的做人、做藝之道。

　　陳光還是一個善于學(xué)習(xí)的人。他知道，一個搞作曲的人，光有豐富的生活閱歷不行，光有飽滿的創(chuàng)作熱情也不行。要想寫出好的作品，必須不斷充實自己。所以，他經(jīng)常主動請教作曲的前輩，和所能接觸到詞曲作家進行交流溝通，到中央音樂學(xué)院進修學(xué)習(xí)。自己的音樂素養(yǎng)得到不斷地提高，作曲理論與技術(shù)也得到充實，也使自己的作品質(zhì)量逐步得到了提升。我們以陳光的《為祖國祝壽》為例，來看陳光作曲技術(shù)的成熟。我在給陳光編配《大山里的小姑娘》時，就發(fā)現(xiàn)他是一個對調(diào)式非常敏感的作曲家，多利亞調(diào)式在他的旋律寫作中是那么得心應(yīng)手。在這首《為祖國祝壽》的旋律寫作中，更是把混合利地亞調(diào)式與伊奧尼亞調(diào)式之間的交替和滲透，把玩于自己的股掌之中，使歌曲旋律的調(diào)式色彩產(chǎn)生了非常迷人的效果。再就是主題動機的發(fā)展與貫穿，也是作曲家成熟的具體表現(xiàn)。在陳光的眾多作品中，都能感受到他的作曲理論與技法上的成熟。

　　就寫到這里吧。希望陳光不要停步，要在原有成績的基礎(chǔ)上不斷進步，創(chuàng)作出更好的作品來，無愧于這個時代。

　　巧的很，今天正值新中國成立65周年國慶節(jié)，我就用陳光與車行合作的歌曲《為祖國祝壽》的副歌歌詞作為序的結(jié)尾吧：

　　為祖國祝壽，

　　你鮮花喝彩，

　　我掌聲加油，

　　他舞起紅綢子，

　　讓金獅抖擻，

　　愿親愛的祖國天長地久！

　　杜鳴心

　　2014年10月1日