本書從中國(guó)音樂(lè)劇概述入手，首先，分析多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇的劇本創(chuàng)作方法，多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇的音樂(lè)創(chuàng)作方法，多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇的舞蹈創(chuàng)作方法；然后，探索多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇元素在實(shí)踐中的融合應(yīng)用，多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇元素在實(shí)踐中的融合應(yīng)用；接著，探索多維度視角下大學(xué)音樂(lè)劇實(shí)踐及鑒賞教學(xué)方法，多維度視角下中國(guó)

中國(guó)戲劇從遠(yuǎn)古走來(lái)，發(fā)展到宋元南戲，作為藝術(shù)的戲劇正式形成了。它至今大約有800年的歷史。這800年問(wèn)總體上看，經(jīng)歷了三個(gè)季節(jié)或周期：前五百年是作家戲劇時(shí)代，經(jīng)關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、高則誠(chéng)、湯顯祖、李玉、李漁，一直到17世紀(jì)*后十年的洪異和孔尚任；思想大師林立，文學(xué)巨匠輩出，他們的作品不但是中華民族文化史、藝術(shù)*杰出

一部完整記錄從話劇誕生到新中國(guó)成立劇場(chǎng)藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程的演出史。還原真實(shí)演出現(xiàn)場(chǎng)，擷取珍貴演出評(píng)論，鉤沉詳實(shí)劇目?jī)?nèi)容。填補(bǔ)影像資料空缺的的50年中國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)演出實(shí)況。重現(xiàn)那些過(guò)去了的劇場(chǎng)時(shí)光碎影，重溫中國(guó)話劇藝術(shù)家們的生死誓言與行動(dòng)。著名戲劇理論家譚霈生先生作序全六卷傾力呈現(xiàn)。

本書是一本面向家庭親子閱讀的皮影繪本。本書以上海桂林皮影傳承人沈明泉先生為原型，編繪了桂林皮影的表演與傳承的故事。沈老先生目前不僅進(jìn)行皮影的表演，還將皮影帶進(jìn)來(lái)課堂，每周堅(jiān)持給學(xué)生進(jìn)行皮影的教學(xué)，內(nèi)容包括皮影的制作與表演。因此，該書就圍繞皮影服飾、頭像、制作工藝，以及表演方式等展開(kāi)，呈現(xiàn)了皮影豐富的文化內(nèi)涵。故事由作為

能與狂言都是具有代表性的日本傳統(tǒng)藝術(shù)形式。二者擁有同樣的源流，并且有著密不可分的關(guān)系。能以幽玄為美，具有幻想式的悲劇美感；而狂言則以滑稽的表演反映百姓的日常生活。狂言一般在兩場(chǎng)能之間上演，以緩解能的悲劇氛圍和沉重之感。 能與狂言有著文學(xué)與藝術(shù)的雙重魅力，能夠帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的綜合享受。但是對(duì)于如何鑒賞能與狂言，人們還是經(jīng)

《幼兒戲劇表演教案集》由幼兒音樂(lè)藝術(shù)教育專家陳淑琴所著，是一部指導(dǎo)幼兒戲劇表演活動(dòng)的專著，為小班到大班的不同年齡層幼兒設(shè)計(jì)了豐富有趣、適應(yīng)幼兒發(fā)展的戲劇表演活動(dòng)，從幼兒戲劇表演活動(dòng)的實(shí)施意義、目的、方案、具體內(nèi)容等方面進(jìn)行了介紹與指導(dǎo)，對(duì)一線教學(xué)有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義。本書稿系一部學(xué)前教育教師用書，匯集了14個(gè)幼兒園戲劇表演

2020年是“四大名旦”之一荀慧生120周年誕辰，也是荀慧生親傳弟子、著名表演藝術(shù)家、北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)孫毓敏從藝70周年。為紀(jì)念荀慧生及其弟子孫毓敏的藝術(shù)貢獻(xiàn)，2020年1月9日由中國(guó)戲曲學(xué)院和北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合舉辦了“荀風(fēng)毓骨：京劇荀派表演藝術(shù)研討會(huì)”。本書系會(huì)議論文集結(jié)，約23萬(wàn)字，16幅圖，作者

西秦腔是秦腔和梆子腔的源頭，又稱早期秦腔、舊秦腔，與閩臺(tái)北管同宗同源。兩個(gè)劇種雖然因種種原因，后來(lái)發(fā)展出各自的一套獨(dú)立體系，但兩個(gè)劇種的相互觀照與比對(duì)，不僅對(duì)它們各自的劇種史研究有重要意義，而且由于它們流傳南方時(shí)間較早及傳播媒介的特殊性，使得這種比較研究對(duì)于整個(gè)清代花部戲曲研究亦有重大的意義�；�于上述學(xué)術(shù)判斷和大體把握

本書主要闡述了和劇的音樂(lè)唱調(diào)。和劇唱腔，含“徽調(diào)”（皮黃）、亂彈、詞調(diào)灘黃和時(shí)調(diào)，以皮黃“徽調(diào)”和詞調(diào)灘黃為主。各種唱腔音樂(lè)，在具體劇目上的表現(xiàn)形成，又是各具千秋的，如《無(wú)底洞》以唱亂彈腔為主，并兼唱昆腔和南較（豬八戒）；又如《燕燕》卻唱（河北）“梆子腔”為主并夾唱昆腔，《小上墳》自不必說(shuō)也唱“梆子腔”。

董亮是山東藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院院長(zhǎng)。近年一批很好的現(xiàn)實(shí)題材劇作涌現(xiàn)出來(lái)，大家為什么關(guān)注和著眼于現(xiàn)實(shí)題材作品創(chuàng)作值得思考和研究。現(xiàn)實(shí)題材作品發(fā)源于生活，著眼于人民，是表現(xiàn)和記錄時(shí)代發(fā)展和變化的真實(shí)寫照。此類作品除了具備藝術(shù)性還有一定史實(shí)性，值得進(jìn)一步挖掘和思考。該書就是在這個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行了一些研究。本書在內(nèi)容上盡可能的做到新穎豐