本書主要闡述了和劇的音樂唱調(diào)。和劇唱腔，含“徽調(diào)”（皮黃）、亂彈、詞調(diào)灘黃和時調(diào)，以皮黃“徽調(diào)”和詞調(diào)灘黃為主。各種唱腔音樂，在具體劇目上的表現(xiàn)形成，又是各具千秋的，如《無底洞》以唱亂彈腔為主，并兼唱昆腔和南較（豬八戒）；又如《燕燕》卻唱（河北）“梆子腔”為主并夾唱昆腔，《小上墳》自不必說也唱“梆子腔”。
李子敏，作曲家、戲曲聲腔理論家，1930年出生，安徽太和縣人。幼讀私塾，18歲參加中國人民解放軍文工團(tuán)。歷任音樂隊(duì)長、作曲、指揮、代文教主任、演出隊(duì)長等。1959年調(diào)溫州任甌劇作曲。先后為歌劇、歌舞、越劇、臺州亂彈、甌劇、木偶劇、戲曲由視劇等作曲130余部，歌曲100余首。著有《甌劇史》《甌劇藝術(shù)概論》《南戲故里鄉(xiāng)土文化散論》《甌劇》《戲曲音樂類種》（合作）、《南戲故里聲腔戲劇珍萃》等專著；主編《中國甌劇音樂大典》3卷；為甌劇、永嘉昆劇、和劇、臺州亂彈4劇種主編（撰）《戲曲音樂集成》計(jì)19卷；主（執(zhí)）編《浙江戲曲音樂論文集》5輯。他是***（暨浙江省和溫州市）非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（甌�。﹤鞒腥�，中國戲曲學(xué)會理事、中國音協(xié)會員等。
第一章 和劇的名稱及其流布
第一節(jié) 和劇的名稱
第二節(jié) 和劇的流布
第二章 和劇的產(chǎn)生與沿革
第一節(jié) 和劇的產(chǎn)生
第二節(jié) 和劇的衰落與重振
第三節(jié) 和劇的輝煌
第四節(jié) “和”“婺”的舊案
第三章 和劇的音樂唱調(diào)
第一節(jié) 和劇的“徽調(diào)”(皮簧）
第二節(jié) 和劇的亂彈腔
第三節(jié) 和劇的詞調(diào)(灘簧）
第四節(jié) 時調(diào)(雜曲）
第五節(jié) 查遺補(bǔ)缺說
第四章 和劇的表演藝術(shù)
第一節(jié) 行當(dāng)角色
第二節(jié) 表演風(fēng)范
第三節(jié) 和劇臉譜
第五章 和劇的劇目
第一節(jié) 七記八圖
第二節(jié) 本家徽戲
第三節(jié) 浙南民間故事劇
第四節(jié) 新中國成立后新創(chuàng)編劇目
第六章 和劇的演出習(xí)俗
第一節(jié) 演出制式
第二節(jié) 祭臺
第三節(jié) 開臺
第四節(jié) 掃臺
第五節(jié) 跳八仙
第六節(jié) 陳美娟口述舉例
第七章 和劇的舞臺語音
第八章 和劇的傳承譜系
生行
旦行
凈(丑）行
導(dǎo)演
音樂
舞美
參考文獻(xiàn)
后記
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