二胡藝術(shù)的發(fā)展需要更多作曲家和演奏家共同努力創(chuàng)作大量的曲目，才能滿足廣大民眾的需求。我主張二胡曲的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)盡可能為求百花齊放，對創(chuàng)作的音樂風(fēng)格和技法抱以寬松自由的態(tài)度。因為，廣大民眾需要多種多樣不同風(fēng)格的二胡曲，不管是古典、民間音樂風(fēng)格，或是現(xiàn)代音樂，乃至流行音樂風(fēng)格：也不管是采用哪一種作曲技法，或是傳統(tǒng)技法，或是現(xiàn)代

《大還閣琴譜樂詮》是以明末清初虞山派琴宗徐上瀛于公元1673年出版的《大還閣琴譜》為依據(jù)，對其所錄全數(shù)三十二首琴曲所進行的音樂詮釋。所謂樂詮，指一種重新解讀、詮釋和記錄古譜并再現(xiàn)其音響的音樂行為。

《長生殿》是產(chǎn)生于昆曲發(fā)展鼎盛時期的一部*之作，它的唱腔經(jīng)過幾百年的不斷完善幾乎達到了完美的程度。但是，由于其曲譜是古譜，所以深奧難解、不易流傳而鮮為人知。而今，出身于昆劇世家并屢獲國家大獎的著名作曲家周雪華，對工尺譜的研究有很高的造詣。她經(jīng)過多年的努力，用現(xiàn)代記譜法對《長生殿》工尺譜加以翻譯整理，并將原本清唱的譜本

《古箏樂曲精選（1）》收入根據(jù)廣大習(xí)箏者熟悉喜愛的經(jīng)典名歌、名曲編創(chuàng)的古箏獨奏、二重奏、三重奏、四重奏作品20首。具體包括《希望》《夢江南》《菊花臺》《畫心》《煙花三月》《戰(zhàn)臺風(fēng)》等作品。

郝益軍編著的《竹笛二重奏練習(xí)四十八首（附光盤簡譜版）》選編了48首練習(xí)曲，其中有新創(chuàng)作、新改編作品，以及一些經(jīng)過教學(xué)實踐檢驗的外經(jīng)典作品。改編選用的內(nèi)容多是具有中國民族特色和世界不同國家民族民間音樂，以及西洋古典音樂、復(fù)調(diào)音樂中的作品。編寫內(nèi)容是作者在多年教學(xué)、演奏、創(chuàng)作實踐基礎(chǔ)上，不斷進行總結(jié)、提煉、充實、修改而成。

這部作品是中國當(dāng)代作曲家曲庫·室內(nèi)樂系列之一，這個系列延續(xù)了中國當(dāng)代作曲家曲庫的初衷，并將交響樂之外的重要音樂體裁室內(nèi)樂納入，進一步豐富了中國當(dāng)代作曲家曲庫這個項目�！段浵伆峒摇芬繇懙呐c眾不同是因為樂曲全面地建立在六分之一音的音階基礎(chǔ)上，特殊的定弦和琵琶的品位使得這一構(gòu)想得以精確地實現(xiàn)。樂曲主題源自水吉

《評劇經(jīng)典老唱腔200段》收入了包括金開芳、李金順、花蓮舫、白玉霜、筱桂花、劉翠霞、芙蓉花、筱麻紅、喜彩蓮、愛蓮君、張百順、安冠英、王錫瑞、劉彩霞、桂寶芬及張金紅、王胖子、河賊等評劇歷史中63位藝人演唱的214段經(jīng)典老唱腔。內(nèi)容反映了評劇音樂不同歷史階段、不同風(fēng)格、流派的不同面貌。曲譜記錄自百代、高亭、勝利、蓓開等十四

2005年正值劉天華誕辰110周年之際，本書定名《劉天華二胡曲王國潼演奏譜及其詮釋》于香港正式出版，以表示對天華先生的紀念和緬懷。此書后經(jīng)人民音樂出版社再次出版。此次北京卓越亞航圖書有限公司出版本書，筆者除對十首二胡曲的演奏譜和個別文章進行適當(dāng)?shù)男抻喭�，重點對十首二胡曲之詮釋文中有關(guān)演繹方面的內(nèi)容做了修改，將文字與譜

這部作品是中國當(dāng)代作曲家曲庫·室內(nèi)樂系列之一，這個系列延續(xù)了中國當(dāng)代作曲家曲庫的初衷，并將交響樂之外的重要音樂體裁室內(nèi)樂納入，進一步豐富了中國當(dāng)代作曲家曲庫這個項目�！锻泶骸肥且皇诪�8件民族樂器而創(chuàng)作的室內(nèi)樂作品，靈感源于中國宋代詩人黃庭堅的同名詞《清平樂晚春》。樂曲通過作曲家特有的思維和巧妙的現(xiàn)代作曲

《霍永剛民族器樂作品集》收錄了霍永剛先生近二十年創(chuàng)作的九首作品。自大學(xué)時期開始，作者就開始給電影、電視劇、戲曲、舞劇做配樂，曾參與編曲創(chuàng)作了越劇《家》《趙氏孤兒》《沙耆》等等的配樂以及作曲。學(xué)習(xí)音樂這么多年的經(jīng)歷總會有些 體會和感受，想通過自己的音樂而表現(xiàn)出來。嘗試著寫一些自己喜愛的民族器樂作品，隨著一點一滴的積累，寫