前 言

我祖籍河南，生在甘肅蘭州，從小聽著母親哼唱的豫劇長(zhǎng)大。六歲開始學(xué)習(xí)音樂，至今已經(jīng)過去四十多個(gè)年頭了。從小跟隨啟蒙老師張大成先生學(xué)習(xí)板胡，我接觸到了風(fēng)格地道的西北音樂，秦腔、花兒這些家鄉(xiāng)的音樂深深地刻入了我的心里，融入了我的血液，永遠(yuǎn)揮之不去，以至于每每聽到家鄉(xiāng)的旋律，就會(huì)令我一次次地沉醉，熱血沸騰。

1978年考入上海音樂學(xué)院附小后，我?guī)煆挠谕鯘h成和唐春貴兩位老師。在他們的悉心指導(dǎo)下，我的板胡水平得到了進(jìn)一步的提升，并代表上海兒童藝術(shù)團(tuán)參加了1979年在前南斯拉夫舉辦的世界兒童聯(lián)歡節(jié)�？既肷虾Ｒ魳穼W(xué)院附中后，在王乙先生的建議下我開始學(xué)習(xí)二胡，師從于林心銘教授。在林老師的教導(dǎo)下，我逐漸明白并掌握了二胡基本功，在附中期間我到天津音樂學(xué)院附中跟隨王玉芳教授學(xué)習(xí)板胡，在王先生那里我接觸到華北地區(qū)和東北地區(qū)風(fēng)格濃郁的音樂，特別是河北梆子。考入上海音樂學(xué)院后，我的二胡專業(yè)師從于項(xiàng)祖英教授，板胡專業(yè)師從于胡琴大師中國(guó)音樂學(xué)院劉明源教授。項(xiàng)先生深厚的二胡傳統(tǒng)音樂底蘊(yùn)使我真正了解二胡傳統(tǒng)作品，體會(huì)到了劉天華、阿炳、孫文明的作品應(yīng)如何地演奏與品味。跟隨胡琴大師劉明源先生學(xué)琴讓我明白了什么是風(fēng)格，什么是韻？風(fēng)格是如何運(yùn)用到音樂里，韻是如何通過旋律自然地流淌出來的？如何拿捏演奏的分寸……和這些大師相比，我做得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，但最重要的是讓我懂得了形成自己的音樂風(fēng)格絕非一朝一夕，最重要的是積淀；音樂之路也絕非單純的演奏和模仿，更重要的是多方面的融會(huì)貫通。

在上海音樂學(xué)院附小學(xué)習(xí)期間，我參加了老校長(zhǎng)吳國(guó)君老師的少年合唱隊(duì)。有一次排練黃白教授新寫的歌曲《天上的星星亮晶晶》，吳校長(zhǎng)在同學(xué)中選拔領(lǐng)唱者，由于我來自西北，聲音高亢明亮，演唱很有韻味，因此被選做領(lǐng)唱。就是從那時(shí)起我發(fā)現(xiàn)自己嗓子條件還不錯(cuò)，音域很寬。至今在學(xué)校里碰到黃白老師，我們還會(huì)提起這件事，這樣的機(jī)緣巧合，讓我對(duì)唱歌產(chǎn)生了濃厚的興趣。

在中國(guó)音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間，我得到了很多演唱的機(jī)會(huì)，去給歌星當(dāng)伴唱，去錄音棚錄音。曾演唱過許多電視劇和電影的主題歌。隨著演唱的深入，逐漸結(jié)合自身嗓音的特點(diǎn)，我參加了作曲家何訓(xùn)田先生的《阿姐鼓》和《央金瑪》里男聲伴唱的錄音，尤其是專輯中《六世達(dá)賴情歌》的伴唱使我難以忘懷。之后和歌星薩頂頂一起錄制了何先生的《神香》專輯。我應(yīng)作曲家姜小鵬先生之邀錄制了演唱專輯《黃河號(hào)子》；創(chuàng)作并演唱上海文廣傳媒集團(tuán)拍攝的紀(jì)念改革開放三十周年大型系列專題歌曲《我們的選擇》和《亮點(diǎn)》；與荷蘭新音樂團(tuán)合作演唱了陳其鋼先生的《水調(diào)歌頭》；分別與香港中樂團(tuán)、新加坡華樂團(tuán)合作，自拉自唱了我和作曲家董為杰先生共同創(chuàng)作的板胡與樂隊(duì)作品《水袖》。

大學(xué)期間，我跟隨作曲家胡登跳先生學(xué)習(xí)作曲知識(shí)，畢業(yè)后開始學(xué)習(xí)電子音樂制作，并一步步深入，開始給電影、電視劇、戲曲、舞劇做配樂，曾參與創(chuàng)作了越劇《家》《趙氏孤兒》《沙耆》等劇中插曲。我想把多年來學(xué)習(xí)音樂的體會(huì)和感受，通過自己的音樂表現(xiàn)出來，于是嘗試寫了一些自己喜愛的民族器樂作品，慢慢地積累起來，匯成了本作品集。