評劇藝術(shù)歷經(jīng)百年滄桑，影響遍及大半個中國，其唱腔之通俗、優(yōu)美曾經(jīng)傾倒了無數(shù)觀眾。近幾十年來國內(nèi)出版了不少戲曲唱腔曲譜，但是評劇唱腔曲譜出版的不多。已經(jīng)出版的一些評劇唱腔曲譜，大多是近50多年創(chuàng)作的新戲中的唱段。2000年我受人民音樂出版社之約編纂了一本《評劇著名唱段選析》，出版社編輯再三要求，書的內(nèi)容要以傳統(tǒng)唱段為主。遵照出版社的意見我選了75段唱腔，其中傳統(tǒng)戲唱腔60段，新編歷史劇唱腔5段，現(xiàn)代戲唱腔10段。書出版后受到廣大評劇愛好者的歡迎。
　　由于20世紀(jì)50年代以來大量評劇傳統(tǒng)戲被視為封建主義大毒草遭到封殺和遺棄，至今許多傳統(tǒng)劇目及其唱腔音樂近乎失傳。因此編輯、出版評劇傳統(tǒng)唱腔曲譜的工作對于評劇藝術(shù)的生存、發(fā)展，特別是對于當(dāng)今非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作來說意義重大。評劇自誕生到現(xiàn)在已有百余年歷史，在其前40年的實踐中是以一種民間性的、更為自然的方式發(fā)展的，其間不但出現(xiàn)了花蓮舫、李金順、筱桂花、芙蓉花、筱麻紅、喜彩蓮等許多優(yōu)秀的演員，而且涌現(xiàn)了以劉翠霞、白玉霜、愛蓮君等為代表的風(fēng)格、流派。不但創(chuàng)作了大批優(yōu)秀的劇目，而且創(chuàng)作出大量膾炙人口、流傳于世的優(yōu)秀唱段。20世紀(jì)50年代后，由于大量傳統(tǒng)劇目不能在舞臺演出，致使許多優(yōu)秀唱段銷聲匿跡，無論對于評劇藝術(shù)的發(fā)展和社會審美需求來說，這都是一個巨大的損失。
　　2009年，我在出版了《評劇音樂史》（中國戲劇出版社1997年出版）和《蓮花落音樂研究》（天津楊柳青畫社2002年出版）兩書后，面對評劇藝術(shù)不景氣的局面，和評劇界脫離傳統(tǒng)的狀況（現(xiàn)在評劇界70歲以下的人們幾乎不懂、不會傳統(tǒng)戲），感到傳統(tǒng)評劇優(yōu)秀唱腔面臨著失傳的危險，心中十分不安。作為一個評劇音樂理論研究者，傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)評劇傳統(tǒng)音樂是我義不容辭的責(zé)任。為此，我決定編一本傳統(tǒng)評劇老唱腔曲譜集，將評劇藝術(shù)前40多年里眾多老藝人在唱腔上豐碩的創(chuàng)作成果記錄下來，傳承下去，書名叫作《評劇經(jīng)典老唱腔200段》。這些傳統(tǒng)的、經(jīng)典的評劇老唱腔，是幾代評劇藝人靈感和智慧的結(jié)晶，其中凝聚著幾代觀眾的審美情趣，其藝術(shù)價值不容忽視。這些老唱腔，作為一種文化遺產(chǎn)，后來的評劇人和觀眾應(yīng)當(dāng)予以尊重和傳承。因為無視或規(guī)避對這些文化遺產(chǎn)的繼承，評劇藝術(shù)的發(fā)展是不可能的。
　　20世紀(jì)80年代中期至90年代中期為了研究評劇音樂，我曾經(jīng)從老唱片中記錄了二三百段唱腔（以唱片的一面為單位），這次編書為了能夠讓更多藝人的唱段人選，使本書收入的藝人在知名度和藝術(shù)風(fēng)格上更為全面、多樣，唱段更為豐富多彩，我用了一個多月時間又重新記錄了多位藝人的38段唱腔�，F(xiàn)在本書共收入63位藝人演唱的214段唱腔。這63位藝人從時間上包括了評劇誕生初期的金開芳、張樂賓、賽月珠等男旦藝人，也包括了評劇最早的女伶李金順、花蓮舫，還包括1930年前后享名于世的白玉霜、筱桂花、劉翠霞、芙蓉花、筱麻紅等人，20世紀(jì)30年代中期至40年代享名的喜彩蓮、愛蓮君、鮮靈霞、小白玉霜等女伶。除旦行以外，生行藝人張百順、任鶴聲、安冠英、王錫瑞，女小生藝人劉彩霞、桂寶芬等也收入本書。這些藝人的唱段反映了評劇聲腔音樂從誕生以來，不同歷史階段的形式特征，不同風(fēng)格、流派的不同面貌。為了使讀者了解評劇是如何從蓮花落衍變、發(fā)展而來的，本書還特別收入了蓮花落、冀東蓮花落對口、小戲和西、東兩路蓮花落拆出戲唱段。這些評劇和蓮花落音響是十分珍貴的，他們是百余年來從蓮花落音樂到評劇音樂歷史的活化石。
　　本書收入的藝人中也有名不見經(jīng)傳的，如張翠鈴、小銀子、劉俊卿等，她們都是評劇早期天津的女伶。讀者雖然對她們不熟悉，但是她們所存世的唱片音響對于了解、研究評劇聲腔音樂來說卻是十分重要的。張翠鈴是天津落子館的女唱手，她演唱的《十三姐》中的（東路二六板]唱段，與劉俊卿演唱的評劇《十三姐》中的（慢板]唱段，在形式上的聯(lián)系是十分明顯的；小銀子也曾是天津落子館的女唱手，她演唱的《馬寡婦開店》中的[慢板]唱段堪稱古老，與花蓮舫、文金舫、芙蓉花、白玉霜等多位藝人演唱的《馬寡婦開店》同-[慢板]唱段，在形式上的聯(lián)系和變化也是非常明顯的，這些聯(lián)系和變化中正展示了評劇聲腔音樂的傳承與發(fā)展。因此這些音響和曲譜的珍貴是顯而易見的。