第一章  影視欣賞基礎
  第一節(jié)  影視欣賞的意義
    一、娛樂作用
    二、認識作用
    三、教育作用
    四、文化傳播與傳承作用
    五、產(chǎn)業(yè)作用
  第二節(jié)  影視



第一章 影視欣賞基礎
第一節(jié) 影視欣賞的意義
一、娛樂作用
二、認識作用
三、教育作用
四、文化傳播與傳承作用
五、產(chǎn)業(yè)作用
第二節(jié) 影視欣賞的對象
一、影視作品的主要類型
二、影視作品的主要特征
第三節(jié) 影視欣賞的一般過程與評價標準
一、一般過程
二、評價標準
第二章 視聽語言的誕生與發(fā)展
第一節(jié) 語言與視聽語言
一、語言
二、視聽語言
第二節(jié) 畫面語言的誕生與發(fā)展
一、盧米埃爾兄弟與“世界上最早的電影”
二、愛迪生與“被逼而成的好萊塢”
三、愛迪生的賺錢經(jīng)與畫面語言的曲折發(fā)展
四、連續(xù)攝影與畫面語言的傳播
五、早期國產(chǎn)電影的發(fā)展歷程
第三節(jié) 聲音語言的誕生
一、國外“偉大的啞巴”開口說話
二、國內(nèi)聲音語言的探索實驗
第四節(jié) 彩色畫面語言的探索
一、人工上色
二、機械著色
三、染色與調(diào)色
四、馬克斯韋爾的彩色攝影原理
五、加色法
六、減色法
七、彩色電影在中外的出現(xiàn)
第五節(jié) 同期聲技術(shù)的應用
一、同期聲的概念
二、話筒拾音的特點與分類
三、話筒的位置與方向
四、室外拍攝的同期聲操作問題
第六節(jié) 數(shù)字化視聽語言的全新呈現(xiàn)
一、數(shù)字化的主要表現(xiàn)
二、數(shù)字化影視對傳統(tǒng)敘事理論的偏離
三、對數(shù)字化技術(shù)的反思與評價
四、我國影視的差距
第三章 影視畫面與蒙太奇
第一節(jié) 鏡頭畫面及其構(gòu)成
一、畫框
二、構(gòu)圖
三、景別
四、鏡頭角度
五、視點
第二節(jié) 蒙太奇
一、從長鏡頭到蒙太奇
二、蒙太奇分類及其對影視敘事的作用
第三節(jié) “電影語匯”對戲劇舞臺時空的影響
一、導演對舞臺時空處理的基本技巧的“電影化”現(xiàn)象
二、導演借鑒“電影語匯”對“時空轉(zhuǎn)換”的處理技巧
三、電影聲畫對位般交代時空的轉(zhuǎn)換
四、時空與時空的場景對接，形成類似電影鏡頭畫面的切換
五、導演借鑒“電影語匯”處理舞臺時空的誤區(qū)
第四章 影視聲音及其表現(xiàn)
第一節(jié) 人物語言
一、對白
二、獨白
三、旁白
四、影視聲音的錄制
五、語言在影視中的作用
六、影視語言的功能
第二節(jié) 音響
一、音響的定義
二、音響的劃分
三、音響的作用
第三節(jié) 音樂
一、影視音樂簡介
二、影視原聲唱片
三、影視音樂的性質(zhì)與特點
四、影視音樂的呈現(xiàn)方式
五、音樂與畫面的結(jié)合
六、音樂蒙太奇手法
七、影視音樂的材料、主題與曲式
八、影視音樂的美學功能與作用
第四節(jié) 音樂與劇情的融合及其情感表達
一、影視音樂通過烘托氣氛來表達情感
二、影視音樂通過塑造人物性格揭示其內(nèi)心情感