第一章 影視藝術(shù)概述
第一節(jié) 影視藝術(shù)的文化特性
一、社會性與時代性
二、國際性與民族性
三、文化品格與藝術(shù)創(chuàng)新
第二節(jié) 影視藝術(shù)的藝術(shù)特性
一、藝術(shù)綜合性
二、逼真性
三、假定性
四、時間性和空間
第三節(jié) 蒙太奇和長鏡頭
一、蒙太奇基本概述
二、蒙太奇的分類
三、長鏡頭
第四節(jié) 影視藝術(shù)的社會影響
一、正面影響
二、負(fù)面影響

第二章 影視作品的內(nèi)容與元素
第一節(jié) 影視作品的內(nèi)容
一、樣式
二、主題
三、結(jié)構(gòu)
四、人物
五、環(huán)境
六、細(xì)節(jié)
第二節(jié) 影視的影像
一、景別
二、光
三、色彩
四、構(gòu)圖
五、鏡頭
六、場面調(diào)度
第三節(jié) 影視的聲音
一、人聲
二、音響
三、音樂
四、聲畫關(guān)系
第四節(jié) 影視表演藝術(shù)
一、表演在影視藝術(shù)中的地位
二、影視表演的特點(diǎn)
三、解決演員與角色的矛盾
第五節(jié) 影視導(dǎo)演藝術(shù)
一、影視導(dǎo)演藝術(shù)的基本特性
二、導(dǎo)演對影視語言的運(yùn)用
三、導(dǎo)演風(fēng)格

第三章 影視批評與鑒賞
第一節(jié) 影視鑒賞的特點(diǎn)
第二節(jié) 影視批評的類型和形式
一、文本批評
二、影像解讀
三、整體觀照
第三節(jié) 影視藝術(shù)批評的模式
一、社會學(xué)批評
二、結(jié)構(gòu)學(xué)批評
三、藝術(shù)審美批評
第四節(jié) 影視藝術(shù)批評主體的素質(zhì)要求

第四章 歐洲電影
第一節(jié) 歐洲電影概述
一、法國電影
二、意大利電影
三、德國電影
四、英國電影
五、瑞典電影
六、蘇聯(lián)及俄羅斯電影
第二節(jié) 經(jīng)典電影解讀
一、《羅拉快跑》——為愛情、為生活奔跑吧
二、《天堂電影院》——成長的記憶
三、《傲慢與偏見》——不止有愛情
四、《這個殺手不太冷》——?dú)⑹值耐��?br>五、野草莓——重生之旅

第五章 美國電影
第一節(jié) 美國電影概述
一、美國電影的早期探索
二、好萊塢的建立和美國電影產(chǎn)業(yè)格局的形成
三、類型片和美國電影的發(fā)展
四、新好萊塢電影
五、當(dāng)代好萊塢電影
第二節(jié) 經(jīng)典電影解讀
一、《美國往事》-感傷的黑幫情歌
二、《死亡詩社＞-精神的勝利
三、《肖申克的救贖》——希望、自由與救贖
四、《老無所依》——人人無所依

第六章 亞洲電影
第一節(jié) 亞洲電影概述
一、日本電影
二、韓國電影
三、印度電影
四、伊朗電影
第二節(jié) 經(jīng)典電影解讀
一、《情書》——暗戀是一道明媚的傷
二、《八月照相館》——生死淡然，深愛不變
三、《三傻大鬧寶萊塢》——一場關(guān)于理想的美夢
四、《小鞋子》——溫暖的希望和人性

第七章 中國電影
第一節(jié) 中國電影概述
一、中國電影的問世與初步發(fā)展
二、在曲折中發(fā)展的新中國電影
三、新時期中國電影的振興與探索
第二節(jié) 經(jīng)典影片解讀
一、《霸王別姬》——不瘋魔不成活
二、《陽光燦爛的日子》——青春的烏托邦
三、《花樣年華》——時間是一種情緒
四、《瘋狂的石頭》——一石激起千層浪

第八章 電視藝術(shù)
第一節(jié) 電視藝術(shù)概述
一、電視的審美元素
二、電視藝術(shù)的特點(diǎn)
第二節(jié) 電視劇
一、中國電視劇發(fā)展概況
二、國外電視劇發(fā)展概況
三、經(jīng)典電視劇鑒賞
第三節(jié) 電視紀(jì)錄片
一、中國電視紀(jì)錄片發(fā)展概況
二、國外電視紀(jì)錄片的發(fā)展概況
三、經(jīng)典電視紀(jì)錄片鑒賞

第九章 影視鑒賞知識拓展
第一節(jié) 中外電影節(jié)及電影獎項(xiàng)
一、世界電影節(jié)概述
二、11個A級國際電影節(jié)簡介
三、其他知名國際電影節(jié)
四、知名國際電影大獎
五、中國電影節(jié)及獎項(xiàng)
第二節(jié) 中外電視節(jié)及電視獎項(xiàng)
一、國外電視節(jié)及其獎項(xiàng)
二、中國電視節(jié)及其獎項(xiàng)
第三節(jié) 經(jīng)典影片推薦
一、美國百年百大電影
二、20世紀(jì)世界經(jīng)典電影200部
參考文獻(xiàn)