孔新苗編著的《境遇鏡像(中國美術(shù)與國家形象研究)》以“建設(shè)文化強(qiáng)國、增強(qiáng)文化軟實(shí)力”為定位，以1949年以來現(xiàn)代中國美術(shù)對現(xiàn)代中國“國家形象”的表征實(shí)踐為研究對象，運(yùn)用現(xiàn)代形象學(xué)、文化研究和意識(shí)形態(tài)批判理論方法，將60多年來中國美術(shù)創(chuàng)作對國家形象表征的成果、效應(yīng)，置于國際、國內(nèi)變化的歷史境遇中進(jìn)行分析解讀。為新世紀(jì)中國美術(shù)“走出去”戰(zhàn)略，提供學(xué)術(shù)研究支持。研究框架以時(shí)間為線索，分三個(gè)大時(shí)段把握中國美術(shù)創(chuàng)作文化意識(shí)形態(tài)變化的歷史軌跡與話語互釋，力求再現(xiàn)、提煉中國美術(shù)與國家形象之間塑造、傳播、接受、誤讀的文化鏡像效應(yīng)。并對典型文本進(jìn)行細(xì)讀分析。
前言
國家形象研究：語境·方法
一、人文語境：新世紀(jì)的新視野“文化自覺”
二、熱點(diǎn)話題：中國美術(shù)現(xiàn)代性與“國家形象”
三、形象研究：方法·歷史·鏡像
（一）方法：關(guān)于形象研究的兩個(gè)基本范式
（二）歷史：中西互視的三組形象類型與啟示
（三）鏡像：多維視角與解讀中國美術(shù)現(xiàn)代性
四、視角與邏輯：作為敘述策略的“二項(xiàng)對立”
新中國與冷戰(zhàn)世界：塑造·鏡像
一、世界與國家——空間中的革命與歷史中的人民
（一）天下／國家——斷裂：歷史的偶然與必然
（二）思想／實(shí)踐——建構(gòu)：“領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”與新文藝
二、階級(jí)與民族——工農(nóng)兵形象·寫實(shí)造型·民族形式
（一）新范式：符號(hào)生產(chǎn)·生產(chǎn)機(jī)制
（二）新美學(xué)：想象與真實(shí)·寫實(shí)與抒情
三、抽象與形象——冷戰(zhàn)世界中的藝術(shù)熱戰(zhàn)
（一）符號(hào)的戰(zhàn)爭——形式主義·人道主義
（二）符號(hào)再生產(chǎn)——從“紀(jì)念碑”到“收租院”
全球化與中國：自塑·他塑
一、新格局：“POST-”
（一）作為意識(shí)形態(tài)的“現(xiàn)代化”
（二）兩個(gè)“危機(jī)”與兩個(gè)“文革”
二、新表征：范式匱乏
（一）文化故事與意識(shí)形態(tài)
（二）“內(nèi)視／外視”的悖論
（三）想象現(xiàn)代與消費(fèi)符號(hào)
現(xiàn)代中國美術(shù)：歷程·轉(zhuǎn)型
一、兩個(gè)境遇與兩類符號(hào)
（一）另類現(xiàn)代：和平、建設(shè)與“反帝反修”——50—70年代
（二）想象現(xiàn)代：形式“現(xiàn)代派”與遺忘十七年——80年代轉(zhuǎn)型
二、學(xué)科范式與實(shí)踐意識(shí)
（一）中國美術(shù)學(xué)科建構(gòu)中的知識(shí)一權(quán)力關(guān)系
（二）新實(shí)踐的關(guān)切點(diǎn)：批評(píng)自覺
結(jié)語：“走出去”·馬賽克效應(yīng)
一、問題意識(shí)·文化自信·策略設(shè)計(jì)
二、軟力量·本土成長·泛傳播
三、實(shí)踐：古為今用，洋為中用
主要參考文獻(xiàn)
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