《徐復觀美學思想研究》著眼于徐復觀美學思想，從歷史的視域和現(xiàn)代性的學術視野出發(fā)，運用和透過徐復觀慣用的歷史的視角、中西比較視域、“追體驗”的審美理路，現(xiàn)象學”還原”，詮釋學的現(xiàn)代視角諸方法，不僅對徐復觀的論學背景、心路歷程、思維理路進行梳理和考察，而且著重從人性本根的生命蘊涵、“心的文化”的美學詮釋、生命境界的會通、“憂患意識”所呈現(xiàn)的”天地境界”四方面展開徐復觀美學思想的生命歸屬的探討，試圖在哲學，文化、美學、藝術多維視界的融合中把握徐復觀美學思想的精神內(nèi)涵，并通過藝術精神的審美觀照與現(xiàn)代文化性格的反思，闡明和彰顯徐復觀美學思想的性格本質(zhì)、精神特質(zhì)、意義所在及其得失與缺憾，從而比較清晰地勾勒出徐復觀美學思想的基本內(nèi)容和發(fā)展脈絡。
《徐復觀美學思想研究》包括徐復觀在學術上畢生的努力，是要將中國文化中有價值的思想“顯豁疏導”出來。
序
導論
第一章 論學背景
一、社會文化背景
1.民族精神的建構
2.社會發(fā)展道路的探索
3.文化的殷殷求索
二、心路歷程
1.鄉(xiāng)土的情懷，生命的歸依
2.自然真我，任天而動
3.政治的淡漠，文化的救贖
第二章 徐復觀美學思想的思維理路
一、整體性的內(nèi)涵
二、歷史的視域
三、中西的熔鑄
四、“追體驗”的解讀
第三章 生命的歸根之地
一、人性本根的生命蘊涵
1.仁境的棲居
2.虛靜的安頓
二、“心的文化”的美學詮釋
1.“心”之文化溯源
2.心的疏解
3.“形而中學”的意涵
三、生命境界的會通
1.仁義虛靜的歸一—根基之地的圓融
2.美善的融合—音樂之境的呈現(xiàn)
3.個性與社會性的涵攝—文學精神的開掘
四、“憂患意識”中的天地境界
第四章 藝術精神的審美觀照
一、“道”即藝術精神
二、藝術精神的主體呈露
1.藝術精神的主體—虛靜之心
2.審美觀照的實現(xiàn)
3.藝術精神的自由王國—游
三、中國繪畫的藝術精神揭示
四、缺憾與意義
1.關于“氣韻生動”的闡釋
2.儒學精神對繪畫思想影響的
第一章 論學背景
一、社會文化背景
1．民族精神的建構
清代天朝君臨四方，天下共主，萬方來朝，四夷賓服，這是一個自足的天朝型模的系統(tǒng)。在這一系統(tǒng)中，天朝只有俯視與撫育夷狄之責，而四夷只具仰望與朝貢之態(tài)，鴉片戰(zhàn)爭前夕的中國正醉酣于這樣的迷夢之中。這種自我影像的強烈滿足感使國人失去了感知他者“船堅炮利”隆隆迫近的能力，直至鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)，泱泱天朝上國一次又一次被諸國列強戰(zhàn)敗。國力的衰微，國土的淪喪，國權的喪失，國民的屈辱，使天朝的迷夢因歐風美雨的沖刷而不再沉醉，夢境破碎后的覺醒使志士仁人走上救亡以自存的道路，自此，中國便經(jīng)歷著亙古未有的--社會、民心以及文化的激蕩。
隨著民族危機的進一步加深，民族感情不斷受到凌辱。l903年，在日本舉行的國際博覽會上，中國人的纏小腳、吸鴉片被作為野蠻風俗展示，中國留學生在日本，“往往聽見腐儒之輩‘豚尾奴，豚尾奴’的叫罵聲”。凡吾人所至之地，有‘半邊和尚’之稱，有‘拖尾奴才’之號�；蛭曛蛉柚�，甚至以槍轟斃之，含冤茹苦，無可告訴�！眹业穆淦�，國力的衰弱，使國民備受屈辱和傷害，這種心靈的刺痛
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