《上海市國家級非物質文化遺產名錄項目叢書：滑稽戲》：
　　夸張變形
　　夸張是各種文學藝術都使用的一種手法�；�稽戲夸張的表演，語言和形體動作上的夸張，往往達到變形、荒誕的程度。但夸張變形有個度，即“不離本質”。因此，滑稽戲有“夸張變形，不離本質”之說。喜劇美學研究“笑”的原因時講究“違反常規(guī)”、“出乎意料的事物”。滑稽戲在制造笑料、設計“違反常規(guī)”的性格、結構“違反常規(guī)”的臺詞、構建“出乎意料的事物”的情節(jié)時，都要講究“夸張變形，不離本質”。
　　滑稽的夸張變形幾乎比比皆是。比如在滑稽戲《性命交關》中，“四人幫”追隨者在醫(yī)院里大搞“醫(yī)護工三合一”，迫使勤雜工姚堯（嚴順開飾）當上了醫(yī)生，在替病人蘇宗棠（袁一靈飾）治病時誤將藥的劑量增大了10倍，致使蘇服藥后昏死過去，嚇得姚堯逃離現場，幸有常春來醫(yī)生及時搶救，蘇宗棠才脫離了危險，而姚堯卻全然不知，以為蘇宗棠已被自己害死，抱著內疚、悔恨的心情暗中來向蘇宗棠的“遺體”告別。蘇宗棠窺知姚堯到來，覺得又要大禍臨頭，于是只j導又躺在太平問里假裝死人。當姚堯一本正經來向蘇宗棠的“遺體”告別時，戲里有一段極其夸張的情節(jié)：姚堯從懷里掏出一個直徑只有八九厘米的小花圈，放在蘇宗棠的胸口，口中念念有詞地自己哼著“奏”起了“哀樂”旋律，還自己兼當“司儀”、“來賓”，拿出早就準備好的“文稿”，向蘇宗棠致“悼詞”，并向“遺體”三鞠躬……無奈裝死的蘇宗棠此時則隨著姚堯的鞠躬而三起二三躺，以示答謝回禮。及至姚堯悔恨莫及，忘情地撲倒在蘇宗棠身上大哭時，蘇宗棠也被姚堯的真情打動，竟然忘記了自己是“死人”，動情地將姚堯一把抱在懷中勸慰。姚堯似乎覺得得到了宣泄和解脫，又竟然情不自禁地緊抱著蘇宗棠哭訴起來。姚堯與蘇宗棠互訴衷腸十分激動和“投機”時，突然清醒，覺得自己怎能與死者擁抱對話？于是驚恐地放開蘇宗棠，邊逃邊大喊饒命…一
　　又如在滑稽戲《七十二家房客》的開場戲里，由于物價飛漲、民不聊生，老裁縫（王永昌飾）在形容大餅越做越小時有一段夸張的比喻：老山東：大餅價錢漲一倍，人家還吃得起
　　嗎？只有大餅縮小一半。
　　山東嫂嫂：不能再縮小了。
　　小寧波妻：老山東，這樣吧，大餅做得薄些，油條再細些。老山東：大餅再薄像紙頭，油條再細像筷子了。老裁縫：老山東，大餅不能再薄了，昨天我買了兩只大餅，一個噴嚏，兩只大餅像鷂子一樣飛出了。
　　第三場中，住在樓上的二房東（綠楊飾）沖著阿香又打又罵，蹬地板、扔凳子，灰塵落到樓下小皮匠的泡飯碗里，引起樓上樓下的一場爭吵。兩人從互相責罵到互捅地板，結果二房東的地板被捅穿，小皮匠站在凳子上從被捅穿的地板洞中把頭伸到樓上去和二房東繼續(xù)爭吵對打，鬧得不可開交。這種夸張變形的表演，取得了強烈的劇場效果。
　　《海上第一家》第一場中，洋大人（姚祺兒飾）將自己的家具隨意堆放在老百姓的攤位前，縣太爺令其搬離，洋大人不僅拒絕，竟拿出手槍威嚇縣太爺，縣太爺則對他說：“你開槍可以，但是不要兩粒一起開，儂一粒一粒開，有時候我接得住的�！笔澜缟蠜]有一個人有本事可以將射出槍膛的子彈徒手接住，縣太爺竟然豪言“接得住”，口氣之大，夸張之強，足以震懾住洋人的威風。
　　又如第三場中，當華僑（筱聲咪飾）回憶往事而感慨萬分時，有一段粵曲演唱，伴隨著他的歌聲，他妻子（方艷華飾）與廚師長（王雙慶飾）竟然跳起了“慢四步”，跳得如癡如醉。更為夸張的是，四個大廚竟然并肩跳起了“四小天鵝舞”。四位演員身形肥胖，與芭蕾舞里的“四小天鵝”在外形上形成了強烈的反差，如此夸張地翩翩起舞，十分滑稽可愛。
　　滑稽戲《滿園春色》中，4號服務員是一個“熱心過頭”的角色，最經典的臺詞，莫過于對所有的客人都稱贊“偉大、偉大”，這種語言上的極致表達，貼合了人物內心走向，僅是一句夸張的臺詞就生動勾勒出人物的立體形象，可見夸張變形運用的奧妙。“偉大、偉大”的臺詞，使得4號服務員的本質沒有偏離，他的主觀愿望良好，想認真做好工作，只是在禮貌用語上有點矯枉過正。若換成豐富華麗的贊美之詞，盡管也是夸張變形的一種體現，但完全背離了4號服務員老實本分的品格，會變成一個諂媚或極具心機的人物。
　　以“做”（演戲）為主的滑稽小品《摩登癟三》里，錢程充分運用了臉譜變形的藝術手段，以不同的夸張的面部表情，表現不同的癟三形象。川劇“變臉”借助魔術般的道具，滑稽戲的“變臉”竟然運用現有的五官變形和“重新組合”，臉部的每塊肌肉竟能根據需要而動作，如此夸張變形表演得精彩豐富堪為奇觀。
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