而要真正讓這些重要作用得到切實(shí)的發(fā)揮，藝人需要下很大工夫鍛煉。陜西的影戲藝人有“一白二笑三亂彈（即唱）”的說(shuō)法，認(rèn)為演戲以道白最難，笑次之，唱又次之。這是因?yàn)�，念白不僅要掌握咬字吐字的各種基本技巧，將字音念準(zhǔn)確、清晰，使觀眾明白句子的意義，還要進(jìn)一步結(jié)合臺(tái)詞的內(nèi)容，運(yùn)用聲調(diào)抑、揚(yáng)、頓、挫，輕、重、緩、急等諸多變化，來(lái)表現(xiàn)劇中人物的感情、性格等。行內(nèi)有“寧愿千遍唱，不道一句白”、“七兩白三兩唱”、“千斤白四兩唱”之類的話，就是用于強(qiáng)調(diào)念白地位重要而難度又大。尤其是那些讓現(xiàn)場(chǎng)活躍起來(lái)的調(diào)笑段子，更需要藝人充分發(fā)揮念白的藝術(shù)技巧，表現(xiàn)其生動(dòng)詼諧、“鬧”的風(fēng)格，這樣才能與文戲演唱的“靜”和武戲打斗的“動(dòng)”結(jié)合，為整場(chǎng)涫出增色。
　　第二節(jié)影戲唱念的藝術(shù)特征
　　唱與念的處理和表現(xiàn)，是影戲演出中極為重要的環(huán)節(jié)，也是一門艱深的“學(xué)問(wèn)”。這是因?yàn)�，影戲不像戲曲那樣，可以借助人物的表情、�?dòng)作等來(lái)傳情達(dá)意，活靈活現(xiàn)地刻畫(huà)人物，準(zhǔn)確、到位地揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。影人的表情是固定的、無(wú)法靈活變化的，且通常只有半邊臉。表演動(dòng)作也相對(duì)簡(jiǎn)單，或配合唱念應(yīng)聲而動(dòng)，或炫奇弄巧展示升天入地之變化特技，在描摹人情、刻畫(huà)性格等方面發(fā)揮的作用有限。這樣一來(lái)，人們對(duì)劇情的了解、劇中人物性格的把握等都主要依靠唱念音聲來(lái)完成。唱念在整個(gè)演出中所承擔(dān)的責(zé)任很重。環(huán)縣藝人有句戲諺：“三分耍，七分唱，全憑嗓子亮�！边@句戲諺簡(jiǎn)練地概括了唱念在整個(gè)演出中的作用，以及唱念對(duì)嗓音條件的要求。
　　一、一人多角與多人分角的唱念形式
　　前文第三章在探討影戲分工形式的時(shí)候，提到演出的分工大體有三種：一是同一藝人負(fù)責(zé)唱念和操縱。他既要拿影，又要包攬整本戲：的唱、念。二是操偶和唱念各由一個(gè)藝人負(fù)責(zé)。三是唱念和拿影都由兩個(gè)或兩個(gè)以上的藝人負(fù)責(zé)。這種形式是分工細(xì)化之后出現(xiàn)的，。以灤州影系最為突出。如果不考慮操縱，單從唱念來(lái)說(shuō)的話，唱念的分工形式其實(shí)只有兩種：一種是一個(gè)藝人負(fù)責(zé)整個(gè)演出的唱念，另一種是多個(gè)（或兩個(gè)）藝人分擔(dān)唱念。筆者稱之為“一人多角”和“多人分角”。
　�。ㄒ唬┮蝗硕嘟堑某�念形式
　　一人多角，即一個(gè)藝人負(fù)責(zé)整本戲的唱念，要為劇中幾乎所有行的當(dāng)角色配上說(shuō)唱（有些極為次要的配角，如兵丁、雜役等，應(yīng)答由后隊(duì)代勞，藝人一會(huì)兒是小生，一會(huì)兒又是花旦，要在唱念間完成行當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)換，所謂“紅黑生旦一人扮”，沒(méi)有行當(dāng)角色的分工。多人分角，即劇中各行當(dāng)角色的唱念不止一個(gè)人承擔(dān)，而是由多人共同完成。這些藝人在唱念上對(duì)角色有初步的分工，有的專門唱旦，有的專門唱凈，有些人可能要唱幾個(gè)角色，但多屬同個(gè)行當(dāng)，跨行當(dāng)?shù)纳佟＿@種形式往往在戲班規(guī)模較大的流派，如我們前面提到的冀東影班和陜西寶雞等地的秦腔影戲班，一個(gè)戲班八九人，其中負(fù)責(zé)唱念的藝人，包括專職和兼職的，多達(dá)六七人。這些人譬門負(fù)責(zé)某個(gè)行當(dāng)，兼說(shuō)一些配角。
　　一人多角的唱念形式在各地占大多數(shù)。我們前文已經(jīng)探討過(guò)，這種演出形式主要源于俗講、變文等說(shuō)唱藝術(shù)。它跟彈詞、鼓書(shū)等說(shuō)唱藝術(shù)極為相似，都是一人分飾多角。相對(duì)于多人分角來(lái)說(shuō)，這種唱念形式的難度更大。一個(gè)藝人負(fù)責(zé)整場(chǎng)演出，大約三四個(gè)小時(shí)的戲，從頭唱到尾，對(duì)嗓子首先就是一個(gè)很大的考驗(yàn)。更重要的是，他必須通過(guò)嗓音的層次變化，表現(xiàn)出不同行當(dāng)角色的性格和氣質(zhì)，“老、外、末、丑須像他”。從大的層次看，有生旦凈丑的行當(dāng)區(qū)別，而具體到劇中每個(gè)角色，又有男女老少、忠奸正邪、文靜粗魯?shù)葰赓|(zhì)、性格的不同，以及喜、怒、哀、樂(lè)等情緒的變化，這些都需要通過(guò)聲音表現(xiàn)出來(lái)。
　　因此，藝人需要變換嗓音．掌握各行當(dāng)角色不同的發(fā)聲、吐字技巧．控制聲音的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫過(guò)去都足男藝人．應(yīng)付牛、凈等男角還可以，遇到旦角時(shí)就要拔高嗓子，用假嗓來(lái)唱、每個(gè)人的嗓音條件都有一定限制，有的人適合唱黽，有的人適合唱凈和丑，各有
　　所長(zhǎng)，各有所短，很難各個(gè)角色都能表現(xiàn)得盡善盡美。何況，大部分民間藝人都是業(yè)余的演唱水平，沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)、科學(xué)的發(fā)聲技巧的訓(xùn)練。所以，除部分技藝高超的藝人能夠較好地表現(xiàn)出行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)特色之外，大多數(shù)藝人只能對(duì)各角色的氣質(zhì)、音調(diào)略作模仿。
　　環(huán)縣的老藝人耿懷玉在向我們介紹影戲的唱念時(shí)就指出，各角色嗓音上的區(qū)分，確實(shí)是個(gè)難度很大的問(wèn)題。他舉例說(shuō)，敬廷孝和史呈林這兩位當(dāng)前較為知名的藝人也沒(méi)有完全處理好這個(gè)問(wèn)題，聽(tīng)敬廷孝唱念，“每個(gè)角色都一樣”，史呈林的還可以“稍微分辨”，但也區(qū)分得不甚明確。要知道，敬、史二位是環(huán)縣道情皮影創(chuàng)始人解長(zhǎng)春四大弟子之中的正宗傳人，目前在環(huán)縣已屬技藝較高的老一輩，名氣甚大。
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