1922年，萬氏兄弟制作了動畫廣告片《舒振東華文打字機》，該片是中國動畫的雛形，它的誕生標志著中國動畫從無到有，正式邁出了自力更生、自我發(fā)展的歷史步伐。至今中國動畫已有90多年的歷史，在這90多年中，中國動畫走過了初創(chuàng)時期的艱難，開創(chuàng)時期的繁榮，在60年代達到其發(fā)展的黃金時期。代表作有《豬八戒吃西瓜》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天空》等。在此之后，中國動畫經歷了“文革”的回落和改革開放初期的復蘇，之后在90年代中期進入機遇與挑戰(zhàn)并存的時期�！吨袊鴦赢嬍贰纷髡咭悦褡寤囊暯�，詳述了各個時期的動畫史，并初步探求了民族動畫的本質內涵。 《中國動畫史》可做相關專業(yè)的教材及其他專業(yè)的輔助教材。
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宮承波（1966~），男，山東章丘市人。山東大學文學（文藝學）博士，中央民族大學法舉（民族社會學）博士后。進入新世紀以來，主要致力于傳媒理論、媒體創(chuàng)意及文化創(chuàng)意產業(yè)方面的教學與研究。現為中國傳媒大學電視與新聞學院教授、博士生導師，任媒體創(chuàng)意專艘委員會主任、媒體創(chuàng)意研究中心主任。有專著《新媒體的多維審視》，《傳播學綱要》、《媒體創(chuàng)意導論》，合著《新媒體產業(yè)論》、《新媒體失范與規(guī)制論》�！吨卮笸话l(fā)事件中的網絡輿論》、《文化創(chuàng)意產業(yè)總論》，《民族審美心理學》、《中國人審美心理研究》，主編《春晚三十年》及教材《現代報刊概論》、《廣播電視概論》、《新媒體概論》、《媒介融合概論》、《數字媒體藝術導論》、《動涵概論》、《廣播電視創(chuàng)意與策劃》、《出版策劃》、《新聞歷史與理論》、《新聞業(yè)務》等。
第一篇 艱難的起步——中國動畫的濫觴（1923-1946）
第一章 概說
第一節(jié) 動畫的原始意象
第二節(jié) 動畫與技術
第二節(jié) 中國動畫的萌發(fā)
第二章 中國動畫的誕生
第一節(jié) 最早的動畫作品
第二節(jié) 中國動畫之父——萬氏兄弟
第三章 動畫短片創(chuàng)作
第一節(jié) 萬氏兄弟的最初探索
第二節(jié) 中國動畫的早期作品
第三節(jié) 中國第一部有聲動畫
第四節(jié) 民族危難時期的動畫作品
第四章 中國首部動畫長片——《鐵扇公主》
第一節(jié) 影片簡介 第一篇 艱難的起步——中國動畫的濫觴（1923-1946）
第一章 概說
第一節(jié) 動畫的原始意象
第二節(jié) 動畫與技術
第二節(jié) 中國動畫的萌發(fā)
第二章 中國動畫的誕生
第一節(jié) 最早的動畫作品
第二節(jié) 中國動畫之父——萬氏兄弟
第三章 動畫短片創(chuàng)作
第一節(jié) 萬氏兄弟的最初探索
第二節(jié) 中國動畫的早期作品
第三節(jié) 中國第一部有聲動畫
第四節(jié) 民族危難時期的動畫作品
第四章 中國首部動畫長片——《鐵扇公主》
第一節(jié) 影片簡介
第二節(jié) 影片的時代意義
第三節(jié) 鮮明的美術特征
第四節(jié) 藝術典型與意境營造
第五章 萬氏兄弟早期作品的開拓意義與局限性
第一節(jié) 開拓意義
第二節(jié) 藝術局限
第二篇 發(fā)展與勃興——中國動畫迎來第一個黃金時期（1947-1965）
第一章 概說
第一節(jié) 中國動畫首度繁榮
第二節(jié) “中國學派”民族風格的形成
第二章 東北電影制片廠成立
第一節(jié) 東影廠概況
第二節(jié) 東影廠動畫代表作品簡介
第三章 中國動畫的發(fā)展及民族化探索的開端
第一節(jié) 從東北電影制片廠到上海電影制片廠
第二節(jié) 中國動畫快速發(fā)展
第三節(jié) 民族化探索的開端一《神筆》和《驕傲的將軍》
第四章 第一個黃金時期的到來及民族風格的成形
第一節(jié) 上海美術電影制片廠成立
第二節(jié) 題材多樣的動畫片
第三節(jié) 產量豐富的木偶片
第四節(jié) 動畫家族的新成員——剪紙動畫，
第五節(jié) 虞哲光與折紙動畫
第五章 中國動畫的奇葩——水墨動畫
第一節(jié) 水墨動畫的誕生
第二節(jié) 中國第一部水墨動畫——《小蝌蚪找媽媽》
第三節(jié) 經典作品——《牧笛》
第四節(jié) 水墨動畫與“中國學派”藝術風格的確立
第六章 “中國學派”的巔峰之作——《大鬧天宮》
第一節(jié) 影片概述
第二節(jié) 敘事特點
第三節(jié) 民族化特征
第七章 “中國學派”的藝術特點和局限性
第一節(jié) 藝術特點
第二節(jié) 局限性
附錄 1947-1965年動畫作品名錄
第三篇 低迷與中斷——“文革”時期的中國動畫（1966-1976）
第一章 概說
第一節(jié) 霜凍降臨
第二節(jié) 嚴寒襲來
第三節(jié) 異化的民族化
第二章 “文革”期間的動畫作品簡介
第一節(jié) 動畫片
第二節(jié) 剪紙片
第三節(jié) 木偶片
第四節(jié) 水墨剪紙動畫
第三章 異化形態(tài)的民族風格
第一節(jié) 動畫內容和表現形式的異化
第二節(jié) 高度寫實的藝術風格，
附錄 1972-1976年主要動畫作品名錄
第四篇 復蘇與重建 ——中國動畫的第二次繁榮（1977-1983）
第一章 概說
第一節(jié) “二為”方向的提出
第二節(jié) “中國學派”的復蘇和中國動畫的第二次繁榮
第二章 動畫片題材豐富
第一節(jié) 童話題材代表作品簡介
第二節(jié) 神話題材代表作品簡介
第三節(jié) 傳統題材代表作品簡介
第四節(jié) 現代題材代表作品簡介
第三章 木偶片、剪紙片、水墨動畫不乏佳作
第一節(jié) 木偶片代表作品簡介
第二節(jié) 剪紙片代表作品簡介
第三節(jié) 水墨動畫代表作品簡介
第四章 再續(xù)輝煌的動畫長片
第一節(jié) 新中國成立30周年獻禮影片——《哪吒鬧�！�
第二節(jié) 民族風格的新探索——《天書奇譚》
附錄 1977-1983年主要動畫作品名錄
第五篇 轉型與陣痛——“中國學派”的失落和消隱（1984一1994）
第一章 概說
第一節(jié) 新時代的沖擊
第二節(jié) 中國動畫的應戰(zhàn)
第三節(jié) 黯然失色的“中國學派”
第二章 動畫系列片應運而生
第一節(jié) 動畫片代表作品簡介
第二節(jié) 剪紙片代表作品簡介
第三節(jié) 木偶片代表作品簡介
第三章 動畫短片表現尚佳
第一節(jié) 上海美影廠的主要作品
第二節(jié) 長春電影制片廠及其他單位的動畫短片
第四章 動畫長片枯萎凋零
第一節(jié) 木偶片的最后經典——《西岳奇童》
第二節(jié) 美猴王的謝幕——《金猴降妖》
附錄 1984-1994年動畫作品名錄
第六篇 機遇與挑戰(zhàn)——中國動畫的新發(fā)展（1995-2013）
第一章 概說
第一節(jié) 中國動畫的市場化轉變
第二節(jié) 進入新世紀的中國動畫
第二章 國產動畫的跨越式發(fā)展
第一節(jié) 創(chuàng)作特點鮮明
第二節(jié) 對民族化風格的繼承與發(fā)展
第三節(jié) 影院動畫代表作品簡介
第四節(jié) 電視動畫系列片代表作品簡介
第五節(jié) 以學院派為主的藝術短片
第三章 網絡動畫迅速崛起
第一節(jié) 發(fā)展歷程
第二節(jié) 主要特征
第三節(jié) 代表作品簡介
附錄一 20個國家動畫產業(yè)基地
附錄二 2005-2012年國家廣電總局推薦優(yōu)秀國產動畫片名單
第七篇 港臺動畫
第一章 香港動畫
第一節(jié) 發(fā)展脈絡
第二節(jié) 代表作品簡介
第三節(jié) 美學特征
第二章 臺灣動畫
第一節(jié) 發(fā)展脈絡
第二節(jié) 代表作品簡介
第三節(jié) 臺灣動畫的啟示
附錄一 香港歷屆IFvA獲獎動畫
附錄二 歷屆金馬獎獲獎動畫
附錄三 歷屆金穗獎獲獎動畫
附錄四 歷屆臺北電影節(jié)獲獎動畫
主要參考資料
后記
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