《七九八》、《三里屯》和《南鑼鼓巷》這三幅全景圖，實際上就是在挖掘軸測圖表現(xiàn)復(fù)雜的潛力：用一張圖來表達整個城市街區(qū)所有被分割的空間。這是透視無法完成的任務(wù)。透視只能通過一組圖像，使用不同的視點和滅點來記錄不同的空間。軸測則可以把所有的空間聚集在一張圖上，使得空間的連續(xù)性得以呈現(xiàn)。但軸測也面臨著一個問題：當所有的元素集合在一起時，遮擋不可避免地出現(xiàn)，如何表達被遮擋的部分？通常我們使用透明化的方法來解除遮擋，但是透明會導(dǎo)致疊加，使空間變得過于混亂復(fù)雜而無法辨識。
　　《七九八》、《三里屯》和《南鑼鼓巷》采用的表現(xiàn)方法是剖切和平行滑動。剖切就是通過一把“無形的刀”在遮擋物上開口子，露出后面的空間。這種方法在取消遮擋的同時清晰地反映了元素之間的位置關(guān)系。但它只適用于遮擋物極其簡單（一堵墻或一塊樓板）的情況，觀者完全可以通過想象來彌補被切削掉的元素，畫面不會因此而損失信息。但當遮擋物本身就是一組復(fù)雜的空間元素，遮擋物與被遮擋物都無法省略時，剖切就變得無效，而必須采用平行滑動。平行滑動是軸測圖特有的繪圖技巧。由于投影線始終保持平行，物體可以沿任意方向滑動而不產(chǎn)生變形。這意味著作者可以把相互遮擋的元素平行位移以解除遮擋，而觀者可以在大腦中通過平行線的暗示將元素重組，由此產(chǎn)生了我們通常所說的“爆炸軸測圖”。平行滑動讓軸測圖可以將本來需要通過不同視點觀察到的影像匯聚到同一時空關(guān)系中，從而徹底消除了遮擋的問題，使城市復(fù)雜的全貌得以從容呈現(xiàn)。
　　在攝影出現(xiàn)之前，基于透視的寫實主義主宰著繪畫世界。 19世紀80年代當攝影逐漸普及時，繪畫開始了天翻地覆的革命。先鋒藝術(shù)風起云涌，寫實繪畫土崩瓦解。這個時間上的巧合似乎暗示著一個規(guī)律：每一種表現(xiàn)媒介的存在和發(fā)展都需要不斷尋找和強化其特殊性；換句話說，它的表現(xiàn)形式不能被其他的媒介替代。攝影是更強大的寫實工具，因此繪畫改變了寫實的方向。軸測圖作為一種基于數(shù)學(xué)模型的成像恰恰是攝影無法替代的。鏡頭可以輕而易舉地表達透視，也可以把空間壓扁，（長焦）讓物體呈現(xiàn)平面化的效果，從而取代二維的立面或平圖。但鏡頭無法將透視平行化，即使可以使用高級的移軸相機校正垂直或水平方向的變形，但對于縱深方向卻無能為力。因此軸測圖產(chǎn)生的這種無法替代的視覺體驗使它可以超越工程圖的職能，而作為一種獨特的表現(xiàn)藝術(shù)形式存在。