自 序

第一編 敘事裂縫與話語(yǔ)沖突?

第一章 敘事裂縫、理想消解與話語(yǔ)沖突
——影片《黃河謠》的修辭學(xué)分析?
第二章 面對(duì)生存的語(yǔ)言性?
——談?wù)勄锞帐藉e(cuò)覺(jué)?
第三章 如實(shí)表演、權(quán)力交換與重復(fù)
——周曉文在《二嫫》中的話語(yǔ)歷險(xiǎn)?
第四章 茫然失措中的生存競(jìng)爭(zhēng)
——《紅高粱》與中國(guó)意識(shí)形態(tài)氛圍
第五章 狂歡節(jié)與女性烏托邦幻象
——《出嫁女》觀后
自 序

第一編 敘事裂縫與話語(yǔ)沖突?

第一章 敘事裂縫、理想消解與話語(yǔ)沖突
——影片《黃河謠》的修辭學(xué)分析?
第二章 面對(duì)生存的語(yǔ)言性?
——談?wù)勄锞帐藉e(cuò)覺(jué)?
第三章 如實(shí)表演、權(quán)力交換與重復(fù)
——周曉文在《二嫫》中的話語(yǔ)歷險(xiǎn)?
第四章 茫然失措中的生存競(jìng)爭(zhēng)
——《紅高粱》與中國(guó)意識(shí)形態(tài)氛圍
第五章 狂歡節(jié)與女性烏托邦幻象
——《出嫁女》觀后

第二編 文化認(rèn)同與鄉(xiāng)愁

第六章 認(rèn)同性危機(jī)及其辯證解決
——影片《那山 那人 那狗》的文化分析
第七章 文明與文明的野蠻
——《一個(gè)都不能少》中的文化裝置形象
第八章 無(wú)地焦慮和流體性格的生成
——陸川《尋槍》的文化分析
第九章 物質(zhì)充盈年代的鄉(xiāng)愁
——影片《說(shuō)出你的秘密》的文化分析
第十章 道德性認(rèn)同及其挽歌
——影片《誰(shuí)說(shuō)我不在乎》的文化分析
第十一章 非常人對(duì)正常人的文化返助
——影片《無(wú)聲的河》分析

第三編 張藝謀神話及其文化修辭

第十二章 誰(shuí)導(dǎo)演了張藝謀神話？
第十三章 異國(guó)情調(diào)與民族性幻覺(jué)
——張藝謀神話戰(zhàn)略研究
第十四章 我性的還是他性的“中國(guó)”？
——張藝謀影片的原始情調(diào)闡釋
第十五章 張藝謀神話：終結(jié)與意義
第十六章 奇異姿態(tài)與獨(dú)創(chuàng)的輝煌
——論張藝謀

第四編 市民喜劇與文化想象

第十七章 小品式喜劇與市民社會(huì)烏托邦
——《有話好好說(shuō)》印象
第十八章 美國(guó)想象與市民喜劇
——影片《不見(jiàn)不散》分析
第十九章 一場(chǎng)符號(hào)化的愛(ài)情游戲
——影片《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛(ài)情》分析
第二十章 誰(shuí)在說(shuō)話？
——影片《女帥男兵》分析
第二十一章 對(duì)于廉政中國(guó)的文化想象
——影片《生死抉擇》分析
第二十二章 重塑關(guān)于國(guó)樂(lè)的想象的記憶
——影片《劉天華》分析
第二十三章 在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代重構(gòu)社群記憶
——影片《父親?爸爸》分析
第二十四章 文化傳奇的現(xiàn)實(shí)化
——影片《天上草原》分析

第五編 無(wú)代期電影與大眾文化

第二十五章 “無(wú)代期”中國(guó)電影
第二十六章 當(dāng)代大眾文化與中國(guó)大眾文化學(xué)
第二十七章 雅俗悖逆及其標(biāo)志性意義
——《幸福時(shí)光》論爭(zhēng)的啟示
第二十八章 高雅型大眾片與影片文化類型
——影片《藍(lán)色愛(ài)情》分析
第二十九章 從無(wú)聲挽歌到視覺(jué)動(dòng)畫
——兼談大眾文化對(duì)高雅文化的置換
第三十章 潮頭過(guò)后見(jiàn)平緩
——第八屆大學(xué)生電影節(jié)部分影片印象
第三十一章 多元匯通與成型
——第九屆北京大學(xué)生電影節(jié)部分影片觀感

附錄：王一川電影批評(píng)論著目錄