本書是作者2009年出版的《新詩聲律初探》（北京，華文出版社）的姊妹篇。寫作的目的，是以具體的詩例展示《新詩聲律初探》一書中闡述的理論觀點，讓讀者更具體地感受現代漢語（普通話）語音構詩元素如何在新詩的創(chuàng)作中應用，使之成為更有效、更恰當、更美地表現詩歌內容情感的聲律藝術手段。
本書不再采用系統(tǒng)論述的方式，而以例說的形式各自獨立成篇，試圖能為新詩形式學的研究開辟一條新的道路，使之徹底擺脫自由與格律的論爭誤區(qū)，為學習新詩寫作者提供利用語音形式表現思想感情的基本方法與范例，并啟發(fā)和促進新詩創(chuàng)作者們在創(chuàng)作中對這些方法進行更廣泛深入的探索，總結規(guī)律，從而終建立像樂理學那樣以規(guī)律指導創(chuàng)作，而非格律公式的新詩聲律學。
自序
本書是作者2009 年出版的《新詩聲律初探》（北京，華文出版社）的姊妹篇。寫作的目的，是以具體的詩例展示《新詩聲律初探》一書中闡述的理論觀點，讓讀者更具體地感受現代漢語（普通話）語音構詩元素如何在新詩的創(chuàng)作中應用，使之成為更有效、更恰當、更美地表現詩歌內容情感的聲律藝術手段。
這兩本小書立論的全部出發(fā)點，可以概括如下：
一、詩是語言的藝術。在追求思想深刻、形象生動、意境新穎等方面，詩與其他語言藝術尤其是散文，并無區(qū)別。真正構成詩歌文體的本質規(guī)定在于，詩是刻意使用語言中的某些聲音元素如音節(jié)、韻色、聲調等，使之成為表情達意的重要藝術手段。我將這些語音元素，統(tǒng)稱為構詩元素。
二、華夏之所以成為詩國，除了文化偏重形象思維外，一個重要原因，就是漢語語音中的構詩元素非常鮮明突出。主要是：音節(jié)簡單整齊；元音為主并且豐富響亮；具有明顯的聲調起伏。我們的祖先，利用這些極富樂音成分的構詩元素，不僅創(chuàng)造了浩如煙海的詩篇，而且形成了冠絕世界詩歌藝術的格律體系，其魅力之強大，甚至可以獨立于詩歌內容而存在。
三、當然，古人將格律定為公式套用一切詩歌內容，不僅束縛思想與創(chuàng)作，也違背了語音構詩元素是表現內容感情的藝術手段，應根據內容感情的需要而組合使用的本質要求。因此，現代白話自由體新詩拋棄傳統(tǒng)格律，肯定是巨大進步；但拋棄格律公式，卻絕不應該拋棄構成這些公式的漢語語音構詩元素在詩歌創(chuàng)作中的應用。否則，既導致詩喪失了詩歌體裁的本質特征，成為分行散文；也是對漢語語音藝術特色的褻瀆。
四、現代漢語自由體新詩無論怎么新，無論如何突破傳統(tǒng)而追求現代性甚至后現代性，它依然是詩，依然是語言的藝術，依然要使用現代漢語作為藝術創(chuàng)作的材料或表現手段。其中當然既有語義構成的概念、邏輯與非邏輯、思想形象和場景等內容，同時也不可避免地涉及漢語語音的藝術表現力。而刻意追求、探索、運用這些語音藝術手段，才是使詩成為詩并與其他散文藝術相區(qū)別的根本所在。放棄了語音構詩元素的藝術運用，新詩思想內容再現代乃至后現代，也只能是分行散文而不再是詩。因此，那種把詩的語音修辭藝術視為單純技術，甚至說成細枝末節(jié)的人，正如繪畫不精研色彩線條，作曲不熟稔音程、調式、對位法等一樣可笑，不是膚淺無知，就是懶惰無能。
五、本書的宗旨，就是探索如何利用現代漢語語音構詩元素表現詩歌內容感情的規(guī)律，從而建立類似樂理學那樣的新詩聲律學或新詩形式學；而不是幻想人為地規(guī)定一套新詩的格律公式。這些規(guī)律包括但不限于：分析漢語音節(jié)組合的不同節(jié)拍及其各自的節(jié)奏性質，以及如何組織它們形成不同感情色彩的節(jié)奏，以表達詩歌內容；分析漢語韻色各自不同的音色聯覺特征，探索韻色在詩中的表情作用；分析漢語四個聲調各自的旋律色彩，并探求以之表現詩歌情感內容的規(guī)律。
六、特別需要說明的是，本書所舉那些能夠以語音構詩元素成功傳情達意的詩作，只是比較而言，絕非意味成功只此一途。由于漢語詞匯及其表達方式的豐富和多義性，加之詩歌思維本身的非邏輯特征，尤其是詩歌拋棄格律公式而走向自由化，給詩人運用語音表現力從事藝術創(chuàng)造提供了巨大且多樣性的空間。正如雖然樂理學基本規(guī)律告訴我們，小調比大調色彩陰郁，但在不同的節(jié)奏與旋律組合下，仍有眾多音樂家用小調創(chuàng)作出色彩歡樂的作品。本書分析的語音之節(jié)奏、韻色、聲調的規(guī)律同樣如此，應成為創(chuàng)作的指導，而非僵死的教條。
七、本書與《新詩聲律初探》的立論宗旨與內容一脈相承，只是明確提出了漢語語音構詩元素的概念及其在新詩中的傳承問題。區(qū)別是本書不再采用系統(tǒng)論述的方式，而以例說的形式各自獨立成篇。但在全書布局上仍按漢語構詩元素分部。獨立成篇的好處是方便讀者隨意閱覽，而不必嚴格按照順序才能貫通。缺點則是各篇中難免有重疊的一些內容。但也或有加深閱讀印象的功能吧。
八、希望我的努力及《新詩聲律初探》和《新詩聲律例說》這兩本小書，能為新詩形式學的研究開辟一條新的道路，使之徹底擺脫自由與格律的論爭誤區(qū)。也為學習新詩寫作者提供利用語音形式表現思想感情的基本方法與范例，并啟發(fā)和促進新詩創(chuàng)作者們在創(chuàng)作中對這些方法進行更廣泛深入探索，總結規(guī)律，從而終建立像樂理學那樣以規(guī)律指導創(chuàng)作，而非格律公式的新詩聲律學。
九、后，也是為希望成為詩人的朋友提供一個自測如果你讀不懂這兩本書，如果你連漢字四聲具有不同的感情色彩都感覺不到，恐怕你很難成為一個詩人，因為你缺少詩人起碼的天賦。你寫出的東西內容再深刻偉大，也不會是詩。正如，誰都可以唱歌，但要成為音樂家，起碼必須有一雙做音樂家的耳朵。詩亦如是。
十、本書所引詩例均為公開發(fā)表作品，其中亦有網上作品。引用時只注明作者姓名或網名。未署名詩例則為本書作者所作。
2021年10月20日
郭戍華，男，1955年生于北京。資深編輯，曾任職于《中華文學》《文化宮》《時代》雜志。1995年后歷任《中國改革》雜志主編兼編輯部主任；中國經濟體制改革雜志社副社長、副總編輯；《中國改革年鑒》編輯部副主任。潛心研究新詩聲律問題四十余年，著有《新詩聲律初探》一冊，華文出版社2009年出版。
目錄
第1 章 概論
新詩形式問題淺說...................................................................... 003
漢語語音的構詩三元素............................................................... 007
如何在新詩中傳承漢語語音構詩元素............................................. 016
新格律之路走不通...................................................................... 029
天然 · 定式 · 規(guī)律...................................................................... 035
修辭本是選擇............................................................................ 042
對比與重復：語音構詩元素運用的基本方法................................... 050
第2 章 節(jié)奏
漢詩節(jié)奏淺說............................................................................ 063
音步與拍子：詩歌節(jié)奏術語選擇................................................... 069
斷句與分行............................................................................... 072
詩句長度與節(jié)奏......................................................................... 083
不同節(jié)奏型的聲音效果............................................................... 099
節(jié)奏對比.................................................................................. 103
節(jié)奏整齊簡說............................................................................ 107
詩歌節(jié)奏的規(guī)整......................................................................... 113
有時需要亂彈....................................................................... 116
三音拍的跳躍性......................................................................... 121
三音拍的強調作用...................................................................... 125
三音拍的加速與減重................................................................... 131
穩(wěn)定終止和非穩(wěn)定終止............................................................... 133
讓詩的終止余音不絕................................................................... 136
汪國真詩作的聲律...................................................................... 139
第3 章 韻色
韻色與情境............................................................................... 145
根據情境換韻............................................................................ 151
詩字韻色的選擇......................................................................... 159
卻與復的韻色差別........................................................... 161
晝與夜的先后............................................................................ 165
韻的規(guī)律、疏密與寬嚴............................................................... 168
抱韻：詩的文字游戲................................................................... 174
恍然之悟：許多人不會押韻......................................................... 179
第4 章 聲調
聲調情感及其在新詩中的應用...................................................... 185
利用聲高優(yōu)勢............................................................................ 193
注意聲調音線順諧...................................................................... 196
四個陰平連用的效果................................................................... 198
如何讓聲調更悲涼...................................................................... 200
聲調對比一例............................................................................ 202
云淡風清還是風清云淡...................................................... 204
枯索還是索枯：加強尾聲對比...................................................... 207
聲響與聲音哪個悲涼........................................................ 209
第三聲的熱力............................................................................ 211
第三聲的遲緩效果...................................................................... 214
第三聲連用的效果...................................................................... 216
揚硬組合的淡漠色彩......................................................... 219
第5 章 其他
不是分行就成詩......................................................................... 225
避免無意識的重復...................................................................... 229
跳出語言老化困局...................................................................... 234
錯字法：特殊修辭...................................................................... 237
轉折詞的語音選擇...................................................................... 241
推敲與精致............................................................................... 243
再精致一點............................................................................... 246
詩之唯美.................................................................................. 249
第6 章 附錄
漢語古音今音優(yōu)劣論............................................................ 253
古裝挺美，質料只能當代............................................................ 261
也說平水韻............................................................................... 264
詩人不能自私............................................................................ 267
學詩自評.................................................................................. 269
參考文獻.................................................................................. 274
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