20世紀(jì)70年代末，文化部會同中國文聯(lián)及有關(guān)協(xié)會、國家民委共同組織實施的“中國民族民間文藝十大志書集成”編撰工作在全國各地陸續(xù)啟動。其中的《中國戲曲志》和《中國戲曲音樂集成》，是有史以來系統(tǒng)、全面地匯集整理各地方戲曲藝術(shù)積淀、歷史面貌的集大成之作，是戲曲領(lǐng)域國家文化記憶的最具價值和完整性的載體，這項工程的實施主導(dǎo)者、時任文化部副部長周巍峙喻之為“修筑中華民族宏偉壯麗的文化長城”，至少在戲曲領(lǐng)域看，并無過譽之嫌。這部《地方戲曲文獻(xiàn)匯編》主要匯集的是《中國戲曲志》編撰過程中部分省、自治區(qū)、直轄市內(nèi)部印行的資料性出版物，按各省區(qū)市分卷。
　　《中國戲曲志》和《中國戲曲音樂集成》的編撰工作，動用了全國各省區(qū)市戲曲研究領(lǐng)域的專家學(xué)者，其中又尤其是以文化部門所屬的各單位的學(xué)者為主體。這個群體多數(shù)是于20世紀(jì)40年代末的“戲改”工作中從外界一步跨入戲曲領(lǐng)域的，在親身參與“戲改”的過程中，他們對戲曲的認(rèn)識與態(tài)度多數(shù)經(jīng)歷了微妙的變化——從原先普遍將戲曲看成封建落后的文藝形式，逐漸變得親近和喜愛戲曲。在參與這項工作之初，他們多半基于新文化的觀念與立場，為把傳統(tǒng)戲曲中的毒素一掃而光，恨不得一夜之間完全用新的、主要是外來的藝術(shù)形式取代戲曲，但是多年接觸戲曲之后，逐漸被戲曲的魅力所擄獲，感情和立場都發(fā)生了或大或小的變化。戲曲之所以能安然度過20世紀(jì)50年代的風(fēng)云激蕩存留至今，就是和這批“戲改”干部情感和認(rèn)識上的這種變化直接相關(guān)的，所以在整個“戲改”過程中，對傳統(tǒng)戲曲激進(jìn)的批判與改革和要為傳統(tǒng)尋找繼續(xù)存在的理由與空間的“糾偏”的努力，始終是相伴隨的，而歷史地看，“糾偏”的努力似乎更像是“戲改”時期的主導(dǎo)方向�！皯蚋摹敝�后，“十大集成志書”的編撰讓這個群體再一次恢復(fù)了當(dāng)年的文化責(zé)任感，因而表現(xiàn)出高漲的熱情。正由于有這樣的基礎(chǔ)，加上親身經(jīng)歷十年動亂對傳統(tǒng)文化的摧殘，在《中國戲曲志》和《中國戲曲音樂集成》的編撰工作啟動之時，集中于文化部門的這個學(xué)者群體，他們對戲曲的深厚感情很快就轉(zhuǎn)化為努力工作的動力，其中很多人并不只是把集成志書的編撰工作看成上級交辦的任務(wù)，因而更加投入。在我最初進(jìn)入文化部門工作時，就曾經(jīng)是這種狀態(tài)，只不過在很多年之后，我才能理解與領(lǐng)會這種工作熱情的源泉。但是也毋庸諱言，學(xué)術(shù)工作僅有熱情是不夠的，這個群體從整體上看，承擔(dān)集成志書編撰工作的心理準(zhǔn)備和學(xué)術(shù)基礎(chǔ)都尚未達(dá)到理想狀態(tài)，因而最初的一段時間里，“補課”的任務(wù)其實很重，不僅是因其有強烈的文化責(zé)任感和對戲曲的深厚感情，還由于自覺地不同程度地完成了這項補課任務(wù)，才得以讓這項重要的文化事業(yè)最終獲得巨大成功。
　　《中國戲曲志》和《中國戲曲音樂集成》的編撰工作史無前例，要實施如此之浩大的工程并使之圓滿完成，需要有更充分的準(zhǔn)備，尤其是《中國戲曲志》的編撰，其文獻(xiàn)資料的積累基礎(chǔ)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，顯然這是“補課”的核心內(nèi)容。當(dāng)時直接從事集成志書編撰的文化專家和學(xué)者們，一定比外人更清晰地了解這項工作的難度，盡管總編輯部并沒有這樣的要求，為解決本地集成志書編撰時資料文獻(xiàn)的嚴(yán)重缺失，就有一些省區(qū)市的文化部門自發(fā)地采取有效措施，開始做資料文獻(xiàn)方面的基礎(chǔ)性工作，動員和邀請當(dāng)?shù)馗鲬蚯鷦》N的藝術(shù)家和曾經(jīng)長期參與戲曲工作的當(dāng)事人撰寫回憶文章，還在盡其可能的范圍內(nèi)，翻檢搜集相關(guān)的歷史資料，并且以雜志的方式，編輯印行了大量資料匯編供編撰者參考。由于這些文獻(xiàn)資料主要是為了供戲曲集成志書編撰工作使用，所以基本上都是以非正式的連續(xù)出版物形式出現(xiàn)的。換句話說，這些非正式的雜志，是各地戲曲集成志書的編輯部同人們?yōu)榫帟鴷r面對的資料缺失所做的補課工作的成果，是編撰集成志書的副產(chǎn)品。