京津冀是近代中國(guó)重要 的政治文化中心地區(qū)，獨(dú)特 的人文地理環(huán)境使其成為近 代戲曲發(fā)展、演出的中心舞 臺(tái)。北京、天津和唐山等城 市都具有深厚的文化底蘊(yùn)和 豐富的文化資源，它們也是 全國(guó)著名的戲劇、曲藝之鄉(xiāng) 。清末民初是京津冀戲曲迅 猛發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，經(jīng)過(guò)清 代中期花部和雅部的競(jìng)爭(zhēng)后 ，京劇、評(píng)劇、河北梆子三 大劇種在這片土地上不斷繁 盛，走向輝煌。 京津冀地區(qū)以京劇、評(píng) 劇、河北梆子三大劇種聞名 全國(guó)。近代戲曲①是京津冀 文化不可分割的有機(jī)組成部 分。 京劇是在北京發(fā)展、成 熟起來(lái)之后流傳到全國(guó)各地 的劇種，天津和河北也是京 劇演出的重鎮(zhèn)；評(píng)劇、河北 梆子誕生于河北，卻在北京 和天津發(fā)揚(yáng)光大，成為知名 劇種。在京津冀這塊土地上 ，誕生了不少杰出的劇作家 和戲劇表演藝術(shù)家，在他們 的共同努力下，京劇、評(píng)劇 、河北梆子在內(nèi)容和形式上 都有了長(zhǎng)足的發(fā)展進(jìn)步；來(lái) 自全國(guó)各地的戲曲名家?guī)缀?都曾在近代京津冀的舞臺(tái)上 爭(zhēng)相獻(xiàn)藝、相互交流，在這 種良性的互動(dòng)和競(jìng)爭(zhēng)中不斷 提升自身的表演技藝，在全 國(guó)打出知名度，而這些高水 平的表演又帶動(dòng)了京津冀地 區(qū)戲曲演出場(chǎng)所的升級(jí)換代 和相關(guān)經(jīng)濟(jì)的繁榮。 學(xué)界對(duì)于京津冀戲曲的 研究有所側(cè)重，在地域和劇 種上偏重于北京的京劇和河 北的評(píng)劇，而對(duì)于京劇、評(píng) 劇、河北梆子在近代天津的 發(fā)展情況研究不夠系統(tǒng)、深 入。本書(shū)在對(duì)京津冀近代戲 曲發(fā)展流變的軌跡進(jìn)行研究 的同時(shí)尤為側(cè)重對(duì)天津近代 戲曲的研究。 天津的戲曲活動(dòng)從清代 乾隆年間逐漸活躍起來(lái)。開(kāi) 埠之后，與西方文化的碰撞 開(kāi)闊了天津人的文化視野， 中西文化的融合推動(dòng)了戲曲 的進(jìn)一步發(fā)展。戊戌變法前 后，戲曲改良運(yùn)動(dòng)在天津蓬 勃開(kāi)展，為普及民主革命思 想推波助瀾。進(jìn)入20世紀(jì)， 京劇、評(píng)劇、河北梆子成為 天津的主要?jiǎng)》N，眾多經(jīng)典 劇目和著名演員薈萃于天津 的戲曲舞臺(tái)。直至20世紀(jì) 30年代抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)之 前，三大劇種繁榮發(fā)展，交 相輝映，使天津的戲曲演出 呈現(xiàn)出一派繁盛的局面�？� 戰(zhàn)時(shí)期日本帝國(guó)主義對(duì)天津 的統(tǒng)治和占領(lǐng)使戲曲界的活 動(dòng)進(jìn)人相對(duì)沉寂期。 從1840年到1949年的百 余年間，無(wú)論是豐富的劇種 、精彩紛呈的劇目還是演員 們臻于完美的舞臺(tái)表演都使 天津成為著名戲曲藝人的薈 萃之所和眾多演員出道成名 的寶地，這也為天津留下了 一座亟待開(kāi)發(fā)的藝術(shù)寶庫(kù)。 本書(shū)以天津近代戲曲的發(fā)展 流變?yōu)橹饕�研究�?duì)象，兼及 京劇、評(píng)劇、河北梆子三大 劇種在京、冀的發(fā)展變化， 以期展現(xiàn)出以天津戲曲為中 心的京津冀近代戲曲的流變 軌跡。 20世紀(jì)90年代之前，不 少學(xué)者已經(jīng)對(duì)中國(guó)近代戲曲 進(jìn)行了關(guān)注和研究，并取得 了一些成績(jī)。但他們更注重 于對(duì)清代文人傳奇、雜劇的 作家作品和對(duì)京劇及一些地 方劇種中名家名作的研究， 對(duì)近代地方戲曲的研究不夠 宏觀、系統(tǒng)。一些地方文史 學(xué)者在20世紀(jì)50年代至80 年代，開(kāi)始著手對(duì)京津冀地 區(qū)的京劇、評(píng)劇、河北梆子 三大劇種進(jìn)行資料的整理和 匯編，但多局限于研究資料 的準(zhǔn)備和簡(jiǎn)史的書(shū)寫(xiě)，如《 評(píng)劇大觀》《河北梆子簡(jiǎn)史 》等，并沒(méi)有對(duì)近代京津冀 尤其是天津近代戲曲進(jìn)行深 入研究。 直到20世紀(jì)90年代，對(duì) 京津冀近代戲曲的整體研究 才開(kāi)始逐漸深入，成果主要 集中在對(duì)各劇種著名劇目的 整理、搶救，對(duì)檔案史料和 珍貴史料的發(fā)掘。天津在“ 建衛(wèi)600年”的紀(jì)念活動(dòng)中， 文史學(xué)者們展現(xiàn)了天津城市 變遷中的人文風(fēng)物，尤其是 再現(xiàn)了天津近代戲曲的輝煌 ：如《中國(guó)戲曲志·天津卷 》《評(píng)劇在天津發(fā)展簡(jiǎn)史》 《天津老戲園》《近代天津 十大戲曲家》等專著以及一 系列論文，對(duì)天津近代戲曲 的劇本、演員、演出場(chǎng)地和 梨園軼聞等進(jìn)行了較為翔實(shí) 的著錄，為進(jìn)一步研究天津 近代戲曲做了不少基礎(chǔ)性工 作，為深入開(kāi)掘這座寶庫(kù)提 供了重要的線索。這些努力 盡管取得了一些成果，但與 對(duì)中國(guó)戲曲史和元、明、清 戲曲名家名作研究的深度、 廣度相比，仍存在著較大差 距。它們未能從文化學(xué)角度 結(jié)合交叉學(xué)科的成果對(duì)近代 戲曲進(jìn)行更為宏觀、科學(xué)的 研究和定位。 從20世紀(jì)90年代至今， 除一些單篇論文和專著的個(gè) 別章節(jié)對(duì)天津近代戲曲的音 樂(lè)、表演形式、演出特點(diǎn)等 有所涉及外，仍然缺少一部 系統(tǒng)的以天津?yàn)橹行恼宫F(xiàn)京 津冀近代戲曲流變軌跡的專 著，這也是本書(shū)誕生的原因 。 天津迄今已建城設(shè)衛(wèi)600 余年，是一座當(dāng)之無(wú)愧的歷 史文化名城，也是戲曲、曲 藝的集大成之地和演出重鎮(zhèn) ，天津近代戲曲更是其城市 文化的重要組成部分。在近 代天津，京劇、評(píng)劇、河北 梆子等劇種在內(nèi)容和形式上 都有了很大的發(fā)展變化，包 括譚鑫培、梅蘭芳、荀慧生 、周信芳、李少春、成兆才 、李金順、白玉霜、孫菊仙 、金剛鉆、銀達(dá)子等在內(nèi)的 諸多戲曲名家都曾在近代天 津舞臺(tái)上展現(xiàn)過(guò)精湛的表演 技藝。這些高水平的表演也 推動(dòng)了戲曲經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和演 出場(chǎng)所的變遷。在中華人民 共和國(guó)成立之前，天津已有 近一百家戲臺(tái)、戲樓、戲院 �！毒┙蚣浇�代戲曲發(fā)展