佘山腳下有唯一的一座高等學(xué)府，這就是上海政法學(xué)院�！百苌綄W(xué)人”，成了上海政法學(xué)院學(xué)者人無(wú)我有的名片。上海政法學(xué)院文藝美學(xué)研究中心現(xiàn)有文學(xué)博士4名，影視學(xué)博士2名，音樂(lè)學(xué)博士1名碩士1名，美術(shù)學(xué)博士1名，文化學(xué)博士1名，翻譯學(xué)碩士1名。其中教授1名，副教授4名。
作者作為中心負(fù)責(zé)人和團(tuán)隊(duì)帶頭人，從研究中國(guó)古代文藝?yán)碚撈鸺�，拓展到美學(xué)的一般原理、中國(guó)古代美學(xué)史、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)史、佛教美學(xué)及中國(guó)佛教美學(xué)史。出版《中國(guó)古代文學(xué)原理》，完成了“中國(guó)文學(xué)批評(píng)史”向“中國(guó)古代文論體系”建構(gòu)的轉(zhuǎn)換，使“十一五”國(guó)家級(jí)高教規(guī)劃教材《中國(guó)古代文學(xué)理論》得以落地。出版《樂(lè)感美學(xué)》，提出以“美是有價(jià)值的樂(lè)感對(duì)象”為核心的“樂(lè)感美學(xué)”學(xué)說(shuō)。在完成學(xué)界第一部《中國(guó)美學(xué)通史》（古代部分）和《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)史》的基礎(chǔ)上，又出版了國(guó)內(nèi)外第一部《中國(guó)美學(xué)全史》。另在佛教美學(xué)這個(gè)艱難的交叉領(lǐng)域辛勤跋涉，完成、出版了《佛教美學(xué)》《佛教美學(xué)新編》《中國(guó)佛教美學(xué)史》。除佛教美學(xué)由于有很強(qiáng)的專業(yè)性，別人很難置評(píng)外，《樂(lè)感美學(xué)》《中國(guó)美學(xué)全史》《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)史》《中國(guó)古代文學(xué)理論》都獲得了一定的學(xué)術(shù)反響。而這一切，大多來(lái)自佘山腳下的艱苦勞作。曾嶸是畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院的音樂(lè)學(xué)博士，目前在文藝美學(xué)研究中心擔(dān)任副主任，紀(jì)錄片學(xué)院擔(dān)任副教授。她以特有的音樂(lè)學(xué)素養(yǎng)研究南方越劇的審美特征有所成就，曾經(jīng)拿到過(guò)上海市哲社項(xiàng)目。肖進(jìn)博士師從南京大學(xué)名師吳俊，側(cè)重于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)時(shí)代特征及個(gè)案的研究，成果迭出。本書(shū)收有他的相關(guān)成果四篇，可窺一斑。徐紅、馬婷均為影視學(xué)博士，紀(jì)錄片學(xué)院副教授，文藝美學(xué)研究中心研究員。徐紅側(cè)重于當(dāng)下影視美學(xué)一般現(xiàn)象的學(xué)理分析，馬婷側(cè)重于熱點(diǎn)影視作品的追蹤評(píng)論。論文發(fā)表的刊物品級(jí)都比較高，有理由喚起人們對(duì)其未來(lái)學(xué)術(shù)前景的期待。高翔博士受學(xué)于創(chuàng)意寫(xiě)作，致力于創(chuàng)意寫(xiě)作，是網(wǎng)紅詩(shī)人。他源于創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)意寫(xiě)作研究頗有特色。理論研究與文學(xué)創(chuàng)作運(yùn)用的是兩種不同的思維方式。謝彩博士畢業(yè)于武漢大學(xué)文藝學(xué)專業(yè)，她提交了一篇發(fā)表在《文匯報(bào)》上的探討佛教藝術(shù)的論文。王玨是年輕的美術(shù)學(xué)博士，楊浦區(qū)濱江的空間美學(xué)設(shè)計(jì)體現(xiàn)了他的美術(shù)學(xué)背景。青年教師郭麗娟是音樂(lè)學(xué)碩士，承擔(dān)著藝術(shù)公共課教學(xué)，同時(shí)在紀(jì)錄片學(xué)院任教。她關(guān)于大學(xué)生音樂(lè)教學(xué)及音樂(lè)在紀(jì)錄片中如何運(yùn)用的思考，靠船下篙，給人頗多啟示。于是就有了這部“佘山學(xué)人”的美學(xué)成果集。