這套系列叢書(shū)是以研究、翻譯和介紹20世紀(jì)涌現(xiàn)的***戲劇大師的表演方法和相關(guān)理論為主要內(nèi)容。將這些表演方法和相關(guān)理論引進(jìn)國(guó)內(nèi)，是基于對(duì)國(guó)內(nèi)表演藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的認(rèn)識(shí)所做出的努力。我國(guó)的戲劇和影視表演的根基和傳統(tǒng)是斯坦尼斯拉夫斯基體系（以下簡(jiǎn)稱為斯氏體系），這套體系在20世紀(jì)50年代由蘇聯(lián)專家?guī)нM(jìn)中國(guó)，此后的70多年里，一代代戲劇、影視工作者在斯氏體系的嚴(yán)格訓(xùn)教下成才。斯氏體系的系統(tǒng)性以及它在整個(gè)表演史上的影響力，尚無(wú)其他表演方法所能企及，這自然而然地讓我們認(rèn)為該體系是毫無(wú)瑕疵和永不過(guò)時(shí)的，加之該體系屬純粹的舶來(lái)品，這又使我們總是缺乏對(duì)其客觀審視的底氣。多年來(lái)，我們忽視了該體系創(chuàng)立的那個(gè)年代，心理學(xué)、生理學(xué)還處在較為初級(jí)的階段，也忽視了全世界的演劇方法和表演訓(xùn)練手段在斯坦尼斯拉夫斯基之后的長(zhǎng)足進(jìn)步，更忽視了在創(chuàng)作實(shí)踐中，單一運(yùn)用某一體系已不能適應(yīng)當(dāng)代戲劇和影視的多元化需要的現(xiàn)狀。斯坦尼斯拉夫斯基在他藝術(shù)生涯的晚期對(duì)體系有了新的思考，他提出了形體動(dòng)作方法（Method of Physical Actions），想糾正體系過(guò)分強(qiáng)**理技術(shù)的偏頗，彌補(bǔ)體系在外部表現(xiàn)方面的缺失，可惜，終他未能實(shí)現(xiàn)愿望。
　　本系列叢書(shū)分為訓(xùn)練教程、理論文集、訓(xùn)練訪談和譯介等幾個(gè)部分。訓(xùn)練教程根據(jù)大師本人或大師親傳弟子的課堂教學(xué)整理而成；在每位大師課堂里，我們都安排研究者進(jìn)行實(shí)地觀察和研究，撰寫(xiě)論文形成理論研究文集；我們還組織采訪所有受訓(xùn)者，將訓(xùn)練體悟匯集成冊(cè)。