前 言

　　2012年9月，《希帕?xí)r代》（Génération Sipa）出版之后，我想延續(xù)這個(gè)系列。當(dāng)然，我并不打算詳盡無(wú)遺地描述新聞攝影的“黃金三十年”，而是試圖通過(guò)飽滿而具體的例子，來(lái)描繪那段時(shí)期豐富的財(cái)富。因此我將第二冊(cè)獻(xiàn)給西格瑪——在整個(gè)新聞攝影市場(chǎng)達(dá)到巔峰時(shí)成為全球第一的圖片社。西格瑪就像攝影行業(yè)本身一樣，總是面臨重重困難，但卻也因此而激情四射。

　　歷史總是跌宕起伏。經(jīng)歷千難萬(wàn)險(xiǎn)之后，有驚喜也有失望。我很高興，讀者朋友們可以很快翻過(guò)前言這頁(yè)，去領(lǐng)略攝影師們豐富多彩、高質(zhì)量和極富沖擊力的作品。盡管西格瑪?shù)臄z影師風(fēng)格迥異，但卻共同創(chuàng)造出屬于西格瑪?shù)娜绱颂貏e的風(fēng)采。同時(shí)，我也很遺憾，沒(méi)能向所有幕后英雄一一致敬。沒(méi)有他們，就無(wú)法完全展現(xiàn)出我這些同事和朋友的作品。沒(méi)有沖印員、快遞員、編輯、銷售、肖像學(xué)者或是檔案專家，一切都不可能實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然，西格瑪?shù)摹邦I(lǐng)袖精神”或許依然存在，日復(fù)一日地激發(fā)出新的能量。本書所呈現(xiàn)的是不同攝影師的重要攝影作品，并配以他們對(duì)拍攝情境的描述。這并不是一本探討攝影藝術(shù)的書，而是一本歷史見(jiàn)證、圖像、文字的集子。盡管每一位攝影師都給人以獨(dú)自經(jīng)歷了一段旅程的感覺(jué)，但這本書講述的是一個(gè)共同的故事。

　　一開(kāi)始，我并不打算通過(guò)“一位攝影師、一幅作品”這樣的方式來(lái)追溯西格瑪?shù)乃氖�年，而是試圖重現(xiàn)這家在那個(gè)時(shí)代征服了整個(gè)世界的法國(guó)圖片社的現(xiàn)代化進(jìn)程。因?yàn)槿宋锱臄z部門的成功，西格瑪在所有圖片社中脫穎而出，也為他們帶來(lái)了超過(guò)一半的營(yíng)業(yè)額，并與新聞拍攝部門結(jié)合在一起構(gòu)成互補(bǔ)的形勢(shì)。其中任何一個(gè)部門都無(wú)法在沒(méi)有另一個(gè)部門的情況下發(fā)展起來(lái)。在編纂這本書的目錄時(shí)，有個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題出現(xiàn)了：如何讓人物攝影和戰(zhàn)地報(bào)道共存在一本書中？換句話說(shuō)，讀者是否能接受，剛看完光彩奪目的明星，翻頁(yè)就是被炮彈炸死的尸體？我選擇贊成這個(gè)想法。對(duì)我來(lái)說(shuō)，新聞攝影并不只局限于戰(zhàn)爭(zhēng)。新聞攝影這個(gè)行業(yè)，首先是為各個(gè)領(lǐng)域的媒體提供圖片，其中當(dāng)然會(huì)涉及戰(zhàn)爭(zhēng)沖突，但同時(shí)也包括人物、體育、社會(huì)新聞、政治、突發(fā)事件及雜志專題等等，這也是西格瑪長(zhǎng)期貫徹的宗旨。圖片社產(chǎn)出的圖片是為了供日?qǐng)?bào)、周刊和月刊填滿他們的版面的。

　　有人將“二戰(zhàn)”后到1990 年底比作新聞攝影的又一個(gè)“黃金時(shí)代”。在這期間，媒體資金充足，有能力承擔(dān)他們傳播的報(bào)道所需要的費(fèi)用。得益于繁榮的經(jīng)濟(jì)，西格瑪像它的競(jìng)爭(zhēng)者和略強(qiáng)于它的圖片社一樣，依靠著全球傳播網(wǎng)絡(luò)成立了一支能力超強(qiáng)的團(tuán)隊(duì)。四十年間，西格瑪成為全球新聞發(fā)展的主力引擎，能夠提出新想法，同時(shí)具備優(yōu)秀的創(chuàng)意和快速反應(yīng)能力。決策過(guò)程迅速有效。如今，這個(gè)行之有效的體系已經(jīng)完全消失。

　　為了解讀這樣的轉(zhuǎn)變，我聯(lián)系上了西格瑪?shù)膸孜恢饕獎(jiǎng)?chuàng)始人，以及收購(gòu)并挽救了圖片社的科爾比斯（Corbis）公司的總經(jīng)理，當(dāng)然還有其他媒體界的重要角色，他們是：棱鏡（Prisma）出版社社長(zhǎng)阿克塞爾·甘茲（Axel Ganz）；《紐約時(shí)報(bào)》攝影總監(jiān)米歇爾·麥克納利（Michele McNally）；卡帕（CAPA）圖片社創(chuàng)始人艾赫維·沙巴利耶（HervéChabalier）。最后，我個(gè)人認(rèn)為，伯納德·庫(kù)什內(nèi)（Bernard Kouchner）的觀點(diǎn)也頗具借鑒意義，因?yàn)樗�是在沖突地區(qū)真正的旅程同伴。在現(xiàn)場(chǎng)，通常都是這些“法國(guó)醫(yī)生”的背包與新聞攝影記者離得最近。

　　今天，紙媒已變得蒼白無(wú)力，沒(méi)有足夠的資金來(lái)承擔(dān)過(guò)去那種題材廣泛、生動(dòng)全面的報(bào)道。報(bào)紙的發(fā)行量一落千丈，而新形式的數(shù)字媒體目前還無(wú)法帶來(lái)真正的經(jīng)濟(jì)收益。盡管如此，這個(gè)行業(yè)依舊激情澎湃，在未來(lái)仍將給人們帶來(lái)非凡的體驗(yàn)。我試圖將歷史和當(dāng)下結(jié)合起來(lái)，因此請(qǐng)了30 名新聞攝影記者培訓(xùn)中心（CFJ）的年輕記者來(lái)整理前輩的文字。通過(guò)這種最直接的方式，將新聞未變的激情延續(xù)和傳遞下去。新生代的攝影師和記者們掌握著全新的工具，理應(yīng)打造出全新的行業(yè)命運(yùn)，并續(xù)寫歷史。

　　米歇爾·賽邦（Michel Setboun）