從凡爾賽到奇跡宮

十多年以來，人們拉長著臉用陰森的語調聲稱新聞攝影已瀕臨沒落，而通過隨處可見的長篇累牘的官方報告（這些報告并沒有任何意義）我們也可以看到這種論調，說它即將死去，甚至還有人說它已經死了，跟“3A”一起走進了墳墓，就像死在暴君沙達納帕路斯祭壇上的奴隸和寵臣們一樣。

新聞攝影是有深度的，也是一個……奇跡！新聞攝影在繼續(xù)發(fā)展，每年的9 月份人們還為之齊聚佩皮尼昂（Perpignan），在這里，一位國王組織了一場盛大的新聞攝影節(jié)。每年，世界新聞攝影比賽都會頒發(fā)一些著名獎項，獲獎者將收獲相當?shù)拿襟w影響力。新聞攝影也在尋求其他的發(fā)展途徑。通過謹慎的冒險，在藝術市場的偏門領域，偶爾會取得商業(yè)性的成功，甚至略有成就；在眾多書商的美術類書籍排行榜上，新聞攝影書籍戰(zhàn)勝了關于文藝復興畫家或者關于阿茲特克陶器的書籍。而值得強調的是，盡管新聞攝影面對諸多困難和考驗，尤其是出版業(yè)普遍面臨危機，盡管雜志社犯了減少圖片報道數(shù)量這一自殺式的錯誤，以致影響了雜志質量，因而使得越來越多的讀者大失所望……盡管受到大環(huán)境帶來的惡劣影響，預算也被出版商不斷削減，攝影這一職業(yè)仍然創(chuàng)造了它的偉大時代。是的—讓我們大聲喊出這句“是的！”—是的，新聞攝影是一項有前途的了不起的職業(yè)。

因為我們首先要相信出版社的老板們（我們可以理解成所有者）最終能夠理解這一點，即他們的利益在于出版最優(yōu)秀的雜志，來留住越來越挑剔的讀者或者吸引到新的讀者——也就是說，年輕人——他們往往比原本的讀者更挑剔。而他們最終也會明白，圖片是“優(yōu)秀雜志”的組成部分，與文本同等重要。

因為數(shù)字化技術顛覆了紙的地位，卻并未毀滅后者，而由于數(shù)字化首先涉及的是一塊屏幕，也就是一種比紙張更能突出圖片價值的載體，它如同電影一樣，運用燈光和照明，使圖片成為一種自然而然的作品。屏幕，對攝影來說，是一個珠寶盒。

如果說這個因數(shù)字化而誕生的全新經濟體目前還沒有找到它合適的運作模式，如果攝影師們以及撰寫稿件的記者們要承擔相應費用（這是很可恥的，意味著他們薪水微薄），有一天，這一經濟體必然會找到平衡點，然后帶來效益，這對所有的參與主體而言都將是有利的，而首先受益的，自然是那些攝影師們。

最后，也是尤其重要的，是因為有許多剛剛從事這個職業(yè)的年輕人—就是人們說的“從事神圣的職業(yè)”—這些年輕人，并未經歷過新聞攝影輝煌的三十年，沒有保持和延續(xù)越南戰(zhàn)爭以及其他殖民地戰(zhàn)爭時期的狂熱和傳奇，這些戰(zhàn)爭年代充滿了各種趣聞軼事和慘痛悲��；因為存在著這樣為數(shù)眾多的年輕男女，這些年輕男女都具有才華和勇氣，不吝冒生命危險甚至不惜犧牲生命，從而勉強算是帶來了某種全國性的熱情，雖然這種依靠矯揉造作的同情支撐起來的熱情就像發(fā)脹的蛋奶酥一樣；因為這些年輕男女在繼續(xù)前進，重新啟程，不斷戰(zhàn)斗。

因為這個時代屬于努爾圖片社、麥歐普圖片社、帕諾斯圖片社、朦朧社、VII 圖片社……以及其他歷史更悠久且依舊鮮活的圖片社，VU’圖片社、宇宙圖片社或總有一席之地的馬格南圖片社，因為當代的攝影記者們，不管是受雇于蓋蒂圖片社、法新社、美聯(lián)社、路透社或是完全獨立工作，他們都掌握著一個未來—他們自己的未來，以及一份職業(yè)—他們自己的職業(yè)，而他們對自己擁有的這一切深信不疑。

冒險還在繼續(xù)。

2014 年6 月21 日，巴黎

阿蘭·熱內斯塔爾(Alain Genestar)