《詩(shī)詞曲格律綱要》對(duì)詩(shī)、詞曲格律的基本內(nèi)容都作介紹，同時(shí)又對(duì)詩(shī)詞同、曲格律學(xué)中的一問(wèn)題作了探討，重點(diǎn)放在曲的方面。全書除“前言”和“后記”外，其中約自一半篇幅是用來(lái)講曲律和曲的譜式的。《詩(shī)詞曲格律綱要》下編《曲譜舉隅》那章，是講曲律部分的重點(diǎn)。雖然它只收常見曲調(diào)98調(diào)，但所定譜式卻是新的，是參驗(yàn)了3040首元曲作品之后才分別定出造98個(gè)曲調(diào)譜式的�！对�(shī)詞曲格律綱要》在在講格律的同叫.為了聯(lián)系作品實(shí)際實(shí)，其引詩(shī)，詞、曲作品若干首。上編引詩(shī)和詞句不限時(shí)代，下編譜式和引詞限于唐代。宋代、引曲限于元代。
在我國(guó)詩(shī)歌史上，格律詩(shī)和非格律詩(shī)都占有同樣重要的位置，而且并行不悖地向前發(fā)展著。舊體格律詩(shī)亦稱“近體詩(shī)”，是根據(jù)漢語(yǔ)聲調(diào)具有四聲的特點(diǎn)，從南北朝時(shí)產(chǎn)生微有格律的“新體詩(shī)”，發(fā)展到唐代才定型下來(lái)的。在“近體詩(shī)”的基礎(chǔ)上，隨著時(shí)代和音樂(lè)的發(fā)展，又產(chǎn)生了以長(zhǎng)短句為主的配樂(lè)的詞和曲。其后，詞和曲的樂(lè)譜雖然亡佚，而與之相配的歌詞——詞和曲卻以舊體格律詩(shī)的另外形式延續(xù)了下來(lái)。這里，特別值得我們注意的是：從五七言古詩(shī)、律詩(shī)、絕句、詞、曲等詩(shī)歌形式相繼形成之后，都一直保持著自己的生命力，繼續(xù)向前延伸，并不因后者的興起而使前者衰亡，如律詩(shī)、絕句興起之后，五、七言古詩(shī)照樣一直活躍在詩(shī)壇上；同樣，詞和曲興起后，古體詩(shī)和律詩(shī)、絕句也一直不乏作者；甚至最古的《詩(shī)經(jīng)》式四言詩(shī)，也作為后來(lái)的“箴銘類”文體而延續(xù)了下來(lái)；至于后人仿《離騷》所寫的“騷體”，那就更多了。這就說(shuō)明一個(gè)事實(shí)：詩(shī)歌的形式，是需要多樣化的，盡管某一個(gè)時(shí)代會(huì)以某一種詩(shī)歌形式為主，如唐詩(shī)（近體）、宋詞、元曲，但別的詩(shī)歌形式仍有其生命力，仍然是并行不悖的。
前言
上編
第一章 詩(shī)律綱要
第一節(jié) 舊體格律詩(shī)的產(chǎn)生及其延續(xù)性
第二節(jié) 舊體格律詩(shī)的體裁和句式
第三節(jié) 舊體格律詩(shī)的平仄
第四節(jié) 舊體格律詩(shī)的對(duì)仗
第五節(jié) 舊體格律詩(shī)的押韻規(guī)定
第六節(jié) 如何掌握平仄律
第七節(jié) 毛主席是怎樣運(yùn)用舊體詩(shī)格律的
第八節(jié) 補(bǔ)充的話
第二章 詞律綱要
第一節(jié) 詞的起源和名稱
第二節(jié) 宮調(diào)與詞調(diào)的關(guān)系
第三節(jié) 詞調(diào)種種
第四節(jié) 關(guān)于詞譜
第五節(jié) 詞的平仄、句式
第六節(jié) 關(guān)于詞韻
第七節(jié) 詞的對(duì)仗
第八節(jié) 詞律贅言
第三章 曲律綱要
第一節(jié) 曲與詞、北曲與南曲
第二節(jié) 小令、聯(lián)套、吟誦譜
第三節(jié) 關(guān)于曲調(diào)（包括宮調(diào)）
第四節(jié) 曲的平仄、句式
第五節(jié) 關(guān)于曲韻
第六節(jié) 襯字與定格
第七節(jié) 曲的對(duì)仗
第八節(jié) 從《元詞斟律》（上編）的對(duì)仗來(lái)看曲的對(duì)仗特點(diǎn)
第九節(jié) 曲譜舉例及曲字的平仄斟酌
下編
第一章 詞譜撮要
第一節(jié) 開頭的話
第二節(jié) 譜式
第二章 曲譜舉隅
第一節(jié) 總的說(shuō)明
第二節(jié) 調(diào)名目錄
第三節(jié) 聯(lián)套舉例
第四節(jié) 譜式
第五節(jié) 小結(jié)
附錄一 詩(shī)韻源流及改革芻議
附錄二 詞韻備要
附錄三 曲韻簡(jiǎn)編
附錄四 《元詞斟律》（上編）對(duì)仗初探
后記
修訂再版附記
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