我只是一個愛看小說的人，是個普通的《紅樓夢》愛好者，每每和別人討論自己喜歡這部書的理由時，總有些說不清，就落了人家的褒貶。以至于，到底是一種什么樣的神秘力量，讓我看不夠此書，連我自己也不明白了。
連續(xù)幾年來，我反復閱讀許多專家對《紅樓夢》隱藏事件的剖析，就更糊涂了，因為專家們的意見都不一樣。我想，《紅樓夢》的結局肯定只有一個，如果人人莫衷一是，我很難相信誰說的對。
就這樣，除了對《紅樓夢》癡迷之外，我慢慢多了一點理性思考。有一天，我發(fā)現(xiàn)一個端倪，周瑞家的從送宮花開始，中間過往了八個人，宮花到達黛玉這里時，一步步走來，不多不少，正好九個環(huán)節(jié)，而此時，恰恰給了一個有趣的游戲，寶玉和黛玉正在一起解九連環(huán)。
這真是關竅，我于是將九個環(huán)節(jié)一一分解。
這還不算，我又從千里之外的伏線中，找回了九連環(huán)里散落各處的事件要素，包括時間、地點、人物，直到還原出一件驚天秘密來。更令我佩服的是，這九連環(huán)做的環(huán)環(huán)相扣，像俄羅斯套娃，將事件包裹的嚴絲合縫�？僧斘野岩患�件謎霧撥開后，梳理出來的故事情節(jié)，卻脈絡清晰，毫無差池。此刻，我忽然感覺，一下子打開了這座藝術寶藏的一個天窗，一縷陽光驀然照亮我的心扉，我似乎找到了打開《紅樓夢》迷宮的鑰匙，接著便一頭扎進了書里。
在分解九連環(huán)的過程中，得到作者給的最大啟示，便是所有的事件線索，根本無需到書外尋找，書里的線索俯首皆是。所以，接下來的幾年里，我讓《紅樓夢》里幾乎所有人物，都在合適的時間，合適的地點，合適的事件里，找到了各自合適的位置。我像拼接一個破碎的花瓶一樣，還原了一段漫長的被故意埋葬的歷史，包括《紅樓夢》的作者身份，也跟著慢慢浮出水面，可以說是一種全新的顛覆性發(fā)現(xiàn)。
這些發(fā)現(xiàn)讓我無法釋懷，先是試著寫成論文的形勢，寫過幾篇后發(fā)現(xiàn)，枯燥的論述令人乏味，便自不量力的有了寫小說的沖動。
面對《紅樓夢》，容不得有半點戲說的成分，我知道這個舉動意味著什么，就好比站在巨人的肩頭，做個學寫作文的小學生罷了，誰也不知道整個創(chuàng)作過程，我有多忐忑多掙扎，但我為的是我的一番苦心。
我開始以《脂硯齋重評石頭記》里，脂批所透漏的真實事件為藍本，做了戲里戲外兩條線索，以戲中戲的方式，交叉著展現(xiàn)那些真實的歷史事件。
戲里拍的是《秦淮煙云》，戲外演繹的便是《殘紅舊夢》。
在這場懷舊的殘夢里，以我僅有的一點文學修養(yǎng)，塑造了一群比我更愛紅樓的小人物們，他們仰望著至高無上的藝術圣殿，同時演繹了一場場真實存在的王家血史。
而王、賈、薛、史四大家族所演繹的，卻是一段被生生埋葬的明末三十七年亡國史。然而，豈止亡國，還有大觀園眾花歸位的【亡種節(jié)】！