朝花夕拾》是魯迅對童年與青少年時光的深情緬懷。作者說，這些文章都是“從記憶中抄出來”的“回憶文”。《朝花夕拾》原名為《舊事重提》，之所以改名，魯迅在小引中說：“前天，已將《野草》編定了；這回便輪到陸續(xù)載在《莽原》上的《舊事重提》，我還替他改了一個名稱：《朝花夕拾》。帶露折花，色香自然要好得多，但是我不能夠。便是現(xiàn)在心目中的離奇和蕪雜，我也還不能使他即刻幻化，轉成離奇和蕪雜的文章。或者，他日仰看流云時，會在我的眼前一閃爍罷�！薄俺�花”指的是文章記述的對象，是舊事；“夕拾”自然是指寫作的時間和方式了，這就不僅僅是“重提”了，因為已經融入了作者目前的感情和心境。畢竟這一“朝”一“夕”之間，有的甚至已經相隔幾十年了。作為飽經風霜的思想戰(zhàn)士，對于往事，我們看到的不僅僅是童年的那些趣事，那些民俗風情、自然風貌和記憶中的親人、朋友和師長，而且還有對自己早年人生的審視；不僅僅是流于筆尖的濃厚的懷戀情思，還有對“舊事”的反思和批判。因此，這些文章充滿了溫馨的回憶與理性的批判，其風格自然也不像《野草》那般冷峻。
《朝花夕拾》反映了魯迅青少年時代的生活片段，表現(xiàn)了魯迅先生對社會的深刻觀察和對家人師友的真摯感情。敘述親切感人，又有機地糅進了描寫、抒情和議論，文筆優(yōu)美清新，不愧是現(xiàn)代散文的典范之作。
《野草》是魯迅的散文詩集，所收散文詩23篇（包括一打油詩和一出詩�。�，曾陸續(xù)發(fā)表于1924年12月至1926年1月的《語絲》周刊上，《題辭》也曾發(fā)表于1927年7月2日出版的《語絲》第138期�！兑安荨房梢哉f是作者心情矛盾的產物：舊的思想死亡了，新的思想尚不十分清晰�！兑安荨肥囚斞赶壬�的自況，是為自己而寫的書。在《野草》里，魯迅先生對自己進行了嚴格的解剖，體現(xiàn)了作者對“舊”的堅決舍棄、對“新”的熱切追逐和“絕望之反抗”的戰(zhàn)斗精神。
《野草》以曲折幽晦的象征手法表達了20世紀20年代中期作者內心世界的苦悶和對現(xiàn)實社會的抗爭。其中，有對現(xiàn)實的失望與憤懣之情的抒發(fā)，如《這樣的戰(zhàn)士》、《淡淡的血痕中》、《一覺》等篇章；有對自我進行無情而深刻解剖之后迷茫心境的透露，如《影的告別》、《死火》、《墓碣文》等篇章；也有對作者人生看法的深刻表現(xiàn)，如《希望》、《死后》等篇章。
《野草》是用詩的魂魄和詩的語言寫就的，各種意象層出不窮，蘊含極為豐厚。魯迅先生自己曾說《野草》里有他的哲學，其摯友許壽裳也說“魯迅的哲學都含在《野草》里了”。相對于《朝花夕拾》而言，《野草》是魯迅的另一個世界。
“人物感懷”與“文學小品”可歸入錢理群先生所說的“魯迅雜文集里的散文”�！叭宋锔袘选边x取的是人物回憶一類的散文。魯迅在談及創(chuàng)作時曾說：“選材要嚴，開掘要深。”“人物感懷”中的文章地體現(xiàn)了作者的這一文學主張。這些文章筆端常帶感情，寫人狀物無不栩栩如生，如在眼前，形象生動，敘事感人。魯迅先生面對國家、民族、社會發(fā)生的重大事件迅速作出反應，經過典型化的藝術結構，運用極富表現(xiàn)力的語言，使文章既具強烈的時代感，體現(xiàn)了作者絕不妥協(xié)的戰(zhàn)斗精神，同時亦因形神兼?zhèn)�、泣血感人而成為跨越時代的文學經典�！稙榱送鼌s的紀念》、《記念劉和珍君》就是其中型的代表。