詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印是文人繪畫(huà)的一整套系統(tǒng)性素養(yǎng)。在這些方面，陳師曾皆臻上乘。由于其畫(huà)學(xué)理論的影響及畫(huà)名的顯赫，詩(shī)、書(shū)、印的藝術(shù)成就有所遮蔽，研究時(shí)當(dāng)作整體觀。

陳師曾的書(shū)法篆刻既是其繪畫(huà)之所以成立的基本要素，同時(shí)也在相互的促發(fā)中各成體貌且有共通的審美意趣。

陳師曾的書(shū)法，真行草隸、鐘鼎甲骨、石鼓秦權(quán)、漢隸魏碑，無(wú)不擅長(zhǎng)，尤以篆隸為多，也*有特點(diǎn)。

他的篆書(shū)與其身為篆刻大家分不開(kāi)，臨寫(xiě)范圍包括甲骨文、金文、石鼓文、秦篆和詔版權(quán)量文等。陳師曾篆書(shū)上溯兩周金文以求古，取法高古意在出新。如篆書(shū)《八言楹聯(lián)》（本卷P001）、《臨全文扇面》（本卷P068）、《四條軸》（本卷P028），由于取法多樣和自然淳厚的秉性，篆書(shū)風(fēng)格既迥異前人，又有別于吳昌碩的一味艱澀古拙，總體上呈現(xiàn)出嚴(yán)峻、渾樸、沉穆的流美氣息。

隸篆三代舍，求隸兩漢石。陳師曾隸書(shū)曾臨寫(xiě)過(guò)《開(kāi)通褒斜道刻石》《石門(mén)頌》《西狹頌》《裴岑紀(jì)功碑》《三公山碑》等氣格高古的漢隸，故其隸書(shū)體式多樣。如隸書(shū)《書(shū)何紹基集聯(lián)》（本卷P003）、《臨漢開(kāi)通褒斜道刻石》（本卷P032）、《集劉熊碑七言聯(lián)》（本卷P022），用筆飽滿厚重，波磔飛揚(yáng)而筆勢(shì)內(nèi)斂，形成了樸厚雄強(qiáng)的特點(diǎn)。

在其遺存書(shū)法作品中，詩(shī)文手稿、題畫(huà)、信札以行書(shū)為多。如行書(shū)《作畫(huà)感成詩(shī)》（本卷P054）、《臨王鐸書(shū)》（本卷P025）、《七言詩(shī)四軸》（本卷P044），形成姿態(tài)橫生、舒放遒勁的體式面貌。

學(xué)界對(duì)陳師曾的篆刻有著較高的評(píng)價(jià)。其篆刻早期從浙派奚岡、黃易等入得門(mén)徑，后轉(zhuǎn)向取法趙之謙、吳昌碩，博采兼收，不拘門(mén)戶，參互正變，進(jìn)行在筆意、章法、刀法的熔鑄中貫注自我的性情趣味，得諸家精髓而卓然成家。其不少閑章用語(yǔ)源出有典，如守駿莫若跛、游于藝、寧丑毋媚、美而不芳等，由此可管窺其人生態(tài)度和藝術(shù)追求。

在章法布局上，他因字制宜，隨形變化，且將畫(huà)面留白與印章的分朱白巧妙結(jié)合，不失自然、生動(dòng)；在刀法與筆意上，他注重運(yùn)刀如筆，善于中鋒，常采用吳昌碩的鈍刀之法，得其古茂。其印章邊款，亦別具一格，單刀淺沖為主，體式上楷中帶隸，格調(diào)高古，耐人尋味�？傮w而言，其印風(fēng)與書(shū)風(fēng)、畫(huà)風(fēng)高度統(tǒng)一，藝術(shù)才情、書(shū)卷氣質(zhì)和文人風(fēng)骨是其創(chuàng)作的內(nèi)在支撐，外化出蒼勁中含秀逸，古拙中寓渾厚的豐神流動(dòng)之感。