前言

啞劇界發(fā)生了一場(chǎng)重大變革。一位天才演員在他最近一部電影中用啞語表演，給觀眾留下了深刻印象。他能滿足觀眾的各種需求，表演自始至終非常輕松自然。我們可以想象，在電影里一個(gè)臉上化著妝的小丑在日內(nèi)瓦街頭無聲地乞討奶黃餅，結(jié)果換來的卻是有毒的瓦斯；鏡頭轉(zhuǎn)向哈爾濱，他坐在一個(gè)火藥桶上，腳上穿著大號(hào)的平底鞋踢著一個(gè)大桶，同時(shí)向幾位軍官炫耀如何取勝，這里漢語的聲音效應(yīng)制造出良好的觀影效果；他在俄國的田野里開一臺(tái)蘇聯(lián)式拖拉機(jī)；在印度他將一塊布纏在腰上；他手拄一根易折的拐棍，脫下那頂破舊的圓頂禮帽進(jìn)入一家美國銀行。他以往扮演的角色永遠(yuǎn)都是沉默不語、面帶沉思、滑稽風(fēng)趣的人物。

《紐約時(shí)報(bào)》

1932年4月15日

正如《紐約時(shí)報(bào)》的新聞評(píng)論員在上述摘錄中寫到的，查理·卓別林經(jīng)常與電影角色（小人物）合為一體，而且全球各地的觀眾也覺得他表演的角色非常入鄉(xiāng)隨俗。他在美國居住長達(dá)40年之久，并于1921年和1931年至1932年間進(jìn)行了兩次旅行1，這兩次旅行的原因是當(dāng)時(shí)他拍攝的電影面臨著巨大風(fēng)險(xiǎn)，報(bào)紙上還刊登了他大量的私人丑聞。在這種情況下，卓別林決定到國外旅行。

卓別林于1921年動(dòng)身前往倫敦，此時(shí)他剛剛執(zhí)導(dǎo)完首部特色喜劇片《尋子遇仙記》。這部電影的重要性體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。第一，正如查理·卓別林指出的那樣，這部電影是繼前兩部觀眾反響較差的電影《光明面》和《快樂的一天》后拍攝的；第二，當(dāng)時(shí)報(bào)紙上接二連三地刊登了質(zhì)疑卓別林演技的文章，比如《是否卓別林式的時(shí)尚已過時(shí)？》（《戲劇》1919年10月號(hào)）的作者指出，卓別林的魅力在于無休止地重復(fù)扮演的角色，反對(duì)將卓別林視為偉大的藝術(shù)家，原因在于他根本不具備藝術(shù)家的資格。

此外，這部電影不僅長達(dá)六卷，而且敢于冒險(xiǎn)大膽嘗試在喜劇場(chǎng)面中加入悲情的成分2。另外，卓別林當(dāng)時(shí)正從首次離婚丑聞中恢復(fù)過來，他同女演員米爾德麗德·哈里斯的離婚手續(xù)于1920年8月辦理完畢。盡管馬蘭德3提議，媒體在報(bào)道卓別林離婚之事時(shí)最好能溫和一些，但是美國的《德梅因星期日紀(jì)事報(bào)》（美國愛荷華州梅德因）還是用滿滿兩個(gè)版面報(bào)道了米爾德麗德·哈里斯出庭時(shí)所做的法庭證詞4。這篇報(bào)道因獲得國際名人中心的授權(quán)而轉(zhuǎn)載在美國中部的各大出版物上，這讓卓別林真正成為跟他在電影中扮演的角色不相符合的另一個(gè)人了。

卓別林在1931年至1932年間進(jìn)行的旅行也是由于這種相似的外部環(huán)境促成的。他出發(fā)前剛剛發(fā)布了影片《城市之光》，盡管這部影片中使用了同步音軌設(shè)備，但基本上還屬于一部無聲電影。1931年，音響技術(shù)已在電影行業(yè)應(yīng)用了五年多5。所以，卓別林在這部電影上所冒的風(fēng)險(xiǎn)可想而知，以下證據(jù)足以證明這一點(diǎn)：為了讓這部電影得以上映，他不得不親身前往好萊塢和紐約尋找播映場(chǎng)地；為了讓這部影片能在加利福尼亞洛杉磯上映，他不惜大力資助岡比納在當(dāng)?shù)匕倮蠀R建造洛杉磯劇院；而且，他不聽合伙人的建議，擅自在紐約租下了喬治·M.科漢劇院放映這部影片6。在自己的私生活里，他剛剛經(jīng)歷了兩樁丑聞風(fēng)波，第一樁即與第二任妻子麗塔·格雷的離婚訴訟案件，這場(chǎng)案件持續(xù)了很長時(shí)間，卓別林也備受折磨；第二樁就是他欠繳美國國稅局的稅款案件，這兩樁丑聞?dòng)?927年接連爆發(fā)。暫不論新聞報(bào)刊是如何報(bào)道卓別林哈里斯離婚內(nèi)幕的，僅僅就卓別林格雷離婚案本身就讓雙方當(dāng)事人立場(chǎng)分外鮮明了。許多學(xué)者認(rèn)為，公眾依據(jù)自身的教育水平和經(jīng)濟(jì)收入分成了兩派，這種情形至少在美國是如此7。麗塔的離婚控訴材料編輯成一本小冊(cè)子，就像其他刊登各種社會(huì)丑聞的雜志一樣在街頭巷尾兜售。受到媒體的影響，公眾開始選擇站在哪一邊了8。支持卓別林的是他在藝術(shù)和學(xué)術(shù)領(lǐng)域的同行們（包括出版界的許多人），反對(duì)卓別林的是婦女團(tuán)體和那些自以為擁有道德正義感的美國中產(chǎn)階級(jí)。然而，在歐洲卻沒有這種明顯的劃分，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人拒絕按照這種人性的具體弱點(diǎn)來評(píng)判卓別林的藝術(shù)成就。一篇名為《遠(yuǎn)離愛情》的文章于1927年9月刊登在《歐洲快訊》上，這是由31位歐洲藝術(shù)家和知識(shí)分子聯(lián)合起來向公眾介紹他們對(duì)卓別林所處困境的看法，他們包括路易·阿拉貢9、安德烈·布勒東10、馬塞爾·杜尚11、馬克斯·恩斯特12、曼·雷13等人。

卓別林過著豬狗不如的日子。就在此時(shí)此刻這個(gè)天才般的人物徹底輸了，所有人都對(duì)他嗤之以鼻，雖無懲罰卻慘遭毀滅。所有的言語都無濟(jì)于事，只能用沮喪、消沉來表達(dá)憤慨，這滿足了一小撮卑鄙惡毒的小資產(chǎn)階級(jí)的口味，迎合了大眾臆想出來的虛偽心理，這簡(jiǎn)直就是潦倒的生活。當(dāng)美滿的婚姻面臨破裂時(shí)，天才在法律面前一無是處。然而我們都知道，天才在法律面前從來都是一文不值，一向都是如此。

美國政府選擇在這個(gè)不合適的時(shí)候（準(zhǔn)確的日子是1928年1月20日）起訴卓別林欠繳稅款，查封沒收了他所有的資產(chǎn)，包括他經(jīng)營的電影公司。1931年，雖然《歐洲快訊》中列舉的卓別林的不幸遭遇極大地削弱了普通公眾對(duì)他的憤怒情緒，但是這種情緒并沒有消失，反而隨時(shí)會(huì)如火山般突然爆發(fā)，這讓《城市之光》的放映變得越發(fā)緊張了。就像我試圖描述的這樣，這兩部影片（1921年《尋子遇仙記》和1931年《城市之光》）非常重要，卓別林在這兩部影片中進(jìn)行了一種新的嘗試，這種嘗試可以讓他功成名就，也可以讓他身敗名裂。所以，這兩部電影就需要大力宣傳，而且還要采取一種前所未有的宣傳方式，才能達(dá)到預(yù)期的目標(biāo)。就是在這個(gè)時(shí)候，卓別林撰寫的游記力挽狂瀾，發(fā)揮了重要的作用。兩次旅行后，他分別出版了一種宣傳式的游記：《我的國外之旅》（1922）和《卓別林：我的環(huán)球之旅》（19331934）。

歷史背景

卓別林于1931年2月初動(dòng)身前往世界各地旅行，這時(shí)世界各國正巧陷入社會(huì)經(jīng)濟(jì)政治危機(jī)中，德國希特勒煽動(dòng)民眾反對(duì)自20世紀(jì)20年代晚期簽訂的《凡爾賽條約》。英國駐柏林大使賀拉斯·蘭伯爾德爵士（曾于1931年3月陪同卓別林一道前往柏林的一家劇院）于1929年3月在給他的財(cái)務(wù)顧問的備忘錄中警告說，如果戰(zhàn)爭(zhēng)賠款已經(jīng)達(dá)到了謠傳的兩百萬馬克，那么政府內(nèi)部就會(huì)出現(xiàn)不同意見，這或許會(huì)導(dǎo)致新一輪選舉（引自吉爾伯特14）。德國的納粹分子和其他政治團(tuán)體越來越不愿意承受第一次世界大戰(zhàn)帶來的心理負(fù)疚感，況且德國本身也無法繼續(xù)支付賠款。事實(shí)上，金本位制給世界各國經(jīng)濟(jì)帶來了嚴(yán)重的問題。正如卡羅爾·奎格利15指出的：據(jù)估計(jì)，20世紀(jì)20年代世界上金子儲(chǔ)備每年需要增加3.1%，這樣才能維持世界各國在金本位制下經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定發(fā)展。然而1920年后，金子的產(chǎn)量低于這個(gè)百分比。這種看法與國際聯(lián)盟的意見是一致的，后者認(rèn)為，目前世界各國實(shí)行的金本位制將會(huì)導(dǎo)致淘金熱及接踵而來的金子短缺現(xiàn)象。事實(shí)上，早在第一次世界大戰(zhàn)前，黃金在各國之間的分配就已經(jīng)出現(xiàn)不平衡現(xiàn)象，這說明第一次世界大戰(zhàn)前的經(jīng)濟(jì)體系已暴露出了一些弊端。實(shí)際上，美國第一次世界大戰(zhàn)后實(shí)施的貸款政策未能令美聯(lián)儲(chǔ)實(shí)行上述做法，原本美聯(lián)儲(chǔ)打算采取措施解決這個(gè)問題，但是越來越多的貸款流入股市投機(jī)商的手里。1929年10月24日紐約股市崩盤，進(jìn)而影響波及世界其他地方。奧地利、英國等國及整個(gè)歐洲經(jīng)濟(jì)于1931年陷入了經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期。

這本《卓別林：我的環(huán)球之旅》最有趣的地方是，1931年，在當(dāng)時(shí)的歷史背景下，卓別林卻成為許多社會(huì)重大事件和人們關(guān)注的焦點(diǎn)。當(dāng)年2月，卓別林赴拉姆齊·麥克唐納首相16別墅進(jìn)行拜訪，并對(duì)首相閣下說，他贊同發(fā)放失業(yè)救濟(jì)金。卡羅爾·奎格利認(rèn)為，他在與第一任工黨出身的首相談話中提到了英國議會(huì)于1929年能夠阻止美國股市崩盤的命運(yùn)，因?yàn)橛�國人�?huì)在他選舉勝利后，立即將資金匯入美國。2月26日，卓別林出席了丘吉爾在查特韋莊園舉辦的晚宴，當(dāng)時(shí)幾位年輕議員也在場(chǎng)，卓別林提到列寧和甘地都沒有發(fā)動(dòng)革命，當(dāng)時(shí)離甘地從總督歐文勛爵的監(jiān)獄里釋放出來（3月4日）還有一些時(shí)日，后來甘地承諾停止國內(nèi)的不合作運(yùn)動(dòng)后才重獲自由。卓別林也無法預(yù)測(cè)，1931年17的金融危機(jī)于當(dāng)年夏末席卷倫敦，引起了公眾的強(qiáng)烈不滿。他們要求成立第一屆國民政府，這與卓別林給麥克唐納首相提出的建議不謀而合。國民政府由四位保守黨員、三位工黨黨員和兩位自由黨黨員組成。正如奎格利所言：

當(dāng)時(shí)的英鎊不堪一擊，主要有以下五個(gè)原因：一、英鎊被高估；二、英國的生產(chǎn)成本相比市場(chǎng)價(jià)格缺少更大的靈活度；三、黃金儲(chǔ)備量極少；四、當(dāng)時(shí)通貨緊縮嚴(yán)重，公共負(fù)債過重；五、倫敦短期國際股票的債務(wù)已超出資產(chǎn)額數(shù)倍（資產(chǎn)額為一億五千三百萬英鎊，債務(wù)已達(dá)四億七百萬英鎊）。

法國和美國分別于7月和8月借款給英國一億三千萬英鎊，想借用美元和法郎在英國市場(chǎng)上的流通阻止英鎊的進(jìn)一步貶值。但是，黃金仍舊流向國外，兩個(gè)月內(nèi)就已達(dá)兩億英鎊。9月18日，卓別林返回倫敦時(shí)，美國和法國已拒絕繼續(xù)借款給英國財(cái)政部。同時(shí)，這場(chǎng)金融危機(jī)迫使英國于9月21日停止使用金本位制，此后一個(gè)月，卓別林還見證了英國保守黨阿斯特子爵夫人18當(dāng)選。在此次選舉中英國保守黨贏得多數(shù)席位，卻決定保留拉姆齊·麥克唐納領(lǐng)導(dǎo)的國民政府，旨在維持社會(huì)的穩(wěn)定。

自此以后，世界各地不再擁有統(tǒng)一的經(jīng)濟(jì)體制，而是形成了兩種經(jīng)濟(jì)格局，即以英國為中心的英鎊集團(tuán)和以美國、法國、比利時(shí)、荷蘭和瑞士為主的黃金集團(tuán)。然而，英國并沒有因?yàn)榉艞壗鸨疚恢贫鴮?shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，多虧了實(shí)行通貨緊縮政策才得以度過經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期。直到1933年，英國物價(jià)再次上漲，失業(yè)率增加，經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇進(jìn)程才緩慢下來。

當(dāng)卓別林于1931年3月9日至16日抵達(dá)柏林時(shí)，希特勒于15日向所有納粹黨官員做出指示：農(nóng)民從骨子里仇恨猶太人，他們對(duì)服務(wù)于猶太人的英國共濟(jì)會(huì)也存在著敵對(duì)的情緒，我們必須將這種情緒煽動(dòng)到極致。（引自吉爾伯特）卓別林是否親眼目睹了自1930年以來納粹黨人對(duì)猶太人不斷實(shí)施的暴力行動(dòng)？他是否意識(shí)到了德國的失業(yè)人員已達(dá)五百萬？就在他打算從柏林前往維也納之前，德國總理布魯寧宣布與奧地利結(jié)成關(guān)稅同盟，這個(gè)提議沒有得到國際聯(lián)盟和設(shè)于荷蘭海牙的仲裁法院的首肯，這個(gè)決定也導(dǎo)致了類似美國黑色星期四19的金融危機(jī)。隨后，德國和奧地利兩國還發(fā)表了一場(chǎng)聯(lián)合聲明，導(dǎo)致法國從奧地利信貸銀行撤出了全部資金。5月11日，奧地利信貸銀行通知奧地利政府，它已經(jīng)不能正常運(yùn)轉(zhuǎn)。正如馬丁·吉爾伯特所寫：起初是奧地利，緊接著就是德國和匈牙利，它們都陸續(xù)陷入銀行危機(jī)中，上百萬小投資者身無分文。巧合的是，卓別林已拜訪過德國國會(huì)大廈里的幾位議員，其中就有德國部長約瑟夫·維爾特20。幾周后，由于不信任投票數(shù)稍微多于通過的票數(shù)，德國總理布魯寧不得不關(guān)閉了德國國會(huì)，而關(guān)閉時(shí)間長達(dá)七個(gè)月（于3月31日開始閉會(huì)）。

當(dāng)時(shí)，甘地正在參加9月8日在圣詹姆斯宮召開的圓桌會(huì)議，并于9月22日會(huì)見了卓別林。圓桌會(huì)議于12月1日閉幕，無果而終。甘地恐嚇道，印度國民運(yùn)動(dòng)和英國政府將分道揚(yáng)鑣，非暴力不合作運(yùn)動(dòng)不久將繼續(xù)開展下去。有趣的是，甘地以前從未看過卓別林的電影，可是他的支持者們建議并安排了他同卓別林的會(huì)面21。甘地想從這次會(huì)面中了解什么？卓別林會(huì)因此次見面受到英國政府的關(guān)注還是責(zé)難？甘地于12月28日返回印度，因在國內(nèi)繼續(xù)開展不合作運(yùn)動(dòng)于1932年1月4日再次被捕入獄。

盡管卓別林在《卓別林：我的環(huán)球之旅》中從未提到日本已于1931年就開始不斷制造事端，加緊對(duì)中國的侵略。9月18日，駐扎中國滿洲里的日本軍隊(duì)以日本中村隊(duì)長被殺為由占領(lǐng)了奉天22。數(shù)月后，卓別林同他哥哥一起抵達(dá)了日本神戶。在卓別林訪日期間，日本自民黨首相犬養(yǎng)毅遭到暗殺（他曾希望制定對(duì)華友好政策），不久卓別林發(fā)現(xiàn)，首相妻子在他逗留日本期間也處于危險(xiǎn)中。盡管如此，卓別林還是設(shè)法拜見了新任首相齋藤實(shí)，并于1932年6月2日啟程離開日本。

之后，卓別林于6月16日返回到洛杉磯，當(dāng)時(shí)在瑞士洛桑正召開關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)賠款的國際會(huì)議。7月9日，會(huì)議接受了德國提出的所有要求，賠款要求中各方持保留態(tài)度的唯一條款就是那微不足道的3000馬克。卓別林在旅途中對(duì)各地的經(jīng)濟(jì)進(jìn)行了抨擊，他的建議并沒有引起勞合·喬治23和菲利普·沙遜24的重視，所以又有誰會(huì)采納他的建議呢？25卓別林曾倡議26，英國廢棄金本位制是最佳的做法，終止德國戰(zhàn)后賠款的做法也是不錯(cuò)的建議。但是1932年年中，這種做法未能遏制由希特勒及其黨羽煽動(dòng)起來的德國民眾心中的憤怒和復(fù)仇情緒。

卓別林出版的游記

卓別林的兩本游記本質(zhì)上是一種宣傳工具，所以人們理所當(dāng)然會(huì)將這兩本游記同他拍攝的電影的商業(yè)性聯(lián)系起來，我們也可以從他撰寫的自傳中猜出這一點(diǎn)。書中說，他以前就有做生意的想法，書里面這樣寫道：我心里都快變成商人了，總是想著一些做生意的計(jì)劃。我看著空蕩蕩的商鋪，心里盤算著如何才能賺錢，賣魚、賣薯?xiàng)l，還是開雜貨店？所以，那時(shí)卓別林在歐洲旅行中宣傳他最新的電影，這種做法不足為奇，這兩部電影分別是《尋子遇仙記》（1921）和《城市之光》（1931）�！段业膰�外之旅》講述了卓別林在旅行中第一次將影片帶進(jìn)了德國，他還出席了第一場(chǎng)首映式27。查理·卓別林電影公司在這段時(shí)期的往來信件說明，第二次旅行目的地的選擇也是出于《城市之光》首映式的考慮，屆時(shí)卓別林也會(huì)親自出席首映式，這樣做就會(huì)增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)的熱鬧氣氛。卓別林電影公司歐洲聯(lián)合藝術(shù)家代表鮑里斯·艾維林諾夫在當(dāng)天（1935年12月12日）寫完并寄給卓別林和歐洲聯(lián)合藝術(shù)家紐約辦事處的代表亞瑟·凱利的信中保證，只要是我們這位偉大的天才巨星查理出演，就能輕而易舉地重獲觀眾的喜愛和熱情，28這與卓別林于1931年至1932年的旅行中進(jìn)行的宣傳不謀而合，那時(shí)艾維林諾夫?qū)⑦@次旅行稱為一次宣傳查理的旅行。卓別林設(shè)法在法國里維埃拉的沙灘上和圣莫里茨的山坡上休息放松一小會(huì)兒，但是顯而易見這種做法并不是此次旅行的重點(diǎn)。大家心知肚明，卓別林于1921年和1931年至1932年的兩次旅行都是為了影片的宣傳。然而，《我的國外之旅》第一眼看起來似乎是一本回憶錄，講述了卓別林自取得電影界的巨大成功后，于1921年首次回到英國時(shí)的故事。29這本書對(duì)晚年的卓別林來說不太重要，但是他在1964年撰寫的《我的自傳》中卻原封不動(dòng)地引用了那本書里面的一些相關(guān)內(nèi)容。卓別林寫自傳時(shí)已經(jīng)七十多歲了，在《我的自傳》中他只字未提《我的國外之旅》的書名，也沒說當(dāng)時(shí)寫那本書的緣由，研究卓別林的學(xué)者們也大都對(duì)那本書不予理會(huì)�！恫槔�·卓別林：傳略書目》的作者維斯·D.格林簡(jiǎn)要地介紹了這本書：

先不論卓別林的文學(xué)志向，他在《我的國外之旅》中僅僅記述了1921年他在歐洲旅行中遇到的重大事件。所以，作者在書中重復(fù)提到他讀過的或者隨身攜帶的重要書籍，談到了遇見的一些重要人物，還描述了觀眾給予他極其熱情的迎接和招待。

然而，這本書于1922年發(fā)行于世，媒體對(duì)本書的所有評(píng)論都是一味地贊許卓別林。30最著名的卓別林傳記作者大衛(wèi)·羅賓遜（《卓別林：他的人生和藝術(shù)》）就《我的國外之旅》的寫作緣由提供了一些相關(guān)的信息：

卓別林對(duì)此次旅游的記錄大都是在返回加利福尼亞的火車上寫成的，然后一位年輕的新聞?dòng)浾呙伤?middot;貝爾根據(jù)他的口述，寫成了文字稿……這本書出版之前，最初以故事連載的形式刊登在《電影故事》上，后來才以書《我的國外之旅》（英文版名為《我的精彩之旅》）的形式出版發(fā)行。31

后來，這本書又在《電影界：電影周刊》和全國29家報(bào)紙上（主要是二級(jí)報(bào)紙，例如《芝加哥新聞》和《紐約晚報(bào)》等）連載。此外，在首次出版的十年內(nèi)，本書還被翻譯成除英語外的12種外語。

羅賓遜說：一些卓別林傳記作家曾提到，書中的內(nèi)容是蒙塔·貝爾杜撰的，行事風(fēng)格與自傳本人大相徑庭，對(duì)卓別林的反應(yīng)和情感的分析過于主觀化。然而，我對(duì)卓別林檔案的研究表明，《我的國外之旅》更可能是幾個(gè)人合作的結(jié)果。雖然本書的合同第二條寫著作者是本著作的唯一作者及版權(quán)人，這里提到的作者就是查理·卓別林，但是該合同的第五條里寫著，路易斯·蒙塔·貝爾32將從卓別林收益的10%中提取1.5%，這是為他在這本書的寫作中付出的辛苦支付的酬勞。33

麥克盧爾報(bào)社集團(tuán)的P.C.伊斯門特在1921年10月19日的通信中提到了關(guān)于連載《我的國外之旅》（該書早在哈珀斯兄弟出版社出版）的稿酬細(xì)節(jié)問題。值得一提的是，卓別林的媒體經(jīng)紀(jì)人那時(shí)也牽涉其中：

根據(jù)我們同您及您方代表卡萊爾·羅賓遜先生的商議，我們雙方一致認(rèn)為，您將再次潤色在國外所見所聞的內(nèi)容，然后簽上您的姓名后再寄給我們。……該書字?jǐn)?shù)五六萬，將由經(jīng)驗(yàn)豐富的資深記者負(fù)責(zé)撰寫，在報(bào)紙刊登前會(huì)征得您本人和您代表的修訂和同意。

后來，伊斯門特在1922年2月16日的來信中講到了貝爾參與其中的一些情況。他寫道：我確定，您覺得貝爾先生風(fēng)趣幽默，對(duì)您也很有用，我為你們感到高興，因?yàn)槟銈兌枷胱龊梦覀冎�間的這門小生意。貝爾親自于1921年11月寫信給卓別林，專門提到卓別林的寫作事宜。他這樣寫道：我通過羅賓遜給你寄去三捆打印文稿，但是我仍舊還有三萬余字沒寫完，希望一周左右能寫完。根據(jù)卓別林電影公司的相關(guān)信函，貝爾于1921年12月上交了本書的最后一章節(jié)的內(nèi)容。更為重要的是，我在研究后期發(fā)現(xiàn)了一份未出版的打印文稿。這份文稿的日期是1960年5月24日，標(biāo)題為《蒙塔·貝爾》，這份文稿是卓別林《我的自傳》一書中底稿和手稿的一部分。這份文稿的第一行寫著同意貝爾出版此書的字樣，他這樣寫道：由蒙塔·貝爾記者撰寫我的《我的國外之旅》這本書。這充分證明卓別林并不是單獨(dú)完成該書的寫作的，它本質(zhì)上就是一種為影片尋求宣傳的付費(fèi)產(chǎn)品，所以檔案里沒有該書的任何底稿，也就不足為奇了。

另外，《卓別林：我的環(huán)球之旅》一書有幾個(gè)需要注意的方面。它出版的形式包括五部分，第一部分刊登在《婦女良伴》雜志34（由位于美國俄亥俄州斯普林菲爾德市的克羅威爾出版社出版）1933年9月的期刊上，最后一部分刊登在它1934年1月發(fā)行的期刊上。負(fù)責(zé)這篇連載的編輯是維拉·羅伯茨35。像蒂莫西·萊昂斯和查爾斯·馬蘭德這樣的學(xué)者認(rèn)為，這本游記是以書的形式出版的，但是根據(jù)我對(duì)Worldcat（Worldcat是世界范圍圖書館和其他資料的聯(lián)合編目庫，同時(shí)也是世界最大的聯(lián)機(jī)書目數(shù)據(jù)庫）所列書目的檢索表明，列入現(xiàn)代藝術(shù)典藏庫的一卷只是將《婦女良伴》上連載的五篇故事手工編輯成一卷而已。實(shí)際上，盡管卓別林最初希望這篇連載游記能以書的形式出版，但是并未達(dá)成所愿。36因此，該書沒能走出美國，所以它并不像《我的國外之旅》這本游記一樣，并沒有帶來任何財(cái)政上或宣傳方面的好處。這兩本書的不同之處如下：根據(jù)卓別林檔案中的主要資料，我認(rèn)為這篇連載游記主要講述卓別林本人的故事，倘若不將他于1933年6月27日刊登于報(bào)紙上的經(jīng)濟(jì)政策算在內(nèi)的話（這份資料是卓別林于1931年至1932年旅行期間撰寫的），這篇游記可能就是卓別林第一次執(zhí)筆并得以出版的文稿。

卓別林借助游記宣傳電影的做法在電影界是獨(dú)一無二的。他的兩位好朋友道格拉斯·費(fèi)爾班克斯和瑪麗·璧克馥也曾經(jīng)嘗試寫作，前者撰寫了兩本男性勵(lì)志的書《笑容和生活》（1917）和《讓生活更有價(jià)值》（1918），后者的處女作是《約會(huì)生活》（1935）。然而，不管卓別林是否意識(shí)到，他撰寫的游記都證明了，這的確是宣傳他扮演的小丑角色的最佳手段。由于許多兒童玩具、明信片及其他一些物品上都畫著卓別林扮演的小丑形象，就連各種型號(hào)的旅行箱、高爾夫球桿、一盒盒的明信片上也都有他的經(jīng)典形象，各地的景點(diǎn)景區(qū)里也都能看到他熟悉的面孔，所以卓別林的影迷們理所當(dāng)然地就將他的游記當(dāng)作了解他的一種方式。當(dāng)時(shí)，或許是卓別林自己，或許是他的媒體經(jīng)紀(jì)人卡萊爾·羅賓遜（他參與了關(guān)于卓別林旅行題材的電影發(fā)行，后來離開了卓別林另謀出路）將這兩者結(jié)合起來，巧妙地加以利用為宣傳影片服務(wù)。

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