《野間宏文學(xué)研究:以“全體小說(shuō)”創(chuàng)作為中心》采用與宏觀文學(xué)背景考察緊密聯(lián)系的文本分析 法和實(shí)證主義的方法,從小說(shuō)文體學(xué)和敘事學(xué)的角度出發(fā),分析和論證了 野間宏文學(xué)中“全體小說(shuō)”創(chuàng)作思想的形成、“全體小說(shuō)”理論在系列小 說(shuō)創(chuàng)作中從萌芽、發(fā)展、成熟以及達(dá)到頂峰的過(guò)程。在日本學(xué)術(shù)界還沒(méi)有 專著進(jìn)行過(guò)這樣的綜合研究,在中國(guó)學(xué)術(shù)界也沒(méi)有從野間宏“全體小說(shuō)” 創(chuàng)作的視角研究野問(wèn)宏文學(xué)內(nèi)在連貫性的專著。為此,《野間宏文學(xué)研究:以“全體小說(shuō)”創(chuàng)作為中心》的研究具有開創(chuàng)性的意義。
《野間宏文學(xué)研究:以“全體小說(shuō)”創(chuàng)作為中心》詳細(xì)的介紹了野間宏(1915-1991)是日本戰(zhàn)后文學(xué)史E的重要作家,對(duì)日本現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。野問(wèn)宏最為突出的成就是對(duì)“全體小說(shuō)”文學(xué)理論的完善和在此理論指導(dǎo)下進(jìn)行的創(chuàng)作實(shí)踐。本書研究的“全體小說(shuō)”,是野間宏借鑒法國(guó)小說(shuō)家和文學(xué)理論家薩特的小說(shuō)創(chuàng)作理念,結(jié)合自己獨(dú)特的創(chuàng)作思想獨(dú)創(chuàng)的小說(shuō)形式!兑伴g宏文學(xué)研究:以“全體小說(shuō)”創(chuàng)作為中心》適合從事相關(guān)研究工作的人員參考閱讀。
緒論
第一節(jié) 日本戰(zhàn)后文學(xué)視野中的野間宏文學(xué)創(chuàng)作
第二節(jié) 相關(guān)先行研究
一、日本的先行研究
二、國(guó)內(nèi)的先行研究
第三節(jié) 本書的意義、研究范圍和方法
一、以“全體小說(shuō)創(chuàng)作”為中心對(duì)野間宏文學(xué)進(jìn)行研究的意義
二、研究的范圍和方法
第一章 “全體小說(shuō)”創(chuàng)作思想的形成
第一節(jié) 野間宏“全體小說(shuō)”創(chuàng)作的實(shí)踐原動(dòng)力
第二節(jié) 野間宏“全體小說(shuō)”創(chuàng)作的理論原動(dòng)力
第三節(jié) 野間宏“全體小說(shuō)”創(chuàng)作的“社會(huì)視野”原動(dòng)力
一、20世紀(jì)30年代的國(guó)際及日本國(guó)內(nèi)政治背景
二、野間宏在20世紀(jì)30年代的活動(dòng)
第二章 “全體小說(shuō)”的戰(zhàn)后出發(fā)
第一節(jié) 象征主義的畫卷
一、陰暗的現(xiàn)實(shí)世界的象征
二、野間宏內(nèi)心意識(shí)的象征
第二節(jié) 《陰暗的圖畫》中的“戰(zhàn)后”意義
一、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的“戰(zhàn)后性”
二、“第三條道路”的“戰(zhàn)后”意義
三、深見(jiàn)進(jìn)介的“個(gè)人利己主義”
第三節(jié) 《陰暗的圖畫》在野間宏“全體小說(shuō)”創(chuàng)作中的地位
第三章 “全體小說(shuō)”理論雛形
第一節(jié) 《青年之環(huán)》初期創(chuàng)作與“綜合小說(shuō)論”的實(shí)踐局限
第二節(jié) 野間宏戰(zhàn)后初期系列小說(shuō)創(chuàng)作意圖
第三節(jié) 戰(zhàn)后初期系列小說(shuō)中的“肉體問(wèn)題”
第四節(jié) 戰(zhàn)后初期作品的巔峰之作——《崩潰感覺(jué)》
第四章 “全體小說(shuō)”創(chuàng)作的實(shí)踐準(zhǔn)備
第一節(jié) 野間宏創(chuàng)作《真空地帶》的目的和意圖
第二節(jié) 野間宏小說(shuō)情節(jié) 觀與西方傳統(tǒng)小說(shuō)情節(jié) 觀
第三節(jié) 《真空地帶》情節(jié) 組織
一、通過(guò)人物遭遇組織情節(jié)
二、通過(guò)變換敘述視角組織情節(jié)
第五章 “全體小說(shuō)”的成功嘗試
第一節(jié) 野間宏創(chuàng)作《骰子的天空》的目的和意圖
一、關(guān)于小說(shuō)“社會(huì)性”體現(xiàn)的文學(xué)實(shí)踐
二、野間宏的“新寫實(shí)主義”與日本無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)中的“現(xiàn)實(shí)主義”
第二節(jié) 《骰子的天空》小說(shuō)時(shí)代背景分析
第三節(jié) “廣角視角”和“聚焦視角”結(jié)合的“新寫實(shí)主義”
一、“廣角鏡頭”印象——“鳶”的“失敗”和“死亡”象征
二、“聚焦鏡頭”印象——主人公大垣元男及其他人物
第六章 “全體小說(shuō)”理論和完美實(shí)踐
第一節(jié) 野間宏“全體小說(shuō)”創(chuàng)作與《薩特論》
第二節(jié) 《薩特論》的主要內(nèi)容
第三節(jié) 《青年之環(huán)》創(chuàng)作實(shí)踐與《薩特論》
一、《青年之環(huán)》的世界
二、“作家的自由”和“作品中人物的自由”的統(tǒng)一
三、《青年之環(huán)》的“小說(shuō)的全體”是如何形成的
第四節(jié) 《薩特論》與橫光利一的《純粹小說(shuō)論》
結(jié)語(yǔ)
第一節(jié) 薩特小說(shuō)理論影響下的野間宏“全體小說(shuō)”理論
第二節(jié) 融現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)和現(xiàn)代主義文學(xué)為一體的野間宏“全體小說(shuō)”
第三節(jié) 野間宏“全體小說(shuō)”創(chuàng)作的成就和局限
參考文獻(xiàn)
附錄
后記