葉淺予先生是享譽國際的畫家、美術教育家、中國現(xiàn)代漫畫的先驅，其長篇漫畫《王先生與小陳》、《天堂記》以及許多國畫精品都曾作為中國現(xiàn)代美術的代表，成為幾代讀者成長中幽默的啟蒙、美的記憶。葉老于八十壽辰之際，放下畫筆，拿起文筆編寫《細敘滄桑記流年》一書，開始追憶自己一生的創(chuàng)作經(jīng)歷和人生歷程，由童年舊夢至創(chuàng)業(yè)上海，由抗日行蹤到文革冤獄，由師道世道至婚戀愛情，詳盡而忠實地記錄了畫家?guī)捉?jīng)風雨的丹青生涯，以及環(huán)繞其周圍的多位畫壇名家，劇界名伶、軍政要人的斑駁人生，為中國近現(xiàn)代藝術史，文化史留下了存真立照的第一手資料。
葉老雖是畫家，但其文筆卻自成一格，別具意趣，深得文章妙法，既有溫國家老辣洗練，機鋒內斂的風趣與銳利，又盡現(xiàn)故人憶往的脈脈深情與暮年睿智，文字平實而韻味綿厚，淡淡的白描手法不露聲色地將八十年舊事蘊于筆端、簡單、簡練、簡潔地讓人不禁掩卷追想逝者灑脫蘊藉、清白坦蕩的風華神貌，生出幾許欽羨，幾許慨嘆。
《細敘滄桑記流年》由江蘇文藝出版社出版發(fā)行。
《細敘滄桑記流年》是著名畫家葉淺予生前所寫的回憶錄。葉老于八十壽辰之際，“放下畫筆，拿起文筆”，開始追憶自己一生的創(chuàng)作經(jīng)歷和人生歷程，由童年舊夢至創(chuàng)業(yè)上海，由抗日行蹤到文革冤獄，由師道世道至婚戀愛情，詳盡而忠實地記錄了畫家?guī)捉?jīng)風雨的丹青生涯，同時也為中國近現(xiàn)代藝術史留下了存真立照的第一手資料。作為葉淺予先生唯一的著作，《細敘滄桑記流年》是名家憶筆之中較為難得的版本。書中另附插圖多幅，均為葉老精品畫作，以及他生前專為此書所作的插畫。
葉淺予倒寫回憶錄
為紀念葉淺予100周年誕辰，將要舉行他的漫畫和中國畫的大型展覽，并出版他寫的傳記《葉淺予自傳——細敘滄桑記流年》。這不僅是對一位藝術家的紀念，也是對中國現(xiàn)代美術發(fā)展的回顧。
十多年前我曾在一篇論文中說過：30年代的上海漫畫是中國現(xiàn)代美術的先鋒。而葉淺予正是30年代漫畫的先鋒。直到30年代后期，抗戰(zhàn)開始，他領著漫畫宣傳隊活躍在前后方，并出版《抗戰(zhàn)漫畫》期刊。他的大量漫畫作品，擁有廣大的讀者，即使是后期的彩墨舞蹈人物畫也為社會群眾所熟知。他受徐悲鴻之聘，在中央美院主持中國畫系教學數(shù)十年，培養(yǎng)了無數(shù)英才，如著名的人物畫家周思聰?shù)�，開創(chuàng)了新一代人物畫的新風格。然而關于他的生平卻直到晚年才寫成并出版了《自傳》一書。
1991年，當時我住在澳大利亞的布里斯本，收到他寄來的書，讀后便寫了《葉淺予倒寫回憶錄》一文。如今，蒙本書編者收此文為序，謹說明如上。相信讀者會從淺予的自敘中更能了解一位藝術家的生活軌跡，并感受他的耿直灑脫、大義凜然、坦白率真的品格。
郁風 2005年11月29日
葉淺予寫他的回憶錄是從1987年3月他80歲生日那天開始立意的。那天他寫了一首自壽詩中最后兩句是：“畫思漸稀文思寄，細敘滄桑記流年�！庇谑菦Q定封畫筆，別人問他要畫就說封筆了，倒也推托容易。
那一年初春，我住在西郊中國畫研究院畫畫，淺予的畫室加臥室就在貼壁房間。他因原住的小四合院要拆了改蓋樓房，暫時搬到畫院來住。王人美便搬到北京電影制片廠的客房去住。誰知分居不久，人美因跌了一跤引起腦血栓，由半身麻痹變成整個昏迷，淺予去醫(yī)院看過幾次也就不必再去了。北京的春天還很冷，畫院的暖氣鍋爐燒不好，我們在飯廳吃飯還得穿著大衣。隔壁一幢16層的居民樓也靠畫院的鍋爐供應暖氣，正好丁聰就住在那11層。淺予有早起的習慣，是他發(fā)起晨運，每天七點半準時，三個人在街口聚齊，一同向東走約一站路進紫竹院公園。于是每早晨運加閑聊，五十多年共同的朋友和往事是永遠有得說的。
淺予說他要寫回憶錄，那么多，那么長，從哪里寫起呢？而且剩下時日無多，能否寫得完呢？淺予手中還存有文革中日記和其他更寶貴材料，我曾親眼看過一張文管會蓋了印的葉淺予提供（這兩個字用得妙�。⿻嬑奈锴鍐�，其中在“去向”一欄內，有33項是注明由江青、林彪、陳伯達、康生等人拿去的。對了，就從最近的文革寫起，再倒著往前寫，寫到哪里算哪里，這是個好主意。那以后，他真的寫起來了。
去年收到他從北京托人帶香港轉來的小書《十年荒唐夢》，畫筆并未封，書中印了廿二幅漫畫插圖。文革以后，諷刺“四人幫”的漫畫很多，但用漫畫系列畫自己本人的文革遭遇，除了淺予還沒見過其他人。我認為最好的兩幅是構思巧妙、可引起深刻聯(lián)想的：一幅是造反派最愛說的“天下烏鴉一般黑”，畫一只大白鳥，乖乖地站著，嘴里銜一桶，桶內是黑油漆，一只大手正在拿著刷子往白鳥身上刷了一半黑。另一幅是“林彪立竿見我影”，一根直立但彎曲如蛇的竹竿，上面是林彪的頭，橫斜在地上的影子卻是蛇，而那蛇頭上的臉一看就是葉淺予，正回過頭來瞪著林彪呢。他的自畫像已成為符號：兩個直射如炬的大眼睛，兩撇小胡子，首創(chuàng)的版權還應歸于他的第一個情人，天才女漫畫家梁白波。
就在那一年的4月12日，人美停止了植物人的生命，淺予正因心臟病住另一醫(yī)院，直到人美遺體火化八寶山，他也未能去告別，成為生已離死未別的一大憾事。淺予當天躺在病床上寫了悼亡詩多首，寫他二人文革遭遇的一首倒像是京戲臺上的定場詩：你那兒，嘻笑怒罵公堂鬧，我這里，七條罪狀三頂帽；你那兒，裝聾作啞蹲干校，我這里，三年牛棚七年牢。
淺予經(jīng)常用他的幽默感把自己也放在漫畫中。他畫過三套長篇故事畫，都是以他自己和戴愛蓮為主角：《戰(zhàn)時重慶》、《逃出香港》和1946年他倆訪問美國的《“天堂”開眼記》，寫盡抗戰(zhàn)大后方的社會見聞，美國生活趣事和自己旅行中的狼狽相。 1943年以后他和愛蓮住過貴州苗區(qū)，又到過西康，采集苗族、藏族舞蹈，一個學舞，一個畫畫。在重慶為愛蓮的表演會設計服裝、道具、海報，在戲院后臺當 “跟包”。后來又住在成都張大千家里一年多學中國畫，從此舞蹈形象的水墨畫便成為葉淺予的拿手題材。
說實在的，戰(zhàn)時生活顛沛流離，雖然艱苦，但對淺予來說，卻是個人一生中最幸福的時期。三年前他應某報之約，寫過一生中五位女性，第一位紙上談兵，第二位父母之命，均不足道；第三位一見鐘情的梁白波可算第一個真正的情人，但卻不幸很快分離；最后第五位王人美，雖相互為伴三十年，按他自己的話說，卻老是“磕磕碰碰，貌合神離”，最后臨終也未能告別。
葉淺予的倒寫回憶錄終于在他的有生之年完成了，或者基本完成了�！妒昊奶茐簟分�，陸續(xù)倒著寫了《婚姻辯證法》（即一生中的五位女性）、《師道與世道》、《抗日行蹤錄》和《上海創(chuàng)業(yè)史》。最近收到他從北京寄來的一厚冊今年6月剛出版的書《細敘滄桑記流年》，收入上述五章外有日記一章，32萬6000字，加很多插圖，是一本很別致的回憶錄。不能不佩服淺予在80歲以后的這一大貢獻。
這本回憶錄的別致就在于：正如80年以上的老酒，味醇而厚，不帶水分，貨真價實。淺予寫文章并不像他畫漫畫，尖銳夸張。他寫自己，既不渲染吹牛，也不故意謙虛；他寫朋友，既不美言抬舉，也不刻薄嘲諷，而是把自己對那人最本質的感覺和看法說出來。寫文革，只是當時的真情實感，沒有事后的批判，甚至也沒有受害者的控訴，一切留給讀者去感應。六十多年的經(jīng)歷，都在中國的社會變革、戰(zhàn)爭動亂的浪尖兒上，都在文化藝術發(fā)展的前衛(wèi)或核心。圍繞他的是一群活躍的人，是不停變換的是是非非的時代環(huán)境。不能不佩服他的記憶力（留下的日記、文字資料只是一小部分），不但我和被他寫到的熟人讀了會倍感親切，就是與他同時代或稍后過來的讀者，也如同再一次親臨其境。
其中也不免有明顯的年代錯誤，如日軍偷襲珍珠港占領香港是1941年12月，淺予卻記錯了1940年12月。因此在“初訪重慶”、“香港歷險”、“桂林喘息”三節(jié)中一再提到，都把年代說早了一年。但總體上，作為歷史一個側面最傳神的記錄，它是真實可信的。
1992年12月于布里斯本
葉淺予，1907年3月31日出生于浙江省桐廬縣，自幼熱愛繪畫及民間藝術。中學畢業(yè)后赴上海，從事過廣告、書籍插圖、染織設計、舞臺布景等工作，后來主要從事漫畫創(chuàng)作，并與張光字等創(chuàng)編《上海漫畫》周刊，主編《時代畫報》，發(fā)表了長篇連環(huán)漫畫《王先生》�？箲�(zhàn)時期，成立并領導《抗日漫畫宣傳隊》，致力于抗日宣傳工作，并在香港主編《今日中國》畫報。1933年以來，長期從事生活速寫。1942年開始，以傳統(tǒng)筆墨創(chuàng)作人物畫，為中國畫開啟了新的境界。1947年應聘執(zhí)教于北平藝專，后歷任中央美術學院教授兼國畫系主任、中國域研究院副院長，并任中國美術家協(xié)會歷屆副主席及第二至第七屆全國政協(xié)委員。1966年至1975年，十年動亂，蒙冤入獄，1979年正式平反，平反后將補發(fā)工資全部捐贈中央美術學院作為國畫系獎學金。1988年將其個人大部畫作、藏畫、藏書捐贈家鄉(xiāng)桐廬縣。晚年雖多病體衰，仍堅持作畫著書，并組織師生藝術行路團，深入生活，進行創(chuàng)作和研討。
葉淺予終生從事藝術教育，并建立了一套中國畫教學體系；同時勤奮創(chuàng)作，兼顧理論研究，以其多方面的藝術實踐和培育新人，為中國美術事業(yè)作出了卓著貢獻，成為中國畫一代宗師。
一九九五年五月因病逝世，享年八十八歲。
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