寫作背景

《哈姆雷特》是莎士比亞最負(fù)盛名的劇本之一，它與《麥克白》《李爾王》《奧賽羅》被并稱為莎士比亞的四大悲劇。

正如莎士比亞的其他戲劇作品一樣，此劇所寫的故事也非作家原創(chuàng)。哈姆雷特為父復(fù)仇的故事很早就流傳在北歐了，12世紀(jì)一位丹麥編年史家薩克索·格蘭瑪?shù)峡怂鶎懙摹兜�麥�(zhǔn)贰分芯陀涊d了這個(gè)故事。1576年，法國(guó)作家貝萊福斯特把這個(gè)故事寫成了一則短篇小說(shuō)。一般認(rèn)為，莎士比亞就是閱讀了這則短篇后獲得的創(chuàng)作靈感。而且，在莎士比亞創(chuàng)作這個(gè)劇本之前，倫敦的舞臺(tái)上已經(jīng)有一部同樣題材的戲劇上演過(guò)了。這個(gè)劇本現(xiàn)在被稱為《原本哈姆雷特》，由于此劇本失傳，它究竟為何人所做、它和莎士比亞的劇本有何關(guān)系，這些問(wèn)題都成了無(wú)法解開的文學(xué)謎團(tuán)。

根據(jù)莎學(xué)專家的考證，莎士比亞創(chuàng)作這部戲劇的時(shí)間應(yīng)在1598至1602年之間。它是莎士比亞的創(chuàng)作走向成熟的一部重要作品。此劇在莎士比亞所有作品中占據(jù)五個(gè)最：篇幅最長(zhǎng)，全劇共五幕二十場(chǎng)，長(zhǎng)約四千詩(shī)行；上演次數(shù)最多；被改編最多，歌劇、影視作品層出不窮；學(xué)術(shù)界討論最多，據(jù)說(shuō)專門研究這部戲劇的重要著作已超過(guò)千部；引起爭(zhēng)議最多，把它看作藝術(shù)精品的人無(wú)以計(jì)數(shù)，然而認(rèn)為它是失敗之作的人也不少。

作品影響

幾百年來(lái)，《哈姆雷特》是各國(guó)學(xué)者百談不厭的一個(gè)話題。美國(guó)當(dāng)代著名的文學(xué)批評(píng)家哈羅德·布魯姆（Harold Bloom）說(shuō)過(guò)：在西方意識(shí)中，哈姆雷特這個(gè)人被提及的次數(shù)僅次于耶穌。在西方文學(xué)界，《哈姆雷特》被看作是批評(píng)界的風(fēng)向標(biāo)，一旦有人要提出新的批評(píng)理論或觀念，往往首先把它應(yīng)用到對(duì)這個(gè)劇本的分析中。

英國(guó)有句諺語(yǔ)：一千個(gè)觀眾心中有一千個(gè)哈姆雷特（There are a thousand Hamlets in a thousand people^，s eyes）。這說(shuō)明，自這部戲劇產(chǎn)生以來(lái)，人們對(duì)哈姆雷特這個(gè)人物的認(rèn)識(shí)不是一成不變的。大體上說(shuō)來(lái)：18世紀(jì)之前，他的形象是一個(gè)勇敢的英雄，完成了復(fù)仇大業(yè)，實(shí)現(xiàn)了正義；18世紀(jì)以后，哈姆雷特這個(gè)經(jīng)典形象幾經(jīng)變遷，18世紀(jì)批評(píng)家眼中的哈姆雷特是一個(gè)明智的、富有理性的人；而19世紀(jì)則又成為一個(gè)憂郁的、夢(mèng)幻的、冥想的、缺少行動(dòng)的青年，是一個(gè)傷感主義者；到了20世紀(jì)，他又成為現(xiàn)代派的悲觀絕望的虛無(wú)主義者（見張泗洋《莎士比亞引論》）。