17世紀(jì)的荷蘭，在八十年戰(zhàn)爭中贏得國家的獨(dú)立，一躍成為歐陸強(qiáng)國。與處于上升期的國家一樣，這一時期荷蘭繪畫也達(dá)到了前所未有的藝術(shù)高度，不僅風(fēng)格獨(dú)特、技法創(chuàng)新，而且在題材上也得到進(jìn)一步拓展。本書聚焦荷蘭黃金時代繪畫題材的衍變，將之置于荷蘭政治、社會、經(jīng)濟(jì)、文化全面發(fā)展的大背景下，通過對文獻(xiàn)資料與百余幅藝術(shù)作品的深入分析，分

沈古運(yùn)作為一位見證并參與新中國建設(shè)到改革開放以來中國藝術(shù)思潮變遷的藝術(shù)家,他的繪畫涉及國畫、油畫等多個方向的探究與實(shí)踐,其間更有大量的研究手稿、速寫文獻(xiàn)資料。從沈古運(yùn)的畫中,一方面可感受到其汲取南北宋水墨畫之精髓:在“無我之境”與“有我之境”間游刃有余地盡情描繪出心中大自然之變化;另一方面也感受到其深厚的西畫功底,力求

繪畫是什么？用畫筆回答這個問題再簡單不過；但如果你想用語言來表述，就會發(fā)現(xiàn)很多答案，而當(dāng)這些答案相互關(guān)聯(lián)的時候，每一個都引申出更多的哲學(xué)和歷史問題。本書試圖用簡潔而又通俗易懂的語言將復(fù)雜的思想呈現(xiàn)出來。無論你*后選擇用文字還是畫筆，這本書都能激發(fā)你進(jìn)一步思考。同時這本書也是一本針對非專業(yè)繪畫人士的藝術(shù)理論指南，全書共分

武藝關(guān)注賈平凹的藝術(shù)作品20多年，這場對話則醞釀了5年，其間從閱讀到行走，從資料到話題，進(jìn)行了精心準(zhǔn)備。2019年5月31日，他和賈平凹在上書房用了一整天的時間對談。在對話中，武藝就像一位發(fā)現(xiàn)者和探索者，在話題的來回交鋒中、在一次次精妙的發(fā)問中，引得賈平凹妙語連珠。兩人在美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)教育、文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)與藝術(shù)的連接等

《魏晉南北朝第一批有史料記載的畫家》魏晉時期，畫作成為藝術(shù)品而獨(dú)立出來。人物畫傳神；山水畫萌芽；花鳥畫孕育。道、佛思想影響下的文人畫理論和創(chuàng)作實(shí)踐，在魏晉南北朝時期已出現(xiàn)。

《秦漢仙神、歷史與現(xiàn)實(shí)的交織》盡管有先秦理性精神的交織，秦和兩漢藝術(shù)仍保有原始活力和野性，仍是情感熱烈、雄渾狂放的浪漫世界。秦漢時代的繪畫，包括帛畫、漆畫、壁畫等門類，還有兼具繪畫、雕刻兩種因素的畫像石與畫像磚，遺存豐富、特色鮮明。

《夏商周獰厲的獸面紋到寫實(shí)的人物肖像》夏、商和西周時代，青銅藝術(shù)成就最突出，故稱青銅時代。商代的青銅器紋飾以饕餮紋（獸面紋）為核心。春秋、戰(zhàn)國時期，壁畫、帛畫和漆畫展示了卓越的藝術(shù)風(fēng)貌。

1925-1930年的“包豪斯叢書”是現(xiàn)代主義時期最為集中的一次出版行動，《蒙德里安論新造型》是這套叢書中的第5冊，由著名抽象畫家蒙德里安撰寫。全書分為“平衡造型的基本原則”“音樂中的新造型和未來主義中意大利的噪音主義”“新的造型在音樂和未來戲劇中的實(shí)現(xiàn)”“新造型在未來和今天建筑中的實(shí)現(xiàn)”等五部分，從造型基本原則講到其

本書選取海德格爾、薩特、福柯等耳熟能詳?shù)奈鞣秸軐W(xué)家對藝術(shù)的解析與批評，嘗試探討20世紀(jì)以來西方哲學(xué)家的藝術(shù)觀。不論從社會影響力方面還是學(xué)術(shù)引用率方面，他們對藝術(shù)的探討都是藝術(shù)史家和藝術(shù)評論家的寫作所無法比擬的。在漢語藝術(shù)寫作方面，他們的觀點(diǎn)幾乎成了關(guān)于某種藝術(shù)現(xiàn)象或某位藝術(shù)大師的專業(yè)定論，被津津樂道且不厭其煩地引述。本

本書是“紙上美術(shù)館”系列圖書之一。全書分四個部分，展示了畫家克利的六十五幅作品，并進(jìn)行相關(guān)講解�？死�是二十世紀(jì)非常難以解讀的表現(xiàn)主義藝術(shù)家之一，他曾任教于包豪斯學(xué)院，后與康定斯基等創(chuàng)立“藍(lán)色四人社”�？死�的創(chuàng)作充滿敏銳而奇妙的思考，注重幾何形狀、色塊與線條的結(jié)合，建立了獨(dú)特的表達(dá)方式。他的作品受到印象派、立體主義、野獸